<p class="ql-block">京劇《揚(yáng)門(mén)女將》穆桂英</p> <p class="ql-block"> 七 律</p><p class="ql-block">詠京劇楊門(mén)女將</p><p class="ql-block"> 張 玉 林</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">鼓樂(lè)鏗鏘起雁行，</p><p class="ql-block">楊門(mén)巾幗赴疆場(chǎng)。</p><p class="ql-block">太君百歲擎帥印，</p><p class="ql-block">桂英千軍立馬狂。</p><p class="ql-block">刀馬英姿凝雅韻，</p><p class="ql-block">唱腔高亢震穹蒼。</p><p class="ql-block">千秋忠義傳中外，</p><p class="ql-block">一曲梨園萬(wàn)古芳。</p> <p class="ql-block"> 京劇楊門(mén)女將頌</p><p class="ql-block"> (散文)</p><p class="ql-block"> 張 玉 林</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">鑼鼓鏗鏘劃破時(shí)空，胡琴悠揚(yáng)牽出千年忠義。當(dāng)京劇《楊門(mén)女將》的幕布徐徐拉開(kāi)，那抹穿越宋史的英雄氣便裹挾著程式之美，在舞臺(tái)上流轉(zhuǎn)生輝。這出凝結(jié)著京劇藝術(shù)精髓的經(jīng)典劇目，以楊家將滿(mǎn)門(mén)忠烈、巾幗請(qǐng)纓的傳奇故事，在百年戲曲長(zhǎng)河中熠熠生輝，成為鐫刻民族精神的藝術(shù)豐碑。</p><p class="ql-block"> 故事始于楊宗保戰(zhàn)死沙場(chǎng)的噩耗，西夏來(lái)犯、國(guó)難當(dāng)頭之際，朝堂之上竟無(wú)男兒敢當(dāng)重任。年過(guò)百歲的佘太君，以白發(fā)之軀撐起將門(mén)風(fēng)骨，力排眾議請(qǐng)纓掛帥，一句“為國(guó)家哪顧得安享天年”，字字千鈞，道盡忠肝義膽。穆桂英作為楊家第三代女將，更是褪去紅妝披鎧甲，帶著“我不掛帥誰(shuí)掛帥”的豪情，接過(guò)帥印領(lǐng)軍出征。刀光劍影里，楊門(mén)女將們摒棄兒女情長(zhǎng)，以血肉之軀鎮(zhèn)守邊關(guān)，在沙場(chǎng)之上書(shū)寫(xiě)出“巾幗不讓須眉”的壯闊史詩(shī)，讓“忠孝節(jié)義”的家國(guó)情懷在劇情中代代相傳。</p><p class="ql-block"> 這出戲的靈魂，離不開(kāi)京劇“刀馬旦”行當(dāng)?shù)木垦堇[。刀馬旦兼具武旦的剛健與花旦的靈動(dòng)，既要能在武打場(chǎng)面中展現(xiàn)利落身段，又要在唱腔念白中傳遞人物情感，是京劇行當(dāng)里極具挑戰(zhàn)性的門(mén)類(lèi)。而國(guó)家一級(jí)演員袁慧琴，便是當(dāng)代刀馬旦藝術(shù)的杰出代表。她自幼研習(xí)京劇，將刀馬旦的“武”與“韻”拿捏得恰到好處，在《楊門(mén)女將》中飾演的穆桂英，既有沙場(chǎng)女將的颯爽英武，又有中年母親的柔情堅(jiān)韌。她的武打動(dòng)作干凈利落，槍花翻飛如銀蛇舞動(dòng)，翻身、踢槍等程式化表演一氣呵成，盡顯武將威風(fēng)；唱腔則圓潤(rùn)醇厚，將穆桂英的豪情與細(xì)膩詮釋得淋漓盡致，尤其是“轅門(mén)外三聲炮響如雷”一段，高亢處穿云裂石，低回處婉轉(zhuǎn)深情，讓觀(guān)眾在欣賞技藝的同時(shí)，深深共情人物的家國(guó)大義。</p><p class="ql-block"> 《楊門(mén)女將》的演出特色，堪稱(chēng)京劇藝術(shù)的集大成者。唱腔上，西皮、二黃交替運(yùn)用，既有佘太君唱段的蒼勁深沉，又有穆桂英唱腔的激昂明快，板式變化間勾勒出不同人物的性格特質(zhì)；武打設(shè)計(jì)更是匠心獨(dú)運(yùn)，群體作戰(zhàn)的陣式整齊劃一，單人對(duì)打的招式精妙絕倫，刀槍劍戟的碰撞聲與鑼鼓點(diǎn)完美契合，營(yíng)造出緊張激烈的戰(zhàn)場(chǎng)氛圍；服飾道具極具講究，女將們的靠旗威風(fēng)凜凜，翎子靈動(dòng)飄逸，每一件行頭都融入了傳統(tǒng)美學(xué)元素，色彩濃烈卻不失典雅，將京劇的程式美與視覺(jué)美推向極致。此外，劇中“探谷”等經(jīng)典場(chǎng)次，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)調(diào)度，以簡(jiǎn)潔的布景營(yíng)造出崇山峻嶺的意境，盡顯京劇“以形傳神”的獨(dú)特魅力。</p><p class="ql-block"> 自1960年首演以來(lái)，《楊門(mén)女將》不僅在國(guó)內(nèi)家喻戶(hù)曉，更走出國(guó)門(mén)，成為向世界展示中國(guó)京劇藝術(shù)的重要窗口。它曾先后赴美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)等數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出，所到之處掌聲雷動(dòng)，外國(guó)觀(guān)眾無(wú)不被其精湛的表演、深厚的文化內(nèi)涵所震撼。劇中楊門(mén)女將們的忠勇精神，超越了語(yǔ)言與文化的隔閡，成為人類(lèi)共同推崇的價(jià)值追求；而京劇的程式化表演、唱腔藝術(shù)等，也讓世界看到了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特魅力，為中外文化交流搭建了堅(jiān)實(shí)的橋梁。如今，這出劇目依然在各地舞臺(tái)上常演不衰，既成為戲曲院校的經(jīng)典教學(xué)范本，也成為普通觀(guān)眾心中不可替代的文化記憶。</p><p class="ql-block"> 京劇《楊門(mén)女將》早已超越了一部戲曲作品的范疇，它是楊家將精神的藝術(shù)載體，是京劇藝術(shù)的璀璨明珠，更是中華民族文化自信的生動(dòng)體現(xiàn)。當(dāng)鑼鼓再次響起，佘太君的白發(fā)、穆桂英的鎧甲、刀馬旦的英姿依然能點(diǎn)燃觀(guān)眾心中的豪情。這出戲所承載的忠義之氣、家國(guó)情懷，將隨著悠揚(yáng)的胡琴聲，在歲月長(zhǎng)河中永遠(yuǎn)流傳，激勵(lì)著后人在傳承中堅(jiān)守，在堅(jiān)守中前行。</p>