<h3>畫家介紹：孫海晨，1949年生，蒙古族，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，北京元都畫院院長。</h3><h3>畫家一生潛心畫馬，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上廣泛吸取新時代的繪畫理念，打造出了自己的繪畫品牌：海晨畫馬。筆下所畫之馬造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，筆墨傳神，意境深遠用人物肖像畫的畫法為馬造像傳神，開創(chuàng)了古今中外無人涉及的領(lǐng)域，獨步畫壇。作品多次入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國性美術(shù)展覽并獲獎。</h3> <h3>幾十年畫馬，心路漫長。</h3><h3>幾十年畫馬，感悟良多。</h3> <h3>這是心路的回顧</h3><h3>這是經(jīng)驗的總結(jié)</h3><h3>讓傳統(tǒng)得以繼承</h3><h3>讓后學(xué)有所借鑒</h3><h3><br></h3> <h3>開始我就告誡自己<br></h3><h3>不要模仿前輩大師
想自己想
畫自己畫<br></h3><h3></h3> <h3>在那遙遠的地方，有一片美麗的草原_蘇尼特，這里是我曾經(jīng)的揮桿牧馬之鄉(xiāng)，也是我青年時代的放飛理想之地。</h3><h3><br></h3> <h3>草原哪草原可愛的家鄉(xiāng)
馬背呀馬背我生命的搖籃
</h3><h3><br></h3> <h3>寫意畫《蒙古馬》</h3><h3><br></h3><h3>這是我當(dāng)年在蘇尼特草原上揮桿牧馬的寫照。</h3> <h3>這是我青年時代的生活，也是我一段刻骨銘心的記憶。</h3> <h3>只有生活觸動了畫家的心靈<br></h3><h3>畫家才能創(chuàng)作出感人的作品</h3> <h3>一個畫家想要在遍地畫家的茫茫人海之中跳出來獨樹一幟談何容易！</h3><h3><br></h3><h3>創(chuàng)作選題特別重要。</h3><h3><br></h3><h3>我之畫馬，因情所至，愛馬之心難以割舍，有此緣由，畫馬也就成了必然之選。</h3><h3><br></h3><h3>我選擇畫馬，更重要的原因是運用了我的優(yōu)勢。我熟悉馬，了解馬，年輕時在草原牧馬，幾十年來生活工作在草原城市，年年下鄉(xiāng)寫生從未間斷，有了深厚的生活積淀。其次是我經(jīng)過扎實的高等學(xué)院教育，具備了很強的造型能力，多年來堅持創(chuàng)作從未間斷，幾十年的功力積淀，使我積累了很多創(chuàng)作體會和經(jīng)驗。</h3><h3><br></h3><h3>這二者缺一不可。<br></h3><h3><br></h3><h3>畫家要有自己獨到的見解和思考。我充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，選擇了畫蒙古馬，相當(dāng)于是在一條戰(zhàn)線上選擇了一個最容易突破的節(jié)點，一點突破，帶動全線。</h3> <h3>工筆畫《天馬》</h3><h3><br></h3><h3>1997年，我離開生活幾十年的大草原，來到了北京深造，在這里，我開拓了眼界，吸收了新的創(chuàng)作理念，畫風(fēng)有了大的改變。</h3><h3><br></h3><h3>這幅創(chuàng)作是我的工筆畫技法改變的第一次嘗試，畫面完全舍棄了顏色，全部以墨為主，在一群黑馬中突出了一匹白馬，這是一次大膽的嘗試，平面化的構(gòu)圖布局，裝飾性極強的線描，整體的黑白對比營造出了夢幻般的境界。</h3><h3><br></h3><h3>此幅作品入選內(nèi)蒙古自治區(qū)成立五十周年美術(shù)作品展覽并獲獎。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>工筆畫《漠上風(fēng)》</h3><h3><br></h3><h3>這是來到北京之后的第二幅創(chuàng)作，在這幅作品里，畫面以墨色為主，吸收寫意畫的皴擦技法，結(jié)合線條的韻律美，和色彩的裝飾風(fēng)畫出了大漠上的滄桑之美，這是一次更大膽的突破和嘗試，從此我的新工筆畫創(chuàng)作理念基本形成。</h3><h3>此畫第一稿《漠上風(fēng)》參加了1999年由中國國家文化部、中國藝術(shù)研究院、中國美術(shù)家協(xié)會共同舉辦的世界華人書畫展，在中國美術(shù)館展出，此次展覽在世界范圍內(nèi)共收件一萬三千五百件作品，展出五百件，作品被收藏。</h3><h3>次年，重新創(chuàng)作的第二稿《漠上風(fēng)》入選全國第九屆美術(shù)作品展覽。</h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一《父親》</h3> <h3>此幅畫是我畫馬的第一幅蛻變作品，從此我開始了對馬的精神世界更深的探索，我用人物肖像畫的形式為蒙古馬造像，為它賦予了人的內(nèi)涵，刻畫出馬的歲月滄桑，讓讀者可以探索馬的精神世界，與馬心靈溝通。</h3><h3><br></h3><h3>這幅作品以草原上的頭馬為原型，用筆方硬，勾線突出棱角，畫出飛揚的馬鬃，威嚴(yán)的眼神，粗大的鼻孔，方闊的嘴角，所有這些語言的運用最終刻畫出了一匹威猛張揚個性鮮明的父親形象。</h3><h3><br></h3><h3>《父親》創(chuàng)作的成功，增加了我的自信心，自此我開始了馬的傳神肖像系列的創(chuàng)作探索過程。<br></h3><h3><br></h3><h1><br></h1><h1></h1><h3><br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一《母親》<br></h3> <h3>此幅作品塑造了平和親切的眼神，那是母親在眺望遠方的游子，眼中滿含著殷殷關(guān)切和企盼，有別于父親張揚的造型，刻意把馬鬃下垂，象征著老人御寒的披肩，母親的用筆平緩，內(nèi)斂而圓潤，眼部和口唇部的皺紋向觀眾揭示了飽經(jīng)滄桑的歲月，一位慈祥的老母親形象躍然紙上。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <span style="font-size: 17px;">馬的傳神肖像系列之一《王子》
</span><h3><br></h3><h3>王子畫了一匹年輕的駿馬，長鬃瀟灑地披在前額上，擋不住他清純睿智的目光，這不就是人們心目中的白馬王子嗎？他的目光會追隨著你的腳步移動一直默默的注視著你，有多少女孩子在這幅作品前怦然心動！<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一《少年》</h3><h3><br></h3><h3>這是一匹馬的少年形象，它一步步慢慢走近了你，探究著你的眼神，似乎要和你交流，欲進又止，欲言還休，怯怯的眼神表現(xiàn)了它涉世未深的清純和幼稚?？坍嫷闹攸c是它的眼睛，這一切都在它的眼神中流露了出來。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h1>從此之后
我開拓了為馬傳神的嶄新天地
在此之前
古今中外未曾有畫家做此嘗試<br></h1> <h3>馬的傳神肖像系列之一</h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3> <h3>馬的傳神肖像系列之一<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>此后多年，我的馬的傳神肖像系列不再命名，我可以不受題材的局限繼續(xù)著對馬的傳神肖像進行更深入的刻畫。</h3><h3>之前我的畫風(fēng)筆法注重寫意，之后的畫法更趨細膩和深入，馬鬃部分大筆揮灑，靈動而又飄逸，面部和口鼻部則通過用淡墨極其耐心的反復(fù)渲染，追求如嬰兒面部肌膚般更加細膩的質(zhì)感，眼睛的刻畫是點睛之筆，重中之重，不厭其煩地一遍遍的刻畫，使我筆下的馬更加生動，更加傳神，嚴(yán)謹精準(zhǔn)地造型刻畫出的蒙古馬如同真馬一般站在你的面前，眼神隨著你的移動和你顧盼交流，產(chǎn)生心靈溝通。這種畫法增加了創(chuàng)作的難度，也使人更加難以模仿，難以復(fù)制。</h3><h3><br></h3><h1><br></h1><h3>至此</h3><h3>我的馬的傳神肖像系列</h3><h3>成就了屬于自己的品牌</h3><h1><br></h1><h3><br></h3><h3>此時的我</h3><h1>獲得了全新的創(chuàng)作理念<br></h1><h1>拓展了畫馬的表現(xiàn)技法</h1><h1>開創(chuàng)了獨特的全新領(lǐng)域</h1><h1>建樹了自己的學(xué)術(shù)高峰<br></h1><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>工筆畫《胡騎秋獵圖》長：6米，高：2.2米</h3> <h3>我的工筆畫創(chuàng)作技法理念的進一步探索實踐是更大的一幅創(chuàng)作《胡騎秋獵圖》，此幅作品原是為中央電視臺新樓定制，在這幅作品里，我更大膽的將寫意畫的山水畫皴擦技法引進我的工筆畫里，舍棄傳統(tǒng)技法里的纖細的線描和濃艷的色彩，勾線用暢快的寫意手法，痛快淋漓的表現(xiàn)出北方游牧民族豪爽奔放張揚彪悍的性格，墨色渲染和著色則是不厭其煩地運用層層積墨積色技法，幾十遍的渲染和積墨，以追求蒼茫渾厚和宏大氣勢，墨色有機結(jié)合，強調(diào)裝飾性的風(fēng)格，構(gòu)圖中舍棄背景，主體突出人物和蒙古馬，簡潔明快的構(gòu)圖手法創(chuàng)作出了一幅面目全新的新工筆畫作品，從而使我的新工筆畫技法理念更加成熟，達到了一個更高層次和境界。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>我多年來一直不斷寫生，追求對造型嚴(yán)格的把握，精準(zhǔn)造型，深入刻畫，精益求精，追求厚重，創(chuàng)作態(tài)度越來越嚴(yán)謹，一幅小品也要反復(fù)推敲修改多日才能定稿，我相信，嚴(yán)謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度才能出好的作品，辛勤的汗水澆灌出的作品才能受到大家的喜愛。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>速寫是畫家要用畢生的精力和時間去堅持的枯燥的作業(yè)，它可以使你始終面對鮮活的對象，給你以新的啟迪，天長日久的功課也可以使畫家的造型能力達到隨心所欲，得心應(yīng)手的地步，日積月累的資料也是畫家創(chuàng)作資料的第一手原始積累。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>我的鋼筆速寫通過多年來技法的積累，鋼筆的運用已經(jīng)非常有心得和體會，通過筆尖和畫紙接觸角度微妙的變化，運筆的輕重緩急，可以隨心所欲畫出粗細剛?cè)嶙兓f千的線條，從而刻畫出對象明暗和虛實變化不同的體積感，堅實或者輕柔的不同質(zhì)地感。這些手法也幫助我在生活中畫出很多非常生動的速寫資料。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>寫意畫《草原小女兒》</h3> <h3>寫意畫《草原上的人們》</h3> <h3>寫意畫《牧馬人》</h3> <h3>寫意畫《牧馬人》</h3> <h3>寫意畫《小騎手》</h3> <h3>寫意畫《牧人》</h3> <h3><b>來自生活的資料轉(zhuǎn)換成的創(chuàng)作，人物生動傳神，有極強的生活氣息。我不相信讀者面對這些作品的時候會無動于衷。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3> <h3>我的小品畫著力于營造意境，馬是有生命、有靈性的動物，把它放在特定的環(huán)境中就會產(chǎn)生不同的深遠意境，引發(fā)人們無邊的遐想。</h3> <h3>寫意小品《天邊》</h3> <h3>寫意小品<br></h3> <h3>寫意小品<br></h3> <h3>寫意小品《我的天堂》<br></h3> <h3>寫意小品《長河落日》<br></h3> <h3>我不愿畫前人不斷重復(fù)畫的奔馬圖，我愿意讓我筆下的馬矗立在夕陽下，踱步在小河邊，眺望遠方的白云，心追天邊的飛雁，相信它的遠眺，它的遐思更能引發(fā)讀者的深思和共鳴。<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>草原上的蒙古馬，造物主在眾多的生物中偏愛于你，為你造就了那么完美的體型，矯健的身軀，你的喜怒哀樂引人憐愛，你的眼神顧盼與人共鳴。你是草原上的精靈，是我心中的女神，是我心中的最愛！我要用我一生的心力為你傳神！為你贊頌！</h3> <h1><br><br>告誡后學(xué)<br>經(jīng)驗只可借鑒<br>大師不能模仿<br>道路自己探索<br>前途就在遠方</h1>