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在疾馳的列車(chē)上尋找尊嚴(yán)——電影《通勤營(yíng)救》觀感

荷園主人楊瑩

<p class="ql-block">　　<i>AI插圖：雪人兒</i></p> <p class="ql-block"><b>電影筆記?在疾馳的列車(chē)上尋找尊嚴(yán)</b></p><p class="ql-block"><b>——電影《通勤營(yíng)救》觀感</b></p><p class="ql-block"><b>楊瑩</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 那輛通勤列車(chē)在晨霧中疾馳，日復(fù)一日，年復(fù)一年。邁克坐在熟悉的座位上，領(lǐng)帶系得一絲不茍，就像他過(guò)去數(shù)十年作為保險(xiǎn)推銷(xiāo)員的人生——規(guī)整、可預(yù)測(cè)、安全。他剛剛退休，卻發(fā)現(xiàn)養(yǎng)老金不足以支撐兒子昂貴的大學(xué)學(xué)費(fèi)。就在這時(shí)，一個(gè)神秘女人出現(xiàn)，提供了一個(gè)危險(xiǎn)的交易：在列車(chē)中找到代號(hào)“普林”的乘客，十萬(wàn)美金就是他的。</p><p class="ql-block"> 電影最精妙的設(shè)計(jì)在于，當(dāng)邁克開(kāi)始尋找時(shí)，竟有幾個(gè)像普林的人，至片尾時(shí)，竟有五個(gè)人先后站出來(lái)，聲稱(chēng)自己就是“普林”，很明顯，他們是為了保護(hù)真“普林”。</p><p class="ql-block"> 那幾張面孔在搖晃的車(chē)廂里交替浮現(xiàn)，每一張都寫(xiě)滿(mǎn)了故事，每一雙眼睛里都藏著無(wú)法言說(shuō)的秘密。我突然意識(shí)到，導(dǎo)演不是在設(shè)置懸疑，而是在繪制一幅當(dāng)代人的生存圖景——我們誰(shuí)不是某種意義上的“普林”？在生活的逼仄中隱藏著真實(shí)的自己，戴著面具穿梭于社會(huì)規(guī)訓(xùn)的軌道上。</p><p class="ql-block"> 邁克撫摸著錢(qián)包里家人的照片，那磨損的邊緣訴說(shuō)著他作為一個(gè)普通人全部的幸福與脆弱。十萬(wàn)美金足以解決他眼前的所有困境，足以讓兒子擁有他不曾有過(guò)的未來(lái)。這筆錢(qián)對(duì)他而言，遠(yuǎn)比對(duì)于那些操縱這場(chǎng)游戲的幕后黑手來(lái)得沉重、來(lái)得真實(shí)。</p><p class="ql-block"> 然而，當(dāng)他一次次接近“普林”，又一次次放手，我們看到了一個(gè)普通人靈魂中的高貴。這種高貴不是英雄主義的張揚(yáng)，而是沉默的、近乎笨拙的堅(jiān)持。他在逼仄的車(chē)廂里奔跑，汗水浸濕了襯衫，呼吸變得急促——這不再是一個(gè)退休老人的身體，這是一個(gè)完整人格在壓力下的具象呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 電影最動(dòng)人的一刻，是邁克最終放棄指認(rèn)任何一個(gè)“普林”的瞬間。沒(méi)有激昂的宣言，沒(méi)有戲劇化的表演，只有一雙疲憊卻清澈的眼睛。他選擇了做一個(gè)“人”，而不是別人手中的“棋子”。在這一刻，那身皺巴巴的西裝仿佛變成了騎士的鎧甲，那輛平凡的通勤列車(chē)變成了考驗(yàn)人性的戰(zhàn)場(chǎng)。</p><p class="ql-block"> 我想起電影中一個(gè)容易被忽略的細(xì)節(jié)：邁克總是為陌生人扶住即將關(guān)閉的車(chē)門(mén)。這個(gè)微小的動(dòng)作，早已預(yù)示了他最終的選擇。善良不是危急關(guān)頭的突然爆發(fā)，而是日常生活中的習(xí)慣成自然。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)列車(chē)終于到站，陽(yáng)光刺破晨霧，邁克空手而歸，卻救了二十多個(gè)人的生命，他贏得了比金錢(qián)更珍貴的東西——他自己的靈魂。那些人走出車(chē)廂，消失在人群中，他們永遠(yuǎn)不會(huì)知道，有一個(gè)陌生人為了他們平凡的命運(yùn)，放棄了改變自己命運(yùn)的機(jī)會(huì)。</p><p class="ql-block"> 《通勤營(yíng)救》表面上是一部動(dòng)作懸疑片，骨子里卻是一首關(guān)于普通人尊嚴(yán)的散文詩(shī)。它告訴我們，在這個(gè)人人都可能成為“普林”的時(shí)代，選擇繼續(xù)做“邁克”——那個(gè)有底線、有溫度、有堅(jiān)持的普通人——或許是我們對(duì)抗虛無(wú)最后的，也是最有力的武器。</p><p class="ql-block"> 那列通勤車(chē)?yán)^續(xù)前行，載著無(wú)數(shù)個(gè)邁克和普林，在晨光中駛向未知的明天。而我們都將在各自的列車(chē)上，回答同一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)誘惑來(lái)敲門(mén)，你還會(huì)是那個(gè)為自己扶住車(chē)門(mén)的人嗎？</p><p class="ql-block"> 那么，普林究竟是誰(shuí)？</p><p class="ql-block"> 當(dāng)五個(gè)人相繼站出來(lái)，承認(rèn)這個(gè)代號(hào)時(shí)，“普林”便從一個(gè)具體的人，坍縮成了一個(gè)漂浮在車(chē)廂里的幽靈，一個(gè)抽象的符號(hào)。他或她不再是某個(gè)單一的個(gè)體，而是化作了每一個(gè)被體制、被過(guò)往、被秘密所綁架的“普通人”的共名。這五位“普林”，如同五片破碎的鏡像，共同拼湊出一幅關(guān)于現(xiàn)代人生存困境的全景圖：我們誰(shuí)不曾為了生存，或?yàn)榱耸刈o(hù)某樣珍貴的東西，而戴上另一副面具，將自己的某一部分真實(shí)深深地藏匿起來(lái)？那列通勤列車(chē)，因此而不再是紐約郊外的一條鋼鐵軌道，它成了我們穿梭于社會(huì)角色與真實(shí)自我之間的流動(dòng)場(chǎng)域。每一個(gè)乘客都可能在某個(gè)時(shí)刻，成為心靈上的“普林”。</p><p class="ql-block"> 邁克在尋找的，表面上是一個(gè)匿名的目標(biāo)，實(shí)質(zhì)上卻是在叩問(wèn)這五張面孔背后，那五個(gè)被生活所脅迫或改造的靈魂。他的猶豫與最終的放棄，正在于他看懂了這層隱喻：指認(rèn)任何一個(gè)“普林”，都無(wú)異于認(rèn)可那種將人異化為代號(hào)、為籌碼的冰冷規(guī)則。他拯救的，不僅是那個(gè)真正的“普林”，更是“普林”這個(gè)詞所代表的，每一個(gè)普通人在逼仄處境中掙扎求存的權(quán)利與尊嚴(yán)。于是，這場(chǎng)營(yíng)救便具有了雙重意義：表面上是“普林”被邁克所營(yíng)救，深一層看，卻是邁克通過(guò)守護(hù)“普林”，營(yíng)救了自己身而為人的主體性。他與“普林”，在那一刻構(gòu)成了疾馳的列車(chē)中，一幅關(guān)于勇氣與憐憫的對(duì)稱(chēng)圖景。</p> <p class="ql-block">【楊瑩簡(jiǎn)介】當(dāng)代詩(shī)人、作家，中國(guó)作協(xié)書(shū)畫(huà)院畫(huà)家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安市作協(xié)副主席、中國(guó)散文學(xué)會(huì)理事、陜西省作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)秘書(shū)，陜西省政協(xié)第十一屆委員、中國(guó)農(nóng)工民主黨中央婦女委員會(huì)委員、陜西文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作百人計(jì)劃人才，王子云書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院藝術(shù)家，第三屆國(guó)際絲路藝術(shù)節(jié)長(zhǎng)安詩(shī)歌節(jié)組委會(huì)副主任，長(zhǎng)安唐詩(shī)之旅組委會(huì)成員，陜西三秦文化研究會(huì)文學(xué)藝術(shù)委員會(huì)副主任，陜西華商國(guó)際傳媒中心國(guó)際傳播研究院專(zhuān)家，西安培華學(xué)院客座教授，西安文理學(xué)院駐校作家。陜西女子詩(shī)社社長(zhǎng)。曾被省委組織部、宣傳部、陜西省作協(xié)派到西安美術(shù)學(xué)院督導(dǎo)辦、宣傳部掛職鍛煉和深入生活。著有《楊瑩小詩(shī)》《少婦集》《臺(tái)歷邊語(yǔ)》《品茗》《風(fēng)起雨飄》《純真年代》《花兒日記》《奔向光明》《從長(zhǎng)安出發(fā)》等詩(shī)歌、散文、小說(shuō)作品集十多種。作品多次獲獎(jiǎng)，多次參展，進(jìn)入全國(guó)散文排行榜，入選海內(nèi)外多種圖書(shū)版本，被譯成英文、日文、俄文、韓文等多種文字。</p>