芳心一寸，相思后，總灰盡：最有影響力的22闕《瑞鶴仙》詞，或?qū)懴嗨茧x愁，或訴人生悵惘，詮釋淚與笑的流年回想

夢想與陽光

《瑞鶴仙》詞牌，源自對仙境內(nèi)群鶴起舞的美妙描繪，寓意著吉祥與長壽。其格式與格律獨特，為宋代詞人所鐘愛。在朝廷集會、節(jié)日慶典等場合，這一詞牌常被廣泛運用，展現(xiàn)其獨特的韻味。周邦彥、辛棄疾等宋代詞人，均以《瑞鶴仙》為詞牌，創(chuàng)作出流傳后世的佳作。 《瑞鶴仙》詞牌為雙調(diào)，通常一百零二字，分為前段十一句押仄韻，后段十一句押六仄韻，保持固定節(jié)奏和韻律。在格式上，它被劃分為前段和后段，前段包含十一句，且每句均需押仄韻；后段同樣為十一句，但僅需押六仄韻。盡管其句式靈活多變，但全詞卻能維持一種固定的節(jié)奏和韻律，使得整首詞在視覺和聽覺上都能呈現(xiàn)出一種和諧的美感。 瑞鶴仙，詞牌名，又名“一捻紅”。以周邦彥《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》為正體，雙調(diào)一百二字，前段十一句七仄韻，后段十一句六仄韻。另有雙調(diào)一百二字，前段十句七仄韻，后段十二句六仄韻；雙調(diào)一百字，前段九句一仄韻六重韻，后段十句六重韻等變體。代表作有辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》等。 《瑞鶴仙·賦梅》 辛棄疾 雁霜寒透幕。正護月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落。 寂寞。家山何在？雪后園林，水邊樓閣?，幊嘏f約，鱗鴻更仗誰托？粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷落黃昏，數(shù)聲畫角。 《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開寫到將落，通過對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國家之痛，表現(xiàn)磊磈不平之氣。 這首詞在煉字造句和風(fēng)味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫出梅花美的外貌，還寫出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫照，在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。 上片運用想象、比擬手法，正面描寫梅花的形神。起韻先為梅花營造出一個寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴(yán)霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。 下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來表現(xiàn)梅花值得痛心的不遇命運。起句一個“寂寞”，短音促節(jié)，一語定調(diào)，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動月黃昏”七字中截取而來，與發(fā)端的“護月云輕”遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時間上并不沖突，因為它是為梅花將來的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時間段落中。“傷心”一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無法分辨。 《瑞鶴仙·環(huán)滁皆山也》 宋·黃庭堅 環(huán)滁皆山也。望蔚然深秀，瑯琊山也。 山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。 翁之樂也。得之心、寓之酒也。 更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無窮也。 游也。山肴野蔌，酒冽泉香，沸籌觥也。 太守醉也。喧嘩眾賓歡也。 況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。 問當(dāng)時、太守為誰，醉翁是也。 黃庭堅（1045年－1105年），字魯直，號山谷道人、涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人。他是北宋著名文學(xué)家、書法家、江西詩派開山之祖?！度瘊Q仙·環(huán)滁皆山也》被收錄在黃庭堅的詞集作品中。此詞用獨木橋體，隱括歐陽修的散文名作《醉翁亭記》，同字協(xié)韻，唱嘆有情，盡得原作之神韻。 《瑞鶴仙·環(huán)滁皆山也》是北宋文學(xué)家黃庭堅的詞作，為作者用獨木橋體，隱括歐陽修散文名作《醉翁亭記》寫成。 詞的上片首句寫出環(huán)滁皆山的空間環(huán)境，接著寫瑯琊山林木繁茂，幽深秀麗。繼而指出太守之樂不僅是樂山樂水的自然美景，更主要的是“得之心、寓之酒也”，故而樂亦無窮； 下片寫人的游樂，作者著力表現(xiàn)太守與眾賓客的游樂，極度渲染他與眾賓客的山肴泉酒之飲食熱鬧氛圍。這種非絲非竹之樂所以樂，則是太守與民樂其樂的結(jié)果。山谷此詞隱括全文，全篇處處能表現(xiàn)樂于游山玩水和與民同樂的情誼。能于隱括之中不失其精神，實為難得。若加苛求的話，那么詞中多襲原文，創(chuàng)寓新意稍嫌不足。但仍然瑕不掩瑜。 《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》 宋·周邦彥 悄郊原帶郭。行路永，客去車塵漠漠。 斜陽映山落。斂余紅，猶戀孤城闌角。 凌波步弱。過短亭、何用素約。 有流鶯勸我，重解雕鞍，緩引春酌。 不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。 驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。 嘆西園、已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？ 任流光過卻，猶喜洞天自樂。 周邦彥（1056年－1121年），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他是北宋末年的大詞人，妙解音律，善于創(chuàng)調(diào)?！度瘊Q仙·悄郊原帶郭》被收錄在《清真集》中，是《瑞鶴仙》詞牌的正體代表作。 《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》是宋代詞人周邦彥的詞作。這首詞描寫作者偶遇舊時相知的傷感之情。表現(xiàn)詞人向往神仙自在境界的意緒。此詞據(jù)周邦彥說是“夢中得句”，并將此詞與方臘起義聯(lián)系起來。當(dāng)時詞人為躲避起義，東奔西避，但詞中并無一語對起義的微詞，尾句竟唱出“任流光過卻，猶喜洞天自樂”的輕快之調(diào)，反映詞人晚年對朝廷時局的不滿與出世之愿。 這首詞通過細膩的筆觸描繪了詞人送客后偶遇舊知、醉飲西園的場景，表達了詞人對美好時光的珍惜以及對時光流逝的感慨。整首詞結(jié)構(gòu)精巧，語言典麗精雅，是周邦彥詞作中的佳作之一。 全詞布局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情于景，情景交融，委婉動人。 《瑞鶴仙·南劍雙溪樓》 宋·辛棄疾 片帆何太急。望一點須臾，去天咫尺。 舟人好看客。似三峽風(fēng)濤，嵯峨劍戟。 溪南溪北。正遐想、幽人泉石。 看漁樵、指點危樓，卻羨舞筵歌席。 嘆息。山林鐘鼎，意倦情遷，本無欣戚。 轉(zhuǎn)頭陳跡。飛鳥外，晚煙碧。 問誰憐舊日，南樓老子，最愛月明吹笛。 到而今、撲面黃塵，欲歸未得。 辛棄疾（1140年－1207年），原字坦夫，后改字幼安，中年后別號稼軒，山東東路濟南府歷城縣（今山東省濟南市歷城區(qū)）人。他是南宋官員、將領(lǐng)，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。《瑞鶴仙·南劍雙溪樓》被收錄在辛棄疾的詞集《稼軒長短句》等作品中。 《瑞鶴仙·南劍雙溪樓》是南宋詞人辛棄疾退隱江西期間創(chuàng)作的詞作。詞人因力主抗金遭主和派排擠歸隱，仍心懷壯志難酬的郁結(jié)，借閩地雙溪樓景抒懷[3]。 全詞以險峻山水起筆，以三峽風(fēng)濤、劍戟嵯峨喻山河之勢，通過“幽人泉石”“漁樵指點”等意象將自然景觀與歷史感懷相融，展現(xiàn)仕隱矛盾中的徘徊：既慕山林幽居之逸，又陷“欲歸未得”之嘆。末句化用陶淵明歸耕典故，強化進退失據(jù)的苦悶。 全篇融雄奇意象與沉郁心緒于一體，暗嵌前人詩句，延續(xù)豪放詞風(fēng)而顯峭拔之氣。《瑞鶴仙·南劍雙溪樓》是南宋詞人辛棄疾退隱江西期間創(chuàng)作的詞作。詞人因力主抗金遭主和派排擠歸隱，仍心懷壯志難酬的郁結(jié)，借閩地雙溪樓景抒懷。 全詞以險峻山水起筆，以三峽風(fēng)濤、劍戟嵯峨喻山河之勢，通過“幽人泉石”“漁樵指點”等意象將自然景觀與歷史感懷相融，展現(xiàn)仕隱矛盾中的徘徊：既慕山林幽居之逸，又陷“欲歸未得”之嘆。末句化用陶淵明歸耕典故，強化進退失據(jù)的苦悶。 全篇融雄奇意象與沉郁心緒于一體，暗嵌前人詩句，延續(xù)豪放詞風(fēng)而顯峭拔之氣。 這首詞通過描繪南劍雙溪樓的景象，表達了詞人內(nèi)心的感慨與無奈。整首詞意境深遠，情感真摯，是辛棄疾詞作中的佳作之一。? 《瑞鶴仙·杏煙嬌濕鬢》 宋·史達祖 杏煙嬌濕鬢。過杜若汀洲，楚衣香潤。 回頭翠樓近。指鴛鴦沙上，暗藏春恨。 歸鞭隱隱。便不念、芳盟未穩(wěn)。 自簫聲、吹落云東，再數(shù)故園花信。 誰問。聽歌窗罅，倚月鉤欄，舊家輕俊。 芳心一寸。相思后，總灰盡。 奈春風(fēng)多事，吹花搖柳，也把幽情喚醒。 對南溪、桃萼翻紅，又成瘦損。 史達祖（1163年－1220年），字邦卿，號梅溪，汴（今河南開封）人。他是南宋婉約派重要詞人，一生未中第，早年任過幕僚?！度瘊Q仙·杏煙嬌濕鬢》被收錄在史達祖的《梅溪詞》中。 鑒賞感悟： 這首詞以細膩柔美的筆觸描繪了一段深情而纏綿的相思故事。通過杏花、杜若、鴛鴦等意象的運用，營造出一個充滿柔情與哀怨的氛圍。詞人的芳心在相思中逐漸灰燼，而春風(fēng)的吹拂又喚醒了他的幽情。整首詞情感真摯動人，展現(xiàn)了史達祖作為婉約派詞人的獨特魅力。 寫作手法： 1. 借景抒情：詞人通過描繪杏花、杜若、鴛鴦等自然景物來抒發(fā)內(nèi)心的相思之情，使得情感更加真摯動人。 2. 意象疊加：詞中運用了多個意象來營造氛圍和表達情感，如“杏煙”、“杜若汀洲”等，增強了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。 這首詞以細膩的筆觸描繪了春日里的景象與主人公內(nèi)心的情感波動。整首詞情感真摯，意境深遠，是史達祖詞作中的佳作之一。 《瑞鶴仙·上元應(yīng)制》 宋·康與之 瑞煙浮禁苑。正絳闕春回，新正方半。 冰輪桂華滿。溢花衢歌市，芙蓉開遍。 龍樓兩觀。見銀燭、星球有爛。 卷珠簾、盡日笙歌，盛集寶釵金釧。 堪羨。綺羅叢里，蘭麝香中，正宜游玩。 風(fēng)柔夜暖?；ㄓ皝y，笑聲喧。 鬧蛾兒滿路，成團打塊，簇著冠兒斗轉(zhuǎn)。 喜皇都、舊日風(fēng)光，太平再見。 康與之，字伯可，號順庵，滑州（今屬河南）人。他是南宋初期詞人，在北宋末南宋初活躍于詞壇。《瑞鶴仙·上元應(yīng)制》被收錄在一些宋詞選本中，因得到宋高宗稱賞而聞名。 《瑞鶴仙·上元應(yīng)制》是南宋文人康與之創(chuàng)作的元宵節(jié)應(yīng)制詞作。該詞生動描繪了宋代都城上元佳節(jié)的繁華景象，"喜皇都、舊日風(fēng)光，太平再見"等句展現(xiàn)出對盛世氣象的贊頌。 詞中"鬧蛾兒滿路，成團打塊，簇著冠兒斗轉(zhuǎn)"的描寫，成為反映宋代元宵節(jié)女性佩戴仿真花頭飾習(xí)俗的重要文學(xué)佐證，呈現(xiàn)了婦女盛裝出游時發(fā)飾搖曳生姿的鮮活場景。該作品不僅是宋代節(jié)慶文學(xué)的代表作，更為研究古代社會風(fēng)俗提供了珍貴文本依據(jù)。 全詞采用全景式描寫手法，以細膩筆觸勾勒元宵夜都城燈火輝煌、游人如織的盛況。其中對女性發(fā)飾"鬧蛾兒"的刻畫尤為精妙，通過"成團打塊""簇著冠兒"等動態(tài)描述，既展現(xiàn)飾品制作工藝之精巧，又暗含節(jié)慶狂歡氛圍。 《瑞鶴仙·淚荷拋碎璧》 宋·吳文英 淚荷拋碎璧。正漏云篩雨，斜捎窗隙。 林聲怨秋色。對小山不迭，寸眉愁碧。 涼欺岸幘。暮砧催、銀屏剪尺。 最無聊、燕去堂空，舊幕暗塵羅額。 行客。西園有分，斷柳凄花，似曾相識。 西風(fēng)破屐。林下路，水邊石。 念寒蛩殘夢，歸鴻心事，那聽江村夜笛。 看雪飛、蕷底蘆梢，未如鬢白。 吳文英（約1200年－1260年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。他是南宋著名詞人，其詞以綿麗為尚，思深語麗?！度瘊Q仙·淚荷拋碎璧》被收錄在吳文英的《夢窗詞集》中。 《瑞鶴仙·淚荷拋碎璧》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞。此詞借風(fēng)雨秋景抒發(fā)作者的感慨以及思念去姬之情，又從思念帶出對秋天景色的感觸。全詞語言清麗脫俗，情景交融，渾然一片，上下闋銜接自然。 此詞特色主要是：一、善于以景托情，西風(fēng)、秋雨、淚荷、暮砧、暗幕、斷柳、寒蛩、孤鴻、夜雨，這一切景物都滿蘊著悲情。二、精于造語，去陳脫俗。如“漏云篩雨”在云雨之前加上“漏篩”二字，形象地勾出了秋雨連綿之態(tài)?！般y屏剪尺”以借代法，代指愛姬，“燕去”“行客”代指姬之離去。“有分”“似曾相識”化用曹植、晏殊的詩詞語句，增加了詞的內(nèi)涵，深化了詞境。 這首詞借風(fēng)雨秋景抒發(fā)了詞人的感慨以及思念去姬之情，情景交融，語言清麗脫俗。整首詞情感真摯，意境深遠，是吳文英詞作中的佳作之一。 《瑞鶴仙·玉霜生穗》 宋·蔣捷 玉霜生穗也。渺洲云翠痕，雁繩低也。 層簾四垂也。錦堂寒早近，開爐時也。 香風(fēng)遞也。是東籬、花深處也。 料此花、伴我仙翁，未肯放秋歸也。 嬉也?？暡ǚ€(wěn)舫，鏡月危樓，釂瓊醑也。 籠鶯睡也。紅妝旋、舞衣也。 待紗燈客散，紗窗日上，便是嚴(yán)凝序也。 換青氈、小帳圍春，又還醉也。 蔣捷（約1245年－1305年），字勝欲，號竹山，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人。他是南宋遺民詞人，其詞風(fēng)格多樣。《瑞鶴仙·玉霜生穗》被收錄在蔣捷的詞集作品中。 《瑞鶴仙·壽東軒立冬前一日》是南宋詞人蔣捷于立冬節(jié)氣前夕創(chuàng)作的詠物抒懷詞作。全詞以"玉霜生穗""雁繩低垂"等立冬物候為切入點，通過層簾、香風(fēng)、東籬菊等意象描繪初冬景致，借"仙翁未肯放秋歸也"的擬人化手法展現(xiàn)季節(jié)更迭的微妙情態(tài)。作品融合婉約詞風(fēng)與隱逸情懷，既延續(xù)了宋代文人節(jié)氣書寫的傳統(tǒng)，又體現(xiàn)了作者歷經(jīng)宋元易代后的遁世心境。該詞被收錄于《竹山詞》，并與李白、陸游等人的立冬詩作共同構(gòu)成古代節(jié)氣文學(xué)的重要組成部分。 這首詞以細膩的筆觸描繪了秋日里的景象，通過“玉霜生穗”、“渺洲云翠痕”、“雁繩低”等意象，營造出一種清冷而蕭瑟的秋意。整首詞語言清新脫俗，意境深遠，是蔣捷詞作中的佳作之一。? 《瑞鶴仙·陡寒生翠幕》 宋·曾覿 陡寒生翠幕。凍云垂，繽紛飛雪初落。 縈風(fēng)度池閣。裊余妍，時趁舞腰纖弱。 江天漠漠。認(rèn)殘梅、吹散畫角。 正貂裘乍怯，黃昏院宇，入檐飄泊。 依約。銀河迢遞，種玉群仙，共驂鸞鶴。 東君未覺。先春綻，萬花萼。 向尊前、已喜豐年呈瑞，人間何事最樂。 擁笙歌、繡閣低帷，縱歡細酌。 曾覿（1109- 1180），字純甫，汴京（今河南開封）人。紹興中，為建王內(nèi)知客。孝宗受禪，以潛邸舊人，授權(quán)知閣門事。淳熙初，除開府儀同三司，加少保、醴泉觀使。其詞語言婉麗，風(fēng)格柔媚?！度瘊Q仙·陡寒生翠幕》展現(xiàn)了冬日雪景的壯麗以及詞人在雪中的感受與聯(lián)想，被收錄于《海野詞》等詞集中。 這首詞通過描繪嚴(yán)寒突然侵襲翠色簾幕的景象，以及凍云低垂、雪花紛飛、寒風(fēng)縈繞池閣等細節(jié)，營造出一種清冷而蕭瑟的冬日氛圍。 《瑞鶴仙·聽梅花再弄》 宋·楊無咎 聽梅花再弄。殘酒醒，無寐寒衾愁擁。 凄涼誰與共。謾贏得，別恨離懷千種。 拂墻樹動。更曉來、云陰雨重。 對傷心好景，回首舊游，恍然如夢。 歡縱。西湖曾是，畫舫爭馳，繡鞍雙控。 歸來夜中。要銀燭，卸金鳳。 到而今，誰揀花枝同載，誰酌酒杯笑捧。 但逢花對酒，空只自歌自送。 楊無咎（1097- 1171），字補之，號逃禪老人，清夷長者，南宋時畫家、詞人。其詞多寫個人情感和生活感受，風(fēng)格清新自然?！度瘊Q仙·聽梅花再弄》通過聽梅花曲引發(fā)對往昔歡樂的回憶以及如今的孤獨凄涼之感，常見于《逃禪詞》等。 《瑞鶴仙·聽梅花再弄》是宋代詞人楊無咎創(chuàng)作的婉約詞作。 全詞以“聽梅花再弄”開篇，通過“殘酒醒”“無寐寒衾愁擁”等意象勾勒寒夜孤寂，直抒“別恨離懷千種”的愁緒。 下闋轉(zhuǎn)入舊游回憶，以“畫舫爭馳”“繡鞍雙控”展現(xiàn)往昔歡縱場景。 結(jié)尾“自歌自送”通過“花枝同載”“酒杯笑捧”的今昔對比，突顯物是人非的悵惘。全篇運用“拂墻樹動”“云陰雨重”等景物描寫烘托凄涼意境，體現(xiàn)宋代婉約詞風(fēng)對離愁別緒的典型表達。 這首詞通過描繪聽梅花再弄的場景，抒發(fā)了詞人的離愁別緒和對往昔美好時光的懷念。? 《瑞鶴仙·柳風(fēng)清晝溽》 宋·毛開 柳風(fēng)清晝溽。山櫻晚，一樹高紅爭熟。 輕紗睡初足。悄無人、欹枕虛檐鳴玉。 南園秉燭。嘆流光、容易過目。 送春歸去，有無數(shù)弄禽，滿徑新竹。 閑記追歡尋勝，杏棟西廂，粉墻南曲。 別長會促。成何計，奈幽獨。 縱湘弦難寄，韓香終在，屏山蝶夢斷續(xù)。 對沿階、細草萋萋，為誰自綠。 毛開，宋代詞人，生平事跡不詳。 這首詞以細膩的筆觸描繪了夏日午后的景象，并抒發(fā)了詞人對時光流逝、離別與孤獨的感慨。整首詞情感真摯，意境深遠，是毛開詞作中的佳作。 該詞細膩地描繪了夏日午后的景象，從柳風(fēng)輕拂到山櫻爛漫，再到輕紗睡足后的靜謐時光。其中，“南園秉燭”一句更是抒發(fā)了詞人對時光流逝、離別與孤獨的深沉感慨。整首詞情感真摯，意境深遠，展現(xiàn)了毛開詞作的獨特魅力。 《瑞鶴仙·鄉(xiāng)城見月》 蔣捷 紺煙迷雁跡。 漸斷鼓零鐘，街喧初息。 風(fēng)檠背寒壁。 放冰蜍飛到，絲絲簾隙。 瓊瑰暗泣。 念鄉(xiāng)關(guān)、霜蕪似織。 漫將身、化鶴歸來，忘卻舊游端的。 歡極。 蓬壺蕖浸，花院梨溶，醉連春夕。 柯云罷弈。 櫻桃在，夢難覓。 勸清光，乍可幽窗相伴，休照紅樓夜笛。 怕人間、換譜伊涼，素娥未識。 《瑞鶴仙·鄉(xiāng)城見月》是南宋詞人蔣捷的詞作。詞見月抒懷，將明月設(shè)置在各個不同的環(huán)境而寄慨。上片極言現(xiàn)境之蕭條冷落，用丁令威化鶴之典抒山河依舊人事全非之深慨。下片前幾句作絢麗之筆描繪故國上元夜之歡樂繁盛，以昔襯今。詞格調(diào)沉郁悲涼，辭情深微含蓄，抒發(fā)故國山河之痛，悲郁蒼涼。 蔣捷在元軍入侵后選擇隱居不仕，此詞便是他在初回故鄉(xiāng)陽羨（今江蘇省宜興市）時，夜間望月有感而作，抒發(fā)了對故國的懷念以及對時局變遷的感慨。 開篇“紺煙迷雁跡”，營造出一種凄涼而神秘的氛圍?！敖C”是深青帶紅的顏色，描繪傍晚時分天邊殘留的暮靄；“迷雁跡”暗示遠方的消息難以傳來，也暗喻詩人漂泊不定的心境。夜晚降臨，“斷鼓零鐘，街喧初息”，城市的喧囂漸漸平息，寂靜中唯有風(fēng)中的燈火搖曳，映照在寒冷的墻壁上。此時，“冰蟾”即明月，透過蛛絲簾隙灑下清冷的光輝，讓人頓感孤寂。 隨后，“瓊瑰暗泣，念鄉(xiāng)關(guān)、霜華似織”，詞人以美玉形容自己思念家鄉(xiāng)而流下的淚水，同時聯(lián)想到家鄉(xiāng)此刻也應(yīng)被一層如織的霜華覆蓋。最后兩句化用丁令威化鶴歸來的典故，表達了即便回到故鄉(xiāng)，卻已物是人非、世事滄桑的感慨。 下闋從“歡極”起筆，轉(zhuǎn)而回憶曾經(jīng)的美好時光?！芭顗剞〗?，花院梨溶，醉連春夕”，描繪出一幅充滿生機與歡樂的景象，讓人不禁聯(lián)想到昔日杭州西湖等地的繁榮盛況?！翱略屏T弈”，巧用王質(zhì)觀棋爛柯的故事，象征著時間流逝帶來的巨大變化；“櫻桃在，夢難覓”，通過一個夢境中的細節(jié)，表達了往事如煙、難以再現(xiàn)的心情。 結(jié)尾處，“勸清光，乍可幽窗相伴，休照紅樓夜笛”，詞人勸月光只在安靜的房間陪伴自己，不要去照亮那些享受當(dāng)下生活的人們。“怕人間換譜《伊》《涼》，素娥未識”，擔(dān)憂人間音樂風(fēng)格的變化會讓嫦娥感到陌生，進一步強化了對過去事物消逝的遺憾和對未來不確定性的憂慮。 《瑞鶴仙·餞郎糾曹之嚴(yán)陵》 吳文英 夜寒吳館窄。漸酒闌燭暗，猶分香澤。輕帆展為翮。送高鴻飛過，長安南陌。 漁磯舊跡。有陳蕃、虛床掛壁。掩庭扉、蛛網(wǎng)黏花，細草靜搖春碧。 還憶，洛陽年少，風(fēng)露秋檠，歲華如昔。長吟墮幘。暮潮送，富春客。算玉堂不染，梅花清夢，宮漏聲中夜直。正逋仙、清瘦黃昏，幾時覓得？ 《瑞鶴仙·餞郎糾曹之嚴(yán)陵》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的餞別詞，創(chuàng)作年代不詳，為友人郎糾曹赴任嚴(yán)陵（今浙江富春江）而作。 全詞上闋點明夜間館舍送別場景，通過"夜寒""燭暗""蛛網(wǎng)"等意象營造清冷氛圍；下闋追憶友人洛陽年少時光，以"暮潮送客""玉堂不染"等典故表達隱逸之思。作品化用姜夔《暗香》詞句，采用虛實相生的時空轉(zhuǎn)換手法，將友人宦途與嚴(yán)陵釣臺、林逋種梅等歷史意象交織，既寄托對友人保持高潔品格的期許，亦暗含詞人自身對自由生活的向往。 此詞雖是送別詞，并非全是實筆。有眼前，有日后，有實景，有虛筆。行文時跌宕起伏，轉(zhuǎn)折騰挪，變化多端。上片，由眼前餞別的時間、場景展開，轉(zhuǎn)筆寫到由京都臨安出發(fā)至嚴(yán)陵。然后展開想象，寫到任后所受到的禮遇，甚至官衙都虛室掩庭靜而候之。下片，折筆寫到年少時光，再轉(zhuǎn)筆寫到今日風(fēng)露年華；然后又回筆寫到送別，呼應(yīng)了詞題。又一折寫到在宮廷任職時的不染富貴氣之高潔，最后結(jié)句是盼歸，賞梅，永葆高潔。在盼歸中不落俗套祝其升遷，而是寫其歸后賞梅，永葆高潔。 《瑞鶴仙，立春》 宋趙聞禮 凍痕消夢草。又招得春發(fā)，舊家池沼。園扉掩寒悄。倩誰將花信，偏傳深窈。追游趁早。便裁卻、春衫短帽。任殘梅、飛滿溪橋，和月醉眠清曉。 年少。青絲纖手，彩勝嬌鬟，賦情誰表。南樓信杳。江云重，雁歸少。記沖香嘶為，流紅回岸，幾度綠楊殘照。想暗黃、依舊東風(fēng)，灞陵古道。 鑒賞感悟： 這首詞以立春為題材，通過描繪春天的景象和回憶年少時光，表達了對春天的熱愛和對青春的懷念。詞中運用了豐富的意象和細膩的筆觸，將讀者帶入了一個充滿詩意和溫情的春天世界。 寫作手法： 1. 托物起興：以春天的到來作為引子，通過描繪春天的景象來引發(fā)對年少時光的回憶和思考。 2. 情景交融：詞中將春天的景象與詞人的情感緊密地融合在一起，形成了情景交融的藝術(shù)效果。 《瑞鶴仙·元日朝回》 史浩（南宋） 霽光春未曉。擁絳蠟攢星，霜蹄輕褭?；示勇栐畦?。靄祥煙瑞氣，青蔥繚繞。金門羽葆。聽臚唱、千官并到。慶三朝、雉扇開時，拜舞仰瞻天表。 榮耀。萬方圖籍，四裔明王，贐賝珍寶。椒盤頌好。稱壽斝，祝難老。更傳宣錫坐，鈞天妙樂，聲遏行云縹緲。逗歸來、酒暈生霞，此恩怎報。 鑒賞感悟： 這首詞通過描繪元日朝回的盛大場景，展現(xiàn)了皇家慶典的宏偉和臣子的榮耀。從雪后初晴的皇宮，到千官齊聚的盛況，再到天籟之音的妙樂，每一處細節(jié)都透露出南宋王朝的繁榮與昌盛。同時，詞中也流露出臣子對皇家的忠誠與感激之情。 寫作手法： 1. 細節(jié)描寫：通過描繪燭光、馬蹄、皇宮等細節(jié)，營造出元日朝回的盛大氛圍。 2. 抒情與敘事相結(jié)合：在敘事中融入抒情元素，使得整首詞既有歷史的厚重感，又有情感的流露。 《瑞鶴仙其二和耿時舉賦雪韻》 仲并（宋） 江南春早，尚馀寒門巷，楊花飄逐。一色初梅開盡也，不數(shù)芳園紅綠。珍重騷人，幽懷分寄，高韻歌黃竹。六花羞避，滿箋凌亂瓊玉。 應(yīng)念有客長安，履穿東郭，無與憐窮獨。鼓棹前溪非興盡，寒怯水棲巖宿。咫尺君家，瑤田無徑，冰柱排銀屋。甕頭春到，喚回晚夢清熟。 鑒賞感悟： 這首詞以細膩的筆觸描繪了江南春雪的獨特美景，通過對比梅花與雪花的美，展現(xiàn)了自然界的和諧與詩意。同時，詞人也借景抒情，表達了對身在長安的旅人的同情與關(guān)懷，以及對春天到來的喜悅和期待。整首詞意境深遠，情感真摯，令人回味無窮。 寫作手法： 1. 借景抒情：詞人通過描繪江南春雪的美景，抒發(fā)了對自然的熱愛以及對旅人的關(guān)懷之情。 2. 對比烘托：通過對比梅花與雪花的美，以及長安旅人的孤獨與春天的溫暖，突出了詞人的情感表達。 《瑞鶴仙·紅葉》 宋朝：蔣捷 縞霜霏霽雪。漸翠沒涼痕，猩浮寒血。山窗夢凄切。短吟筇猶倚，鶯邊新樾?；ɑ晡葱?。似追惜、芳消艷滅。挽西風(fēng)、再入柔柯，誤染紺云成纈。 休說。深題錦翰，淺泛瓊漪，暗春曾泄。情條萬結(jié)。依然是，未愁絕。最憐他，南苑空階堆遍，人隔仙蓬怨別。鎖芙蓉、小殿秋深，碎蟲訴月。 全詞以'縞霜霏霽雪'開篇，白霜與紅葉形成冷暖色調(diào)對比，奠定蒼涼基調(diào)。'猩浮寒血'以猩紅血色喻紅葉，賦予自然景物悲壯色彩。下闋'鎖芙蓉、小殿秋深'將宮廷意象與山野秋色并置。末句"碎蟲訴月"運用通感手法，將秋蟲鳴叫轉(zhuǎn)化為對冷月的訴說，使全詞意境由具象描摹轉(zhuǎn)向空靈幽遠，展現(xiàn)蔣捷詞作"清空峭拔"的藝術(shù)特質(zhì)。 文學(xué)特色 意象組合：霜、雪、血、月等冷色調(diào)意象群構(gòu)建出蕭瑟凄清的審美空間 聲律特點：全詞用入聲韻，與"碎蟲訴月"的細碎秋聲形成聲情呼應(yīng) 用典特色："小殿"隱喻南宋宮廷，與"山窗"形成空間對照，暗含遺民身份認(rèn)同。 《瑞鶴仙·和丁基仲》 南宋女詞人周氏 畫樓簾卷翠。正柳約東風(fēng)，搖蕩春霽。緗桃雨才洗，似妝臨寶鏡，脂凝鉛水。云偏髻子，墜釵梁、羞看燕壘。最堪憐，錦繡香中，早有片紅飄砌。 閑記。琴彈古調(diào)，曲按清商，舊年時事，屏山畫里。江南信，夢中寄。感春濃懷抱，午酲初解，淺酌依然又醉。傍闌干、猶怯余寒，倦和袖倚。 《瑞鶴仙·和丁基仲》系南宋女詞人周氏所作，為酬和其夫丁基仲的婉約詞派作品。周氏號得趣居士，乃錢塘文人丁宥之妾，與吳文英等詞人交游。 全詞以春景為軸展開，上闋描繪東風(fēng)拂柳、春雨潤桃的春日景象，借燕巢反襯閨閣孤寂；下闋追憶昔時琴瑟相和之雅趣，對比當(dāng)下借酒消愁的悵惘。通過“片紅飄砌”隱喻身世飄零，運用時空穿插與物象擬人手法，交織出婉轉(zhuǎn)深沉的思夫愁緒。詞作采用雙調(diào)102字體，上闋七仄韻鋪陳春色，下闋六仄韻敘寫人事，以景襯情的結(jié)構(gòu)強化情感張力。 “午酲初解”二句，寫畫樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了?！耙廊挥肿怼睅鬃?，突出了內(nèi)心憂悶。“酲”（讀chéng），酒醒后所感覺的困憊如病的狀態(tài)。結(jié)句與詞中人依傍闌干，怯寒倦懶的百無聊賴之狀，從而深刻地揭示了人物內(nèi)心苦悶悵惘之情。 《瑞鶴仙·祝壽》 高濂（明朝時期的文學(xué)家） 樓閣瑞煙濃。正葵榴傾日，荷芰搖風(fēng)。開燕對芳叢。聽笙歌四上，人醉千鐘。三祝華封。富貴多男白發(fā)翁。羨人閑天上，松齡鶴算，道骨仙風(fēng)。 堪頌當(dāng)年朱紫，紉蘭緗蕙，附鳳攀龍。思閑申詠，歸來山水雍容。看門楣、參華飛翠，珥貂七葉，明時光寵方隆。愿千秋、從教七如獻賦，萬福攸同。 鑒賞感悟： 這首詞以華美的辭藻和豐富的意象，表達了作者對長壽、富貴和家族榮耀的向往。詞中通過對自然景觀的描繪，營造出一種仙境般的氛圍，使人感受到作者對美好生活的追求和憧憬。整首詞充滿了濃厚的祝福之意，讓人感受到古典詩詞的韻味與溫情。 寫作手法： 1. 托物起興：詞中以樓閣、瑞煙、石榴花、荷花等自然景物為起興，引出對長壽、富貴的祝福，使整首詞更加生動形象。 2. 借用典故：詞中運用了松齡鶴算等典故，豐富了詞的文化內(nèi)涵，使表達更加含蓄而富有韻味。 《瑞鶴仙·壽史云麓》 吳文英 記年時茂苑。正畫堂凝香，璇奎初煥。天邊歲華轉(zhuǎn)。向九重春近，仙桃傳宴。銀罌翠管。寶香飛、蓬萊小殿。荷玉皇、恩重千秋，翠麓峻齊云漢。 須看。鴻飛高處，地闊天寬，弋人空羨。梅清水暖，苕溪上，幾吟卷。算金門聽漏，玉墀班早，贏得風(fēng)霜滿面?？偛蝗纭⒕G野身安，鏡巾未晚。 《瑞鶴仙·壽史云麓》是南宋詞人吳文英寫給友人史宅之的祝壽詞。史宅之為宰相史彌遠之子，曾任朝廷財政要職，與吳文英同鄉(xiāng)交誼深厚，后者另有十首詞作與其酬贈。此詞屬南宋文人酬贈代表作，以壽辰為契機，兼具祝頌與規(guī)勸雙重意涵。 全詞上片鋪陳壽宴盛況，通過“璇奎初煥”“翠麓峻齊云漢”等意象頌揚史氏才華及皇恩眷顧，并巧妙嵌入其名；下片借“鴻飛高處”“梅清水暖”等典故，勸諫友人遠離朝堂紛爭、歸隱苕溪山水。作品遵循《瑞鶴仙》詞牌格律，上片七仄韻、下片六仄韻，通過宮廷宴飲與江湖隱逸的對比，既展現(xiàn)吳文英綿麗精工的語言風(fēng)格，也折射南宋士大夫仕隱抉擇的普遍矛盾。 《瑞鶴仙·壽丘提刑》 南宋詩人方岳 一年寒盡也。問秦沙、梅放未也。幽尋者誰也。有何郎佳約，歲云除也。南枝暖也。正同云、商量需也。喜樂皇，一轉(zhuǎn)洪鈞，依舊春風(fēng)中也。 香也。騷情釀就，書味熏成，這些情也。玉堂深也。莫道年華歸也。是循環(huán)、三百六旬六日，生意無窮已也。但丁寧，留取微酸，調(diào)商鼎也。 《瑞鶴仙·壽丘提刑》是南宋詩人方岳于歲十二月二十九日（除夕前夕）創(chuàng)作的壽詞，為祝賀時任浙東提點刑獄丘崈壽辰而作。 全詞以梅花為意象核心，通過寒盡春至的時序轉(zhuǎn)換關(guān)聯(lián)壽者品格。上片借“南枝暖”“同云商量雪”等句烘托梅花凌寒之姿，暗喻丘崈高潔品性；下片以“騷情釀就，書味熏成”贊其文采風(fēng)流，“玉堂深也”指其清貴官職。詞作突破傳統(tǒng)壽詞窠臼，以“循環(huán)無窮”的哲學(xué)觀將時光流逝與歲歲有新意相統(tǒng)一，闡釋生命永恒主題，并通過自然與人的同一性使壽者欣然接受祝愿，結(jié)句“留取微酸，調(diào)商鼎也”寄托對其建功立業(yè)的期許。 在全宋詞中，壽詞數(shù)是不少，但大多寫得平庸，方岳這首《瑞鶴仙。壽丘提刑》力戒庸辭濫調(diào)，寫得與一般壽詞有所不同。指出自然和人的同一。讓被祝壽者從情理上樂意接受這種祝愿。北宋晏殊自稱“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象?！狈皆肋@首詞，可以說也是承其旨意的。 《瑞鶴仙·為壽》 趙彥端 記河梁折柳。問畫堂樂事，燕鴻難偶。十年謾回首。但亭亭紫蓋，差差南斗。傳聞小有。種桃花、親煩素手。怪歸來、道骨仙風(fēng)縹緲，迥然非舊。 清晝。江南如畫，紫菊冬前，翠橙霜后。扁舟渡口。佳客至，奉名酒。喚青鸞起舞，云窗月檻，一曲山明水秀。笑相看、玉海別來，淺如故否。 鑒賞感悟： 這首詞以婉約的筆觸表達了對友人的深深祝福和思念之情。通過描繪江南如畫的美景和與友人相聚的歡樂場景，展現(xiàn)了作者內(nèi)心的喜悅和對友情的珍視。整首詞情感真摯，意境深遠，令人回味無窮。 寫作手法： 1. 借景抒情：作者通過描繪江南的美景和與友人歡聚的場景，來抒發(fā)內(nèi)心的喜悅和對友情的思念之情。 2. 對比手法：詞中通過對比十年前后的變化，以及友人歸來后氣質(zhì)的轉(zhuǎn)變，突出了時間的流逝和人生的變遷。

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夢想與陽光

芳心一寸，相思后，總灰盡：最有影響力的22闕《瑞鶴仙》詞，或?qū)懴嗨茧x愁，或訴人生悵惘，詮釋淚與笑的流年回想