<p class="ql-block"> 安徽版本的《繡荷包》保留了傳統(tǒng)民歌的“十繡調(diào)”結(jié)構(gòu)，同時(shí)融入黃梅戲常用曲調(diào)，形成獨(dú)特的黃梅戲曲的音樂風(fēng)格。在原有民歌基礎(chǔ)，使用方言襯詞和口語化唱詞，同時(shí)結(jié)合皖南花鼓戲等地方戲曲元素，形成質(zhì)樸而富有生活氣息的藝術(shù)風(fēng)格。 ?</p> <p class="ql-block"> 黃梅戲《雷雨》中的“繡荷包”選段以荷包為信物，通過“龍鳳配”“鴛鴦會(huì)”等意象，象征四鳳與周萍之間純真卻注定毀滅的愛情。荷包作為女性情感的載體，暗合原著中人物在封建倫理束縛下的無力感?。以妹妹繡荷包贈(zèng)哥哥為主線，通過“龍鳳配”“鴛鴦會(huì)”“蝴蝶雙飛”等意象，象征愛情忠貞不渝，最終唱出“哥哥妹妹死同歸”的悲劇結(jié)局?。</p> <p class="ql-block"> 荷包作為關(guān)鍵道具，在劇中多次出現(xiàn)（如繡制、贈(zèng)予、遺棄），其歌詞內(nèi)容與舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)（如冷色調(diào)側(cè)光）結(jié)合，共同渲染壓抑氛圍，暗示悲劇結(jié)局?。</p><p class="ql-block"> 韓再芬運(yùn)用黃梅戲特有的“平詞”唱法，以柔潤(rùn)的嗓音表現(xiàn)少女繡荷包時(shí)的羞澀與期盼，尤其在“郎你要早回來”等句尾加入顫音，增強(qiáng)感染力。</p> <p class="ql-block"> 繡荷包作為傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式，其“以物寄情”的特征與鄉(xiāng)土背景融合，增強(qiáng)了劇情的真實(shí)感與感染力?。</p><p class="ql-block"> 牛靜的演唱注重情感層次的遞進(jìn)，通過輕柔的語調(diào)和細(xì)膩的咬字，傳遞出少女對(duì)愛情的羞澀與含蓄。例如在“月旁邊繡顆星，你比月來我比星呀亮晶晶”等歌詞中，以喃喃細(xì)語的唱法突出江南水鄉(xiāng)的柔美特質(zhì) 。</p> <p class="ql-block"> 滬劇是上海市的地方戲曲，主要分布于上海及周邊地區(qū)，具體包括蘇南（江蘇南部）和浙江杭嘉湖地區(qū)（杭州、嘉興、湖州一帶）。 ?</p><p class="ql-block"> 安徽雖非滬劇發(fā)源地，但通過長(zhǎng)三角文化交流活動(dòng)，安徽已有蕪湖清韻悠揚(yáng)越劇社、宣城花鼓戲傳承劇團(tuán)、銅陵滬越劇團(tuán)、黃山越韻越劇社等。</p> <p class="ql-block">插圖/文字/源于網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block">編輯/制作/求全聚德</p><p class="ql-block">2025.11.29.</p>