<h3><br></h3><h3> 我是教授工筆花鳥畫的教師，也是工筆花鳥畫家。大自然的山山水水、花花鳥鳥是我教學(xué)與繪畫的載體，所以我有更多的機會到大自然中去，到花香鳥語的綠色世界中去。為了體驗生活，收集創(chuàng)作素材，我先后五次到云南西雙版納。西雙版納是迷人的地方，被稱為孔雀之鄉(xiāng)。</h3><h3> 久居北方的我第一次來到云南熱帶植物王國，第一次看到這樣一個郁郁蔥蔥的綠色世界，看到從未見到的熱帶雨林和珍奇花卉，聽著密林深處不時傳來的陣陣鳥鳴，呼吸這么清新濕潤的空氣，我完全陶醉在大自然的神奇景象之中。</h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3>多次赴云南、四川寫生留影 </h3> <h3> 姿態(tài)萬千的植物，有高聳林表的，有群居林下的，我最喜歡附生在樹干上的各種蘭花、石斛，它們靠著自己的氣根生長，不向大自然更多地索取什么而把雨林裝點得分外美麗。還有那葉的海洋，針葉的、闊葉的、紅的、綠的、白的……多么神奇。那高大的檳榔，那挺拔的旅人蕉，那小巧的時鐘花……真是看不夠、愛不夠、畫不夠。每當我坐下寫生時，總能聽到樹林深處不時傳來的鳥鳴，時長、時短、時緊、時緩，有的高昂，有的委婉。仔細看去，可以發(fā)現(xiàn)在高高的樹頂上落著一兩只小鳥，沒等你看清就忽地一下飛遠了。當我們來到熱帶雨林自然保護區(qū)，順著小路艱難地爬上去，山上的景色美極了高大的板根足有兩人來高，讓人托著我才勉強爬了上去，到現(xiàn)在我還珍藏著騎在板根上的照片。在那里還有特別大的大石頭，這樣的地質(zhì)結(jié)構(gòu)不知怎樣形成的，石頭上纏繞著粗大的藤條，還生長著各種附生、寄生的植物，處處顯示了自然界的和諧和統(tǒng)一，我們驚嘆著大自然的神奇和美麗。</h3> <h3>南國春深</h3> <h3> 大自然這種無限的的魅力，將我引進美妙的藝術(shù)境界， 使我茅塞頓開，寫生時就會產(chǎn)生一幅幅鮮活的畫面，激發(fā)創(chuàng)作的沖動。</h3> <h3>石秀 </h3> <h3> 高大挺拔的旅人蕉直沖青天，那種旺盛的生命力沖擊著你，一種表現(xiàn)它的激情油然而生。</h3> <h3>雙棲 </h3> <h3> 寫生時能夠感覺到自然界本身就具有一種韻律，一種節(jié)奏，各種物體的自然組合，真是和諧又統(tǒng)一。平時我們在畫面上孜孜以求的形式美感，往往在大自然中信手拈來，當然前提是你自己頭腦中要有美的知識結(jié)構(gòu)，要懂得美，要追求美，這樣你在生活中才能悉心觀察，才能發(fā)現(xiàn)它，感悟到它。在大自然中，存在很多美的東西，美的形象、美的形式、美的組合。 </h3><h3> 發(fā)現(xiàn)了美的對象，寫生的時候還要強化它，突現(xiàn)它。 有一次在熱帶雨林中，我順著小路往前走著，不經(jīng)意地回頭看看，忽然我發(fā)現(xiàn)附著在樹上的一棵藤（當?shù)亟兴罉潺垼?，長勢十分好看，粗粗的藤干形成幾個圓弧形，大片大片的葉子隨著枝干的弧度錯落有序地下垂著，簡直就是一個完整的畫面。我在畫這張寫生時有意識地強化了這種形式感，減去了破壞整體的枝葉，同時在幾個角度又拍了照片。但是遺憾的是，沖出的照片上什么也看不出來了，因為雨林中前前后后一片綠色，這一棵爬樹龍也溶在這片綠色之中，當時讓我激動不已的形式美感在照片里也蕩然無存了。</h3><h3> 根據(jù)這個感受我相繼創(chuàng)作了《晨曦》和《南國情》，后者被中南海紫光閣收藏。</h3><h3><br></h3> <h3>南國情 <br></h3> <h3> 多年的創(chuàng)作歷程使我深深地感受到，做為一個花鳥畫家，當你真正置身在自然氛圍之中時，才能體會到生活是藝術(shù)的源泉，藝術(shù)離開生活就象無源之水，無本之木。我們面對客觀對象首先得到的感受（這是審美感受）是第一印象，而這個感受愈加鮮明，特別與自己情感交融時審美意識就又進一步升華。古人講：“外師造化，中得心源”首先是師造化，深入生活進行寫生的過程就是師造化的過程。但絕不能僅停留在對客觀的描摹，而要在生活中發(fā)現(xiàn)別人未曾發(fā)現(xiàn)的美，尋找自己獨特的感受，觸景生情，有感而發(fā)，遷想妙得，啟迪自己的創(chuàng)作思維，完成由“造化”向“心源”的轉(zhuǎn)化。</h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3> 我對南方的三角梅（也叫葉子花）情有獨鐘，每當看著它參差錯落的藤本枝條，以及春天枝條上掛滿各種顏色的花，就引起我濃厚的創(chuàng)作欲望。</h3> <h3>春來南國花如繡</h3> <h3> 記得有一次在西雙版納景洪市，那是潑水節(jié)前夕，節(jié)日中的版納到處是姹紫嫣紅。學(xué)生們都高高興興過節(jié)去了，我想抓空再畫點畫，獨自信步來到景洪賓館。走著走著忽然發(fā)現(xiàn)幾棵三角梅，在逆光下枝條黑黑的，粗粗細細、長長短短、疏疏密密，穿插交叉極富節(jié)奏感又十分和諧。我趕快抓起筆，用速寫方式記錄下來。視覺刺激的強烈效果，往往最能激發(fā)自己的創(chuàng)作欲望，正是這一景象的刺激，激發(fā)我搞了《春韻》這張創(chuàng)作。</h3> <h3>春韻</h3> <h3> 在工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，如何體現(xiàn)中國畫的 " 意象性"這一藝術(shù)特點呢，我認為必須在幾個方面有所突破：</h3><h3> 一是，要沖破嚴格的寫實風，做到意象造型。以客觀物象為造型依據(jù)，又要有意識地與真實拉開距離，追求似與不似之間的形象，力求表現(xiàn)出作者對這一形象的主觀的、特殊的感受。著名工筆畫老前輩潘絜茲先生，當年在和我交談到這個問題時，曾經(jīng)形象比喻過："我們看周圍的東西不要被真實所局限，比如像老鷹的眼睛，在一千尺高空飛旋，它能特別敏銳地看到地面上的獵物。也可以設(shè)想用昆蟲的眼睛看世界，在蜂蝶復(fù)眼中一切形象和顏色都呈種種變異"。 我們根據(jù)自己所創(chuàng)作的特定的畫面，對形象就要進行提煉、取舍、概括，使之更集中，更理想，更能寓意和抒情。</h3><h3> 二是，要打破自然色彩的真實寫照，工筆花鳥畫在設(shè)色上，也要追求似與不似，強化作者的主觀色彩追求。色彩的主觀性，離不開作品所表達的意境，和追求的情調(diào)，離不開作者所要寄托和抒發(fā)的情感。對于其他畫種對色彩的理念和表現(xiàn)方法，凡是對自己有用的，都可以吸取過來。</h3><h3> 自然萬物變化萬千，從形象到顏色。大到四季中不同的的風晴雨露的變化，小到一塊小小的雨花石上的花紋，一塊大理石上的奇妙的紋路，一面墻壁上的斑駁……對于畫家來說都會引起你的奇思妙想和創(chuàng)作沖動。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3>小生命（之二）</h3> <h3> 為了在色彩上做些新的嘗試，我習慣在正式畫大稿前，勾畫小構(gòu)圖的同時畫幾個簡單隨意的色彩構(gòu)圖小樣并反復(fù)推敲，將你所要表現(xiàn)的畫面效果，初步呈現(xiàn)出來，這個色彩構(gòu)圖對正式制作極有好處。我們都知道工筆畫不像寫意畫，制作起來是費工費時的。畫的過程往往容易局限在局部的勾染技法，而忽略整體色彩的把握，如前后虛實關(guān)系，冷暖關(guān)系，主體是否突出，及色彩的微妙變化。如果事先有小色彩稿，就可以隨時提醒自己，把握住大關(guān)系。當然色稿只是個參考，并不能完全照搬，制作的過程必須隨機應(yīng)變，求得畫面的完美。如掌握電腦的話，還可以將色稿掃描進去，在繪圖軟件上再進行各種變化處理，取自己最滿意的效果備用。</h3> <h3>色彩稿組合</h3> <h3>虎須翩躚 </h3> <h3> 芙蓉花也是我很鐘愛的一種花卉。</h3> 木芙蓉原產(chǎn)于湖南，所以古代就將湖南稱為“芙蓉國”。在四川也廣泛栽培故將成都稱為“蓉城”，現(xiàn)在成都已將芙蓉定為市花。<h3> 著名工筆花鳥畫大家俞致貞先生在談到寫生時，特別強調(diào)要了解“物理”、“物情”、“物態(tài)”，即植物的生長規(guī)律、生活習性、形態(tài)特征。<br></h3><h3> 觀察芙蓉花，花朵大而艷麗，種類很多：有單瓣、半復(fù)瓣和復(fù)瓣的紅芙蓉、黃芙蓉、白芙蓉；有紅白相間的鴛鴦芙蓉；有復(fù)瓣、多心組成的七星芙蓉；還有一種清晨初開花呈白色，接著會逐漸帶有粉色，隨著時間變化慢慢變深，慢慢枯萎。被人們形容為“曉裝如玉暮如霞”，名曰“三醉芙蓉”。芙蓉花一般為朝開暮謝，但據(jù)古書記載：原產(chǎn)于邛州的弄色木芙蓉，其花一日白，二日鵝黃，三日淺紅，四日深紅，至落呈微紫色，花開數(shù)日，逐日變色，人稱“文官花”。由于每朵花開放的時間有先有后，常常在一棵樹上看到白、鵝黃、粉紅、紅等不同顏色的花朵，甚至一朵花上也能出現(xiàn)不同的顏色，絢麗奪目，這個品種現(xiàn)在南方也常見到。芙蓉花開的季節(jié)從初夏花蕾漸生漸開至晚秋前后花期才基本結(jié)束，秋季其他花多以凋謝，而芙蓉花卻仍竟相綻放，為秋天增添了活力，故又名“拒霜花”。由于各個地區(qū)氣候不同，花期也不盡相同，在云南西雙版納五月就能看到芙蓉花了。</h3> <h3>木芙蓉</h3> <h3> 應(yīng)榮寶齋出版社之邀，編輯一本《榮寶齋國畫技法叢書?工筆畫范 芙蓉》為此突擊畫了一批以木芙蓉為題材的作品和作畫步驟。在這里展示幾張。</h3> <h3>晨霧 </h3> <h3>艷陽</h3> <h3>落霞</h3> <h3>芙蓉花開 </h3> <h3> 在這里，我以潘絜茲先生早在三十年前為我的一篇文章做修改時，寫下的一段話作為結(jié)尾。</h3><h3> 他寫道：”離開實踐，任何理論，都是蒼白的，觀念更新也只有在時代的大潮中深入生活（對花鳥畫家來說還要深入自然）才能真正領(lǐng)悟。工筆花鳥畫不只是一個藝術(shù)問題，還涉及保護自然生態(tài)和凈化人們心靈這全人類的莊嚴主題，要求花鳥畫家有更高的精神境界和著眼點?！?lt;/h3><h3><br></h3><h3><br></h3>