<p class="ql-block"> 9月14日</p><p class="ql-block"> 天朗氣清，是一個難得的好天氣。清晨7時30分，我們已抵達云岡石窟景區(qū)曇曜廣場，卻見早有游人排起長隊，足見其受歡迎程度。作為熱門世界文化遺產，需提前在網上預約門票，方能確保入內參觀。</p> <p class="ql-block"> 云岡石窟坐落于大同市以西16公里的武周山南麓，依山體逐層開鑿，東西綿延近1公里，景區(qū)總面積達2.5平方公里。它以氣勢磅礴的規(guī)模、豐富多元的內容與精細絕倫的雕刻聞名于世，不僅是世界級石雕藝術寶庫，更與敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟并稱為“中國三大石窟”。作為佛教東傳后的首座皇家石窟，它同時擁有全國重點文物保護單位、國家5A級旅游景區(qū)和世界文化遺產多重身份。</p><p class="ql-block"> 景區(qū)分為石窟群與景觀區(qū)兩大部分。走入開闊筆直的禮佛大道，途經古樸典雅的靈巖寺，跨過波波蕩漾的湖區(qū)，石窟群便緩緩展現在眼前。</p> <p class="ql-block"> ?。ǘY佛大道與禮佛浮雕）</p> <p class="ql-block"> ?。`巖寺）</p> <p class="ql-block"> （五級浮屠塔）</p> <p class="ql-block"> ?。ㄇХ鸬睿?lt;/p> <p class="ql-block"> ?。ù笮蹖毜睿?lt;/p> <p class="ql-block"> 云岡石窟現存45個主要洞窟，大小窟龕共計252個，佛教造像總數達5.1萬尊。其中，最高的大佛足有17米，最小的卻僅幾厘米，體量差異懸殊，令人驚嘆。因石窟開鑿于武周山，而山體最高處名為“云岡”，石窟便由此得名。自公元460年高僧曇曜主持開鑿“曇曜五窟”始，至公元524年工程結束，云岡石窟的開鑿歷程綿延70年，凝聚了數代工匠的心血。</p><p class="ql-block"> 步入石窟群，仿佛開啟一場跨越千年的時光對話，眼前的每一座洞窟都是一幅立體的石刻藝術長卷。整個石窟群按地理位置分為東、中、西三大區(qū)域，按開鑿時間分為早、中、晚三個時期，按開鑿方式分為塔柱窟、大像窟、佛殿窟三種主要類型。因開鑿時期不同，風格與特色也截然不同：東部“塔洞”群融入了印度、波斯等西域建筑元素，盡顯異域風情；中部“曇曜五窟”氣勢恢宏，彰顯皇家威嚴；西部民間窟群則以細膩雅致的雕刻風格見長，細節(jié)處盡顯巧思。</p> <p class="ql-block"> 石鼓洞（第1窟）與寒泉洞（第2窟）為一組塔廟式雙窟。石鼓洞中心塔柱南面下層雕刻著釋迦、多寶二佛并坐的場景，上層則為釋迦牟尼像，洞窟后壁的主尊是彌勒菩薩。寒泉洞以居中的方塔為核心，地下常年有細泉涌出，為肅穆的石窟增添了幾分靈動。靈巖寺洞（第3窟）是云岡石窟中規(guī)模最大的洞窟，內部高大雄偉，一尊交腳彌勒像端坐其中。而第4窟因為遷都并未完工。</p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?窟、第2窟中心柱）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?窟彌勒像）</p> <p class="ql-block"> 云岡石窟的藝術精華，主要集中在中部的第5-13窟與第16-20窟。</p><p class="ql-block"> 大佛洞（第5窟）與釋迦佛洞（第6窟）是一組經典雙窟，堪稱云岡石窟中最精彩壯觀、最具代表性的洞窟，外部四層建筑為清順治時期所建。兩窟雕刻技術精湛至極，題材豐富多樣。巨大的中心塔柱與洞窟四壁上，布滿了佛像、菩薩、羅漢、飛天、供養(yǎng)人像，還穿插著瑞鳥、神獸、花卉等裝飾圖案，雕飾富麗堂皇，代表了北魏傳統(tǒng)石窟藝術的最高水準。</p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?窟）</p> <p class="ql-block"> 第9至13窟被稱為“五華洞”，色彩艷麗，其中阿閦佛洞（第9窟）與毗盧佛洞（第10窟）為雙窟，采用“前殿后室”的布局，盡顯漢式建筑風格。仿木結構的宮殿雕刻栩栩如生，斗拱、梁枋等細節(jié)惟妙惟肖，充滿了中國傳統(tǒng)建筑的韻味。第11至13窟則呈組合形式，共用一個大廳，以第12窟為中心。第12窟為典型的佛殿窟，主像下龕是釋迦、多寶二佛并坐，上龕為彌勒菩薩像。它因“音樂窟”聞名，后室雕像分上下兩層，最上層的天宮伎樂手持各類樂器，姿態(tài)輕盈，充滿強烈的音樂節(jié)奏感，是研究中國古代音樂史的珍貴實物資料。</p> <p class="ql-block"> （第10窟）</p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?1窟）</p> <p class="ql-block"> （第12窟）</p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?3窟交腳彌勒菩薩）</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 第14窟因風化崩塌，如今僅西壁保存有部分造像，殘存的雕刻雖不完整，卻更顯歷史的滄桑。萬佛洞（第15窟）則是另一番景象：窟內雕滿近千個小佛坐像，還能看到仿木構件的斗拱與藻井，部分色彩至今仍保持鮮艷，依稀可見當年的輝煌。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 第7、第8窟與第16窟當時正實施數字化保護項目，暫不對外開放，未能親見其內部風貌。</p> <p class="ql-block"> 第16至20窟便是大名鼎鼎的“曇曜五窟”，窟內巨大造像分別象征北魏時期的五位皇帝，具有極高的歷史與藝術價值。彌勒三尊洞（第17窟）中，正中是一尊高15.6米、身著菩薩裝的交腳彌勒坐像，面部及手部受損。三佛洞（第18窟）內供奉著三世佛立像，主尊釋迦牟尼佛身披千佛袈裟，通高15.5米，氣勢非凡。寶生佛洞（第19窟）是曇曜五窟中佛像最大的洞窟，高16.8米的三世佛主尊釋迦牟尼呈結跏趺坐，面容慈祥，姿態(tài)端莊穩(wěn)靜。外壁坍塌的擊掌佛像高16.8米，成為游人與之擊掌合照的網紅。而白佛爺洞（第20窟）的露天大佛，更是云岡石窟的標志性代表作。因窟頂早年坍塌，佛像露天而立，這尊高13.7米的坐像鑿于遼代，面容豐滿端莊，雙肩寬厚平直，身披袈裟，完美融合了西域造像風格與中原審美，從不同距離、不同角度觀賞，都能感受到其不同的神韻。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?7窟彌勒坐像）</p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?8窟釋迦牟尼立像）</p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?9窟釋迦牟尼坐像）</p> <p class="ql-block"> ?。ǖ?9窟的擊掌佛像）</p> <p class="ql-block"> （第20窟露天大佛）</p> <p class="ql-block"> 西部的第21至45窟以中小洞窟為主，是北魏遷都洛陽后由民間雕鑿的，洞窟規(guī)模雖不及中東部，窟龕種類卻更為復雜，每一座小窟都凝結著民間工匠的智慧。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> （第39窟）</p> <p class="ql-block"> 景觀區(qū)樹木繁茂，草坪青翠，蓮花大道整潔雅致，漫步其中，能讓人從石窟的震撼中慢慢平復心境。在此也可乘坐觀光車返回入口，十分便捷。</p> <p class="ql-block"> 云岡石窟的造像數量龐大，即便花上半天時間，也難以一一細賞，只能聚焦重點洞窟，兼顧其余。去年秋至今的一年內，我相繼游覽了洛陽龍門石窟、廣元千佛崖、安岳石刻和云岡石窟，它們各有特色。比較之下，我以為云岡石窟不論在規(guī)模的宏大，還是造像的精美，以及整體的保護上相對更好。此外，云岡石窟景區(qū)的設施條件較為完備，配套有美術館、博物館、數字展館、云岡院史館等展館，也為游人增添了不同的視覺感受與知識維度。即便處于非旅游高峰期，云岡石窟景區(qū)依然游人如織，熱度不減。</p> <p class="ql-block"> ?。ㄔ茖佬g館）</p> <p class="ql-block"> （云岡博物館）</p>