傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆：史上最有影響力的的13闕《賣花聲》詞曲，熠熠生輝，韻味十足，值得細細品味

夢想與陽光

?1賣花聲，這個古老的詞牌名，自古以來便承載著詩人詞客們對于生活、愛情、歷史的深深感慨。它以其獨特的韻律和意境，成為了中國古代文學中一道亮麗的風景線。 賣花聲，又名浪淘沙，其起源可追溯至唐代教坊曲。在歷史的演變中，這一詞牌逐漸形成了多種體式，既有小令的短小精悍，也有長調(diào)的深沉厚重。它的韻律平仄相間，既適合表達歡快的情感，也適合抒發(fā)沉郁的思緒。 賣花聲詞牌下的著名詞作不勝枚舉。其中，北宋張舜民的《賣花聲·題岳陽樓》便是一首膾炙人口的作品。詞中通過對岳陽樓景色的描繪，抒發(fā)了作者對時光易逝、人生無常的感慨。詞中“木葉下君山，空水漫漫”一句，以其簡潔明快的筆觸，勾勒出了岳陽樓的秋景，而“不是渭城西去客，休唱陽關(guān)”則透露出一種深深的離愁別緒。 另一首著名的賣花聲詞作則是清代朱彝尊的《賣花聲·雨花臺》。這首詞以雨花臺為背景，通過對歷史遺跡的追憶，表達了對往昔繁華的懷念和對現(xiàn)實荒涼的感慨。詞中“衰柳白門灣，潮打城還”一句，以其蒼涼的筆觸，描繪出了雨花臺的荒涼景象，而“更無人處一憑欄”則透露出一種深深的孤獨和寂寞。 賣花聲詞牌的藝術(shù)特色在于其既適合表達深沉的情感，又適合描繪生動的景色。它以其獨特的韻律和意境，使得詩人詞客們能夠借助這一詞牌，將自己的情感和思緒表達得淋漓盡致。同時，賣花聲詞牌也具有一定的音樂性，使得它在古代的歌唱中也能夠展現(xiàn)出獨特的魅力。 2 賣花聲，即用為詞牌，又用為曲牌。作為曲牌，通常由六句構(gòu)成。其中前三句皆為七字長句，并且構(gòu)成一個鼎足句，對仗工穩(wěn)。后三句由兩個四字短句加一個七字長句構(gòu)成，作為全文抒懷點睛之筆。較著名的作品有張可久的《賣花聲·懷古》，清代黃景仁的《賣花聲·立春》等。這些詞作以其獨特的藝術(shù)魅力，成為了中國古代文學寶庫中的瑰寶。 《賣花聲·懷古》 張可久〔元代〕 阿房舞殿翻羅袖， 金谷名園起玉樓， 隋堤古柳纜龍舟。 不堪回首， 東風還又， 野花開暮春時候。 美人自刎烏江岸， 戰(zhàn)火曾燒赤壁山， 將軍空老玉門關(guān)。 傷心秦漢， 生民涂炭， 讀書人一聲長嘆。 背景： 這首元曲是張可久懷古嘆今之作。他生活在元朝，對歷史興亡和百姓疾苦有深刻的感觸。詞中列舉了阿房宮、金谷園、隋堤等歷史遺跡，以及項羽、赤壁之戰(zhàn)、班超等典故，都是為了說明無論曾經(jīng)多么繁華或慘烈，最終都成過眼云煙，而普通百姓總是在戰(zhàn)亂中受苦。這反映了作者作為知識分子（讀書人）對歷史的無奈和對民生艱難的悲憫。 譯文： 阿房宮里舞袖翻轉(zhuǎn)，金谷園中矗立著華美樓閣，隋堤的古柳曾系著皇帝的龍舟。這些往事都不忍回頭再看，如今東風又一次吹來，野花在暮春時節(jié)開放。美人虞姬在烏江岸自刎，戰(zhàn)火曾經(jīng)燒遍赤壁山，將軍白白在玉門關(guān)外衰老。令人傷心的是秦漢以來的歷史，百姓生活困苦，如同陷入泥潭、被火焚燒，我這讀書人只能發(fā)出一聲長長的嘆息。 賞析：《賣花聲·懷古》是元代散曲家張可久創(chuàng)作的組曲，共二首。這兩首曲子詠史用典，寄托歷史興衰之感嘆，對勞苦大眾的歷史命運給予深切的同情。兩曲都采用對比手法，前曲以凄清景象和繁華盛事對比，后曲以普通百姓和帝王將相對比。語言凝煉含蓄，具有高度的概括性，發(fā)無限感慨于不發(fā)感慨中。前曲典雅工巧，代表了張可久散曲的特色；后曲不避口語，暢達潑辣，幾近俚語，脫口而出，妙語天成，體現(xiàn)了“曲野”的本色精神。 結(jié)句“讀書人一聲長嘆”的寫法，更是傳統(tǒng)詩詞中見所未見、聞所未聞的。這種將用典用事的修辭，與俚俗的語言結(jié)合，便形成一種奇特的“蒜酪味”或“蛤蜊味”。去詩詞韻味遠甚。因而兩首相比，這一首是更為本色的元曲小令。 主題解析 曲中隱含兩條脈絡(luò)：表層為英雄末路的宿命，深層是百姓永恒的苦難。"傷心秦漢，生民涂炭"八字如刀，揭露王朝更迭的本質(zhì)——無論誰主沉浮，受苦皆為黎民。此超越具體朝代的民生視角，于元代散曲中實為珍貴。 藝術(shù)特色提煉 1. 典故蒙太奇：三個戰(zhàn)爭片段快速切換，構(gòu)成歷史畫卷的連續(xù)鋪展。此剪輯式筆法，較長篇鋪陳更具沖擊。 2. 白描顯功力："戰(zhàn)火曾燒赤壁山"七字，烈火灼天之景躍然眼前。散曲語言的凝練之美，于此盡顯。 3. 對比張力：英雄功業(yè)與生民涂炭的并置，構(gòu)成全曲最尖銳的質(zhì)問。此不著一字批判的批判，最顯文人風骨。 4. 節(jié)奏把控：三組四字短語起勢，中間七字句過渡，終收于九字長嘆。此由緊至松的呼吸感，暗合情感起伏。 啟示： 這首曲子告訴我們，歷史上的繁華與功業(yè)終將消散，而戰(zhàn)爭與政權(quán)更迭給人民帶來的苦難是深重的。它提醒我們要以史為鑒，關(guān)注民生，珍惜和平，同時對于無法改變的歷史和現(xiàn)實，有識之士的憂思與嘆息也是一種深刻的人文關(guān)懷。 《賣花聲·題岳陽樓》 張舜民〔宋代〕 木葉下君山。 空水漫漫。 十分斟酒斂芳顏。 不是渭城西去客， 休唱陽關(guān)。 醉袖撫危欄。 天淡云閑。 何人此路得生還。 回首夕陽紅盡處， 應(yīng)是長安。 背景：張舜民因批評朝政被貶，途經(jīng)岳陽樓時寫下此詞。他并非西出陽關(guān)的使者，而是南貶的遷客，心境凄楚。詞中借岳陽樓壯闊景色，抒發(fā)去國懷鄉(xiāng)、憂讒畏譏以及前途未卜的悲涼之感，結(jié)尾遙望長安（指朝廷），含蓄表達了對京城和君主的眷戀。 譯文： 君山上的樹葉紛紛飄落。湖面和天空浩渺無邊。歌女斟滿酒，收斂了笑容。我不是西出陽關(guān)的遠行人，請不要唱那送別的《陽關(guān)曲》。帶著醉意，衣袖撫著高樓欄桿。天色淡遠，云彩悠閑。被貶南行這條路，有幾個人能活著回來？回頭眺望那夕陽染紅的盡頭，應(yīng)該就是都城長安吧。 賞析：《賣花聲·題岳陽樓》是宋代畫家、詞人張舜民的詞作。此詞上片寫景，下片抒情，道出了作者謫貶失意的心情。全詞沉郁悲壯，扣人心弦，寫得層次分明，情意厚重，深摯含蓄，悲壯凄涼，將作者對無端遭貶的遷愁謫恨寫得淋漓盡致，具有較強的藝術(shù)感染力，是題詠岳陽樓諸詞中頗具代表性的一篇。 此詞道出了謫貶失意的心情，是題詠岳陽樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沉郁悲壯，扣人心弦。 這首詞在內(nèi)容層次上有很大的跳躍，但結(jié)構(gòu)安排自然得體，了無痕跡。全詞起伏跌宕，以簡潔的語言表達了內(nèi)心復(fù)雜的感情，深沉真切，動人心魄。這是一首格調(diào)很高、有較強感染力的好詞。 啟示： 這首詞展現(xiàn)了人在逆境中的復(fù)雜心境：有對旅途艱險的憂慮，有對故鄉(xiāng)朝廷的留戀，也有面對廣闊自然時試圖尋求的豁達。它啟示我們，人生旅途常有身不由己的漂泊，但心中保有對“來處”的牽掛和對“歸途”的希望，是支撐我們前行的重要力量。 《雙調(diào)·賣花聲》 徐再思〔元代〕 雪兒嬌小歌《金縷》，老子婆娑倒玉壺，滿身花影倩人扶。昨宵不記，雕鞍歸去，問今朝酒醒何處？ 碧桃紅杏桃源路，綠水青山水墨圖，杖頭挑著酒胡蘆。行行覷著，山童分付，問前村酒家何處？ 紅羅佩吐獅頭玉，碧珥香銜鳳口珠，風流相遇恨須臾。梨花淡月，樓臺如故，教吹簫玉人何處？ 云深不見南來羽，水遠難尋北去魚，兩年不寄半行書。危樓目斷，云山無數(shù)，望天涯故人何處？ 背景： 徐再思是元代散曲家，這首曲子分上下兩片，上片寫昨夜縱情歌舞、酣飲醉歸的狂放生活；下片筆鋒一轉(zhuǎn)，寫對遠方故人音信全無的深切思念。兩相對比，以表面的放浪形骸反襯內(nèi)心的孤寂與深情，體現(xiàn)了元代文人常見的矛盾心態(tài)。 譯文： 歌女雪兒嬌小玲瓏唱著《金縷曲》，我老頭子伴隨著樂聲搖擺，倒空了玉壺酒。醉后滿身花影，需要請人攙扶。昨夜的事記不清了，騎著馬回去，試問今早酒醒身在何處？云霧深厚看不見南來的鴻雁（指書信），水路遙遠難尋北去的魚兒（指書信），兩年了沒有寄來半行字。在高樓上極目遠望，只見無數(shù)云山阻隔，眺望天涯，老朋友你到底在哪里？ 賞析：《雙調(diào)·賣花聲·雪兒嬌小歌》是元代散曲家徐再思的作品。此曲以四段聯(lián)章結(jié)構(gòu)，首段描繪縱酒聽歌的疏狂情態(tài)，次段寫杖挑酒葫尋訪酒家的自在行跡，第三段觸景生情追憶風流情事，末段直抒胸臆傾訴對天涯故人的深切思念。全曲語言真率自然，意象迭出而情韻流動，于通俗曉暢中寄托著作者深沉的人生際遇之感與羈旅思友之懷，展現(xiàn)了元散曲特有的風貌。? “昨宵不記，雕鞍歸去，問今朝酒醒何處？”呈現(xiàn)醉酒后遺忘與酒醒迷茫?！安挥洝闭宫F(xiàn)醉后記憶空白，盡顯豪飲后的混沌；“雕鞍”暗指往昔奢華出行與歡場離散。“問”字將醉酒后的生理狀態(tài)升華為對所處的疑惑，引發(fā)對過往的追思，用簡潔筆觸讓醉態(tài)畫面有情感，彰顯散曲質(zhì)樸寫實風格，突顯全曲懷舊基調(diào)。 “行行覷著，山童分付，問前村酒家何處？”描繪旅途尋酒情景，流露對鄉(xiāng)野閑適的向往?！靶行小泵鑼懖叫胁煌５钠磩討B(tài)，“覷著”增添左顧右盼的生活氣息，“問”字深化尋覓?！胺指丁辟x予行動感，把平凡場景詩化，借山童服從突顯人與環(huán)境和諧，強化理想化田園主題，體現(xiàn)以口語入曲的直白風格，傳達逃避塵世、追尋精神寄托之情。 “梨花淡月，樓臺如故，教吹簫玉人何處？”在景物依舊中追念風流往事。“淡月”渲染梨花園幽靜，增添朦朧哀思；“如故”以樓臺不變襯托人事變遷，借自然與人事對比強化物是人非之感；“教”字透出對往昔情緣的追問與無奈留戀?！坝袢恕迸c“吹簫”融合成視聽雙重意象，借“何處”體現(xiàn)佳人難尋的悵惘，用細膩筆法讓靜景承載情感，體現(xiàn)散曲借景抒情傳統(tǒng)與對美好瞬間的喟嘆。 “危樓目斷，云山無數(shù)，望天涯故人何處？”寫登高望故人的思念與離別哀思?！澳繑唷闭宫F(xiàn)視野被云山阻隔的無力，象征人際溝通難；“無數(shù)”夸張山巒遼遠，“望”字直抒盼友深情。借“南來羽”“北去魚”代指書信難達，“兩年不寄半行書”直白點明思念時長，再現(xiàn)元曲常用手法，借危樓獨望讓山水畫面滿含情感，體現(xiàn)“語出天然”風格，真情自然流露。 啟示：這首曲描繪了兩種極端狀態(tài)：極致的享樂與極致的孤獨。它告訴我們，有時表面的熱鬧狂歡可能只是為了掩飾或逃避內(nèi)心的空虛與思念。真正的友情和情感聯(lián)結(jié)，無法被聲色完全取代，對知音故人的牽掛是人性深處永恒的需求。 《賣花聲·雨花臺》 朱彝尊〔清代〕 衰柳白門灣， 潮打城還。 小長干接大長干。 歌板酒旗零落盡， 剩有漁竿。 秋草六朝寒， 花雨空壇。 更無人處一憑欄。 燕子斜陽來又去， 如此江山。 背景： 朱彝尊是清朝詞人，此詞是他登臨南京雨花臺所作。南京是六朝古都，曾極盡繁華，但朝代更迭中屢遭戰(zhàn)火。詞人面對蕭瑟秋景，追憶歷史，感嘆昔日笙歌酒肆的繁華已蕩然無存，只剩下永恒的江山與自然的輪回，充滿了歷史興亡的蒼涼感和物是人非的哀傷。 譯文： 白門灣邊柳樹衰殘，潮水拍打著城墻又退回。小長干連接著大長干。曾經(jīng)歌舞喧囂、酒旗招搖的景象都已零落殆盡，只剩下垂釣的漁竿。秋草帶著六朝以來的寒意，雨花臺空余一座祭壇。在這空無一人的地方獨自倚欄。燕子在斜陽中飛來又飛走，江山依然如此。 賞析：《賣花聲·雨花臺》是清代詞人、學者、藏書家朱彝尊所創(chuàng)作的一首詞。 該詞為懷古傷今之作。上片寫登雨花臺遠望之所見。白門、石頭城、大小長干都是南京古代的繁華之地，只今卻空有漁翁的釣竿，呈現(xiàn)出一派蕭瑟、冷落，對比鮮明，不勝今昔之感。下片寫雨花臺之景色，筆法極其飄忽，將眼前之景與昔日之景混為一片，把內(nèi)心的蒼涼沉痛之情融入景物之中，融情于景，情景交融。 全篇意境深遠渾厚，情思憂戚纏綿?？梢哉f全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。 全詞辭采清麗自然，聲律和諧宛轉(zhuǎn)，在蕭瑟凄涼的意象中，寄托著作者深沉綿遠的感慨。 啟示：詞人通過今昔對比，揭示了繁華易逝、盛景難留的歷史規(guī)律。它提醒我們，物質(zhì)繁華終會過去，而文化和精神傳承、對歷史與自然的思考更為永恒。也讓我們學會在時代變遷中，以更超脫的心態(tài)看待得失。 《賣花聲·悟世》 喬吉〔元代〕 肝腸百煉爐間鐵， 富貴三更枕上蝶， 功名兩字酒中蛇。 尖風薄雪， 殘杯冷炙， 掩清燈竹籬茅舍。 背景：喬吉是元代散曲家，一生懷才不遇，流落江湖。這首曲子是他看透世情、安貧樂道心境的寫照。他用生動的比喻，將人生的執(zhí)著、富貴功名的虛幻與眼前清貧但真實的隱居生活對比，表達了對世俗價值的否定和對超然生活的選擇。 譯文：（追求功名使）肝腸像在爐火中百煉成鐵般剛硬執(zhí)著，富貴如同三更夢里的蝴蝶般虛幻，功名二字就像是杯弓蛇影般的疑懼與禍害。外面是刺骨寒風和零星小雪，屋里是吃剩的酒菜。我就在這竹籬茅舍中，掩上清冷的燈火，安然度日。 賞析：《賣花聲·悟世》是元曲作家喬吉創(chuàng)作的散曲。此令開篇，即用一個簡潔的鼎足對，指出作者的意志猶如久經(jīng)錘煉的鋼鐵，而富貴功名則宛若枕上蝶和酒中蛇，虛幻縹緲。作者在后半部分直言隱居時困頓窘迫的生活：一幢破舊的竹籬茅舍．屋外寒風刺骨，雪花飄飛；屋內(nèi)殘酒剩菜，寒氣逼人。一貧如洗的知識分子一邊用剩酒殘羹果腹，一邊則只能在竹籬茅舍中，在如豆青燈之下苦讀。作者寧愿清貧，不改其志，依然鄙薄世俗追求，自守高尚的人生節(jié)操，表現(xiàn)了元代士人安貧樂道的人生價值取向。 這支曲子內(nèi)涵豐富，包含了作者對人生的思考、對歷史和現(xiàn)實社會的反思。喬吉一生落魄，懷才不遇，經(jīng)過多年的漂泊，飽嘗世間人暖，終于感悟到一切到頭來只不過是一場空。心灰意冷的喬吉在破敗的居所中寫下了此曲，讀者從中也可以感受到一種蒼涼的悲劇氣氛?？傮w來說，這支《賣花聲·悟世》用詞清麗典雅，語調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，足以表現(xiàn)其藝術(shù)風格。 啟示：這首曲勸導人們不必過分執(zhí)著于世俗的富貴功名，那些東西可能如夢幻泡影，反而帶來痛苦。安于清貧簡樸的生活，保持內(nèi)心的寧靜與獨立，也是一種可貴的人生境界。它啟示我們反思自己的人生追求，尋找真正能帶來內(nèi)心安寧的價值。 《賣花聲·立春》 黃景仁〔清代〕 獨飲對辛盤， 愁上眉彎。 樓窗今夜且休關(guān)。 前度落紅流到海， 燕子銜還。 書貼更簪歡， 舊例都刪。 到時風雪滿千山。 年去年來常不老， 春比人頑。 背景：黃景仁是清代詩人，一生貧病失意。這首詞寫于立春日，按習俗本應(yīng)歡慶，但詞人卻獨自愁悶。他感到時光流逝（落紅到海），舊日歡樂的習俗都已無心操辦，并預(yù)想到春來時仍是風雪滿山。詞中透露出對年華老去、人生困頓的感傷，以及一種與“頑皮”春天對比下的無奈。 譯文：獨自對著立春的五辛盤飲酒，憂愁爬上了眉梢。樓窗今晚暫且不要關(guān)上。上次飄落的花瓣已隨水流到大海，燕子或許會銜回來吧？寫春帖、戴彩勝這些歡慶的舊習俗，全都省去了。等到春天真的到來時，恐怕仍是風雪遍布千山。年復(fù)一年，春天常駐不老，它可比人要頑皮固執(zhí)得多。 賞析：這首詞以立春為背景，透露出作者對逝去時光的哀愁和對春天的獨特感悟。黃景仁以其獨特的筆觸，將個人的情感與自然的景象融為一體，展現(xiàn)了他對春天不老、人卻易老的無奈與感慨。 寫作手法： 1. 借景抒情：黃景仁通過描繪春天的景象，如“獨飲對辛盤”，“前度落紅流到?！?，來表達自己內(nèi)心的哀愁和對逝去時光的懷念。 2. 托物起興：以立春這一時節(jié)作為引子，通過描述春天的習俗和景象，引發(fā)對人生易老、時光荏苒的感慨。 啟示：這首詞表達了人在特定心境下，即便面對象征希望的節(jié)氣，也難驅(qū)散內(nèi)心的孤寂與頹唐。它啟示我們，情緒有其周期性，有時我們會感到與周遭的歡快格格不入，這是正常的。同時，也暗含了對生命韌性（如春之“頑”）的體認，時間（春天）不為人的情緒所動，兀自流轉(zhuǎn)。 《賣花聲·春夢似楊花》 楊慎〔明代〕 春夢似楊花， 繞遍天涯。 黃鶯啼過綠窗紗。 驚散香云飛不去， 篆縷煙斜。 油壁小香車， 水渺云賒， 青樓珠箔那人家。 舊日羅巾今日淚， 濕盡鉛華。 背景：楊慎是明代著名學者，此詞以春夢和楊花起興，寫閨中思婦的愁情。春夢飄渺如楊花，無處追尋；黃鶯驚夢，唯余孤寂。下片回憶當年與意中人乘油壁車相遇，如今卻遠隔山水，獨守空閨，淚濕妝容。詞風婉約，借女子口吻抒寫離愁別恨。 譯文：春天的夢像楊花一樣，飄繞到天涯海角。黃鶯的啼叫聲穿過綠窗紗。驚散了夢中幻景，那夢如香云般縈繞不散，又如盤香的煙縷斜斜飄升。想起當年那油壁香車，如今隔著渺茫的山水，那青樓珠簾后的心上人。舊日定情的羅帕，今日沾滿了淚水，沖濕了臉上的脂粉。 賞析：《賣花聲·春夢似楊花》是明代詞人楊慎創(chuàng)作的一首詞。此詞上片寫女主人公春夢綿綿，思邈情飛，被黃鶯驚醒后看窗外已是晨炊的白煙裊裊；下片寫女主人公乘車郊游時不禁思舊傷懷，淚流滿臉。全詞境界完整，意象活潑多姿，在女主人公淚流滿面的酸楚情景中結(jié)束，給讀者留下一種深深的遺憾和長長的嘆息，以及無盡的傷感和難言的無奈。 結(jié)拍二句，采用大膽的想像、夸張的手法，勾勒女主人公的思念情態(tài)，楚楚動人，生動逼真。昔日兩情相悅時互贈的羅巾只能用來揩抹如今相思的淚水，即使這樣也無法止住滿面淚流，只能任其沖刷臉上的粉妝。以今昔對比來突出悲歡離合，“濕盡”二字凸現(xiàn)出思念之深切、情意之真摯。 全詞境界完整，意象活潑多姿，在女主人公淚流滿面的酸楚情景中結(jié)束，留給讀者的不僅僅是一種深深的遺憾和長長的嘆息，還有無盡的傷感和難言的無奈。 啟示：這首詞以細膩筆觸描繪了思念的無孔不入和離別帶來的深切痛苦。它啟示我們，情感的力量是強大的，可以穿越時空折磨人心。同時，美好的回憶與殘酷的現(xiàn)實對照，更凸顯了珍惜當下、善待身邊人的重要性。 《賣花聲·樓上久踟躇》 張舜民〔宋代〕 樓上久踟躇。 地遠身孤。 擬將憔悴吊三閭。 自是長安日下影， 流落江湖。 爛醉且消除。 不醉何如。 又看暝色滿平蕪。 試問寒沙新到雁， 應(yīng)有來書。 背景：這是張舜民另一首《賣花聲》，同樣寫于被貶期間。詞人在高樓上徘徊，感覺自己像被放逐的屈原（三閭大夫），從政治中心（長安）流落江湖。他想借酒消愁，眼見暮色籠罩原野，只能將希望寄托于北來的大雁能捎來家書或朝廷的消息，表達了貶謫中孤寂、苦悶與期盼交織的復(fù)雜心情。 譯文：在高樓上久久徘徊不去。地處偏遠，一身孤獨。本想以自己憔悴的模樣來憑吊屈原。我本就是長安朝廷日邊之影，如今卻流落在江湖。痛快地喝個大醉來消愁吧。不醉又能怎么樣呢？又看到暮色布滿了平曠的原野。試問寒沙上剛飛來的大雁，應(yīng)該帶來書信了吧？ 賞析：《賣花聲·樓上久踟躇》是北宋張舜民的詞作。此詞主題圍繞著被貶謫后的羈旅愁思與家國之念。上片寫詩人在岳陽樓上徘徊，感慨身處偏遠之地，孤身一人，欲以憔悴之身憑吊屈原，又自嘆如長安日下之影流落江湖；下片寫詩人試圖以爛醉消除愁緒，看到暮色籠罩平蕪，詢問新到寒沙的大雁是否帶來書信，進一步抒發(fā)孤寂與盼歸之情。運用借景抒情，如“又看暝色滿平蕪”，借暮色之景烘托愁緒；用典，以屈原自比，借憑吊屈原抒發(fā)自身被貶的憤懣。該詞情感真摯深沉，語言質(zhì)樸自然，將貶謫之苦、思鄉(xiāng)之愁與對家國的牽掛融合。 2.寫作手法 化用：“寒沙新到雁”化用鴻雁傳書傳統(tǒng)意象：古有“雁足傳書”之說，李清照亦有“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”的名句。詞人問雁“應(yīng)有來書”，不問“是否有書”，而以“應(yīng)有”的揣測語氣，將盼信的急切與自我安慰的酸楚融合，更顯筆法靈動。 正襯：“暝色滿平蕪”，暮色四合，原野盡染蒼茫，以昏暗、空曠的環(huán)境氛圍，襯托詞人內(nèi)心的迷茫與愁緒。暮色的“滿”字，讓愁情仿佛隨夜色彌漫，將無形的情緒化為有形的景物。 啟示：這首詞揭示了古代士大夫在政治失意后的典型心理：忠君戀闕、懷才不遇、孤獨彷徨，又心存希冀。它讓我們看到，在人生低谷中，人往往會尋找精神寄托（如憑吊先賢、期盼音信），這種對聯(lián)系的渴望和對未來的希望，是幫助我們度過艱難時刻的心理支撐。 《賣花聲·客況》 張可久〔元代〕 十年落魄江濱客， 幾度雷轟薦福碑， 男兒未遇暗傷懷。 憶淮陰年少。 滅楚為帥。 氣昂昂漢壇三拜。 背景： 這首曲是張可久自述羈旅漂泊、懷才不遇的境況?！袄邹Z薦福碑”用典，指唐朝書生時運不濟，連拓碑賣錢都會遭雷擊，比喻運氣極差。詞人以此自比，感慨多年落魄。但后半段筆鋒振起，回憶韓信（淮陰侯）少年得志、登壇拜將的雄姿，在對比中抒發(fā)自己渴望建功立業(yè)卻無路請纓的憤懣與不甘。 譯文： 十年來，我一直是流落江湖的失意客，好幾次都像遭遇雷轟薦福碑那樣倒霉。男子漢未能遇到賞識的時機，只能暗自傷懷。不由得想起當年的淮陰侯韓信，年少時就被拜為大將，滅掉西楚，氣宇軒昂地在漢壇上接受三拜。 賞析：《賣花聲·客況》是元代散曲作家張可久創(chuàng)作的小令，此曲作于作者漂泊江湖、仕途失意時期，通過直述困頓境遇與歷史典故的對比，展現(xiàn)其懷才不遇之情。全曲前段以“十年落魄江濱客”“雷轟薦福碑”等意象自述流落境遇，后段借韓信登壇拜將的典故反襯未遇之志。作品語言樸質(zhì)曉暢，在自傷身世的情感基調(diào)中透露出激越昂揚的格調(diào)，具有強烈的鼓舞力量。張可久曾任桐廬典史，現(xiàn)存小令八百五十五首，與喬吉并稱元散曲兩大家。 這首自抒情懷的曲作，語言樸質(zhì)自然，明白曉暢。從整體來看，雖有激憤的情緒，但并不低沉，并不悲傷，而是激越昂揚，有強烈的鼓舞力量。 啟示： 這首曲道出了古代（乃至現(xiàn)代）許多有才之士的共同困境：懷抱理想?yún)s屢遭挫折，時運不濟。它既表達了不甘沉淪的雄心，也充滿了對命運不公的無奈。它啟示我們，在逆境中，以歷史上的英雄激勵自己是一種精神力量，但也要學會在現(xiàn)實中尋找平衡和出路。 《賣花聲·壬寅立春日作》 清代詞人厲鶚 春信一番新，春水生鱗。春花春鳥尚逡巡。剪就釵頭春勝也，添個春人。準擬踏春塵，春色初勻，春風困著小腰身。制就春詞知幾首，貼寫宜春。 《賣花聲·壬寅立春日作》是清代詞人厲鶚創(chuàng)作的一首立春題材詞作，收錄于《樊榭山房》卷九。 全詞以“春信”“春水”“春花春鳥”等意象連綴成篇，通過“剪就釵頭春勝”“制就春詞”等場景描寫，展現(xiàn)立春時節(jié)的物候特征與迎春習俗。 厲鶚字太鴻，號樊榭，浙江錢塘（今杭州）人，康熙五十九年中舉，乾隆元年應(yīng)博學鴻詞科試后歸隱著述，詩宗陶淵明、謝靈運及王維、孟浩然等，著有《樊榭山房集》《宋詩紀事》等作品2。 《賣花聲（春雨）》 朝代：宋代作者：蕭漢杰 濕逗晚香殘。春淺春寒，灑窗填戶著幽蘭。慘慘凄凄仍滴滴，做出多般。 和霰撒珠盤。枕上更闌。芭蕉怨曲帶愁彈。綠遍階前苔一片，曉起誰看。 作者簡介 蕭漢杰，南宋末遺民詞人。號吟所，吉水（今江西吉水縣）人。淳祐十年（1250）進士。有青原樵唱，不傳，今存詞4首。 《賣花聲·春雨》是南宋遺民詞人蕭漢杰創(chuàng)作的詞作，收錄于《全宋詞》。蕭漢杰號吟所，吉水（今江西吉水縣）人，淳祐十年（1250年）進士，現(xiàn)存詞作4首。 該詞以“春淺春寒”為背景，通過“幽蘭”“芭蕉”“苔一片”等意象描繪春雨景象，運用“濕逗晚香殘”“灑窗填戶”“和霰撒珠盤”等語句渲染凄清氛圍。末句“曉起誰看”點出孤寂蕭索之感。 《【中呂】賣花聲月夜》 李致遠，元代詩人 云消皎月篩簾影，夢破驚烏繞樹聲，挑 ?燈起誦《太玄經(jīng)》。 竹軒風定，人靜，快詩人一襟清興。 譯文：云朵散去，皎潔的月光透過窗簾灑下影子，夢中被驚醒，聽到烏鴉繞著樹啼叫，于是點燈起床，誦讀《太玄經(jīng)》。竹制的軒窗外風已經(jīng)停止，四周一片寂靜，這清幽的景色激起了詩人的雅興。 鑒賞感悟： 這首詩以月夜為背景，通過描繪自然景色和詩人的活動，展現(xiàn)了一種寧靜、清雅的氛圍。詩人在夢中被烏鴉聲驚醒，卻并未因此感到煩躁，反而借此機會起床誦讀經(jīng)典，體現(xiàn)了其超脫世俗、追求精神寄托的情懷。整首詩給人以美的享受，同時也傳達出一種對生活的熱愛和對知識的渴望。 寫作手法 1. 借景抒情：詩人通過描繪月夜、烏啼等自然景色，抒發(fā)了自己內(nèi)心的情感和對生活的感悟。 2. 直抒胸臆：詩人直接表達了自己在月夜中的感受和情懷，無拘無束，真摯動人。 作者簡介：李致遠，元代詩人，他的作品以清新明麗、含蓄雋永著稱。這首【中呂】賣花聲月夜正是其代表作之一，展現(xiàn)了他獨特的藝術(shù)風格和深厚的文學功底。通過這首詩，我們可以感受到他對自然、對生活、對知識的熱愛和追求。 啟示：這首詩不僅僅是一首描繪月夜的詩篇，更是一首能喚醒我們心靈的詩篇。它讓我們感受到生活的美好、知識的力量以及追求精神寄托的重要性。希望大家都能喜歡這首詩，并在其中找到屬于自己的感悟和啟示。 《賣花聲·像生花》 顧太清，清代著名女詞人 竹簏盛來，多少像生花卉。小年時、東風才至，街頭偏賣，趁鬧蛾天氣。問封姨、此情知未。 誰家妙手，特把春光游戲。剪吳綾、點金帖翠。一聲清唱，有繡簾揭處，早驚回、綠窗人睡。 譯文：竹籃里盛著許多像生花卉，仿佛將春天的氣息帶到了我們面前。年節(jié)時分，東風剛剛吹起，街頭巷尾就開始販賣這些美麗的花兒，趁著熱鬧的天氣，人們紛紛出門觀賞。我想問風姨，你是否了解這其中的情意呢？ 不知道是誰家的巧手，竟然把春光當作游戲，用剪刀剪出精美的吳綾，點綴上金箔和翠玉，制作成這些栩栩如生的花卉。一聲清脆的歌唱聲響起，繡簾被揭開，驚醒了正在綠窗下沉睡的人。 賞析：這首詞以細膩的筆觸描繪了像生花卉的美麗和制作過程，通過豐富的意象和生動的場景，讓讀者感受到了春天的氣息和人們對美好生活的向往。同時，詞中也透露出詞人對自然和人工之美的欣賞和自我期待。整首詞意境優(yōu)美，情感真摯，令人陶醉。 寫作手法 1. 托物起興：詞人以像生花卉為引子，托物起興，通過對花卉的描繪，引發(fā)了對春天和美好生活的聯(lián)想和感慨。 2. 細節(jié)描寫：詞中運用了大量的細節(jié)描寫，如“剪吳綾、點金帖翠”等，使得像生花卉的制作過程栩栩如生，增強了詞的藝術(shù)感染力。 顧太清，清代著名女詞人，她的詞作風格多樣，既有婉約柔美之作，又有豪放灑脫之筆。這首《賣花聲·像生花》正是她詞中的佳作之一，展現(xiàn)了她細膩的觀察力和深厚的文學造詣。同時，顧太清還是一位多才多藝的女性，她的才華和美貌相得益彰，使她成為清代文壇上一位獨具魅力的女性。

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夢想與陽光

傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆：史上最有影響力的的13闕《賣花聲》詞曲，熠熠生輝，韻味十足，值得細細品味