<p class="ql-block"><b>珍珠的重量：《斯賓塞》中的雙重生活與真實(shí)靈魂</b></p><p class="ql-block"><b>——電影《斯賓塞》（英）觀感</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 電影開場，黛安娜獨(dú)自駕車駛向桑德靈厄姆莊園，她搖下車窗，將地圖扔進(jìn)風(fēng)中——這個(gè)近乎叛逆的動(dòng)作，讓我看見了《斯賓塞》不同于其他王室傳記片的獨(dú)特氣質(zhì)。這不是一部關(guān)于黛安娜王妃生平紀(jì)實(shí)的電影，而是一場關(guān)于被困靈魂的內(nèi)心獨(dú)白。</p><p class="ql-block"> 帕布羅·拉雷恩的鏡頭下，桑德靈厄姆莊園成了一座華麗的囚籠。走廊無盡延伸，房門重重疊疊，就連墻壁都仿佛在低語著百年來的規(guī)矩與束縛?？死锼雇 に箞D爾特詮釋的黛安娜，每一個(gè)細(xì)微的表情變化都在訴說這種窒息感——在公眾面前，她是笑容得體的威爾士王妃；私下獨(dú)處時(shí)，她卻是個(gè)會(huì)趴在馬桶邊嘔吐的焦慮患者。這兩副面孔，哪一副才是真實(shí)的她？或者，這兩副都只是她在尋找自我的過程中的臨時(shí)面具？</p><p class="ql-block"> 電影最震撼人心的場景之一，是黛安娜試穿珍珠項(xiàng)鏈的那場戲。那串溫潤光澤的珍珠，本是查爾斯贈(zèng)送的復(fù)制品——原屬于他情婦的禮物。珍珠緊貼她的脖頸，漸漸化作冰冷的枷鎖。后來她在鏡前用力扯斷項(xiàng)鏈，珍珠滾落一地，她撿起幾顆放入口中咀嚼——這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的瞬間，是一個(gè)靈魂對物化最激烈的反抗。她不是在吞食珍珠，而是在吞噬強(qiáng)加于她的身份，試圖從中找到一絲真實(shí)的滋味。</p><p class="ql-block"> 戴安娜的美麗與魅力，感染了許多人，她的純真與無辜打動(dòng)了很多人。影片并未刻意展示她征服世界的那些高光時(shí)刻，而是將鏡頭聚焦于她脆弱時(shí)的微光——那因哭泣而浮上紅暈的臉頰，那在與仆人和孩子交談時(shí)流露出的、未經(jīng)雕飾的關(guān)切眼神。正是這些瞬間的“不完美”的真實(shí)，讓她超越了王妃的符號(hào)，成為了一個(gè)能與他人的心靈發(fā)生共鳴的“人”。許多女性在她身上，恍惚看到了自己在愛情關(guān)系中的無奈與掙扎：那份全心付出卻遭遇漠然的委屈，那種試圖溝通卻仿佛對著虛空呼喊的無力感。她的故事之所以能引發(fā)跨越時(shí)代與地域的深切共情，或許正叩問著一個(gè)令人黯然的問題：在現(xiàn)實(shí)的重重羅網(wǎng)中，為何雙向奔赴的愛情竟如此稀少？當(dāng)一方還在小心翼翼地捧著愛的燭火，另一方卻早已心不在焉，這種致命的失衡，足以蝕垮最華美的宮殿，也足以凍僵最熱切的心靈。戴安娜的悲劇，像一面放大鏡，映照出無數(shù)親密關(guān)系中那難以言說的孤獨(dú)——我們都渴望在愛人的眼中，看到全然接納、彼此輝映的自己，而非一個(gè)需要扮演的角色，或一個(gè)可以被隨意擱置的擺設(shè)。</p><p class="ql-block"> 為何必須有兩副面孔？電影給出了殘酷的答案：因?yàn)檎鎸?shí)往往不被允許。當(dāng)黛安娜穿著童年時(shí)的舊外套在莊園游蕩，當(dāng)她推開禁止通行的門扉，當(dāng)她堅(jiān)持與兒子們共度不受日程約束的時(shí)光——這些看似微不足道的“不服從”，卻是她對真實(shí)自我的執(zhí)著堅(jiān)守。在一個(gè)連用餐時(shí)該穿什么衣服都有嚴(yán)格規(guī)定的世界里，選擇穿自己想穿的衣服，已是一種革命。</p><p class="ql-block"> 影片中反復(fù)出現(xiàn)的安妮·博林的幽靈，巧妙地連接了歷史與當(dāng)下。那個(gè)因“不合規(guī)矩”而被處決的王后，成了黛安娜內(nèi)心的回聲。她們都是系統(tǒng)眼中的異類，都因不愿或不能完全屈服而付出代價(jià)。當(dāng)黛安娜在空蕩長廊里與安妮的靈魂對話，實(shí)則是兩個(gè)時(shí)代被囚禁的女性在互相確認(rèn)：你的痛苦，我懂。</p><p class="ql-block"> 《斯賓塞》最打動(dòng)我的，不是它對王室生活的揭秘，而是它對一個(gè)普通人如何在非普通環(huán)境中保持自我的探索。我們或許不曾生活在王室的金籠里，但誰沒有經(jīng)歷過必須在不同場合佩戴不同面具的時(shí)刻？職場中的我們，家庭中的我們，獨(dú)處時(shí)的我們——這些“面孔”之間，到底有多少是出于必要，有多少已經(jīng)讓我們忘記了最初的模樣？</p><p class="ql-block"> 電影結(jié)尾，黛安娜帶著孩子們駕車沖破莊園的鐵門，駛向自由的快餐店。這一刻，她終于暫時(shí)統(tǒng)一了自己的兩面——她既是王妃，更是威廉和哈里的母親，更是一個(gè)有權(quán)選擇自己道路的女性。雖然我們知道真實(shí)歷史中她的自由如此短暫，但這一刻的勝利依然珍貴。</p><p class="ql-block"> 觀影不僅僅是看電影，而是生活的需要，不經(jīng)意間完成給生活充電的意義。也許，充電不在于獲得簡單的快樂或逃避，而在于從黛安娜的掙扎中看見自己的影子，在她的勇氣中找到力量。在這個(gè)要求我們不斷變換面具的世界里，保留一片只屬于自己的真實(shí)領(lǐng)地，或許就是我們這個(gè)時(shí)代的微型革命。</p><p class="ql-block"> 珍珠很美，但若成了枷鎖，就該有勇氣將它扯斷——哪怕聲音刺耳，哪怕場面難堪。因?yàn)檎鎸?shí)的容貌或許不夠完美，但至少，它屬于我們自己。</p> <p class="ql-block">【展期通知】應(yīng)廣大觀眾要求，《醉長安·楊瑩詩畫藝術(shù)展》展期將延至11月上旬，特此通知。</p> <p class="ql-block">【楊瑩簡介】當(dāng)代詩人、作家，中國作協(xié)書畫院畫家。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安市作協(xié)副主席、中國散文學(xué)會(huì)理事、陜西省作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)秘書，陜西省政協(xié)第十一屆委員、中國農(nóng)工民主黨中央婦女委員會(huì)委員、陜西文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作百人計(jì)劃人才，王子云書畫藝術(shù)研究院藝術(shù)家，第三屆國際絲路藝術(shù)節(jié)長安詩歌節(jié)組委會(huì)副主任，長安唐詩之旅組委會(huì)成員，陜西三秦文化研究會(huì)文學(xué)藝術(shù)委員會(huì)副主任，陜西華商國際傳媒中心國際傳播研究院專家，西安培華學(xué)院客座教授，西安文理學(xué)院駐校作家。陜西女子詩社社長。曾被省委組織部、宣傳部、陜西省作協(xié)派到西安美術(shù)學(xué)院督導(dǎo)辦、宣傳部掛職鍛煉和深入生活。著有《楊瑩小詩》《少婦集》《臺(tái)歷邊語》《品茗》《風(fēng)起雨飄》《純真年代》《花兒日記》《奔向光明》《從長安出發(fā)》等詩歌、散文、小說作品集十多種。作品多次獲獎(jiǎng)，多次參展，進(jìn)入全國散文排行榜，入選海內(nèi)外多種圖書版本，被譯成英文、日文、俄文、韓文等多種文字。</p>