<p class="ql-block">歲歲重陽，今又重陽。在這一年一度的重陽節(jié)“吉安廬陵京劇協(xié)會”的原吉安京劇團退休的琴師、司鼓及演員、票友歡聚一堂并登上舞臺彩唱迎接自己的節(jié)日-重陽節(jié)，這一場迎重陽節(jié)京劇演唱會真實地記錄了他們對京劇的熱愛和對京劇的傳承。</p> <p class="ql-block">由票友蘭強演唱的京劇“《紅色娘子軍》一番話”唱段，一開頭“一番話字字重千斤”一句，以低沉的丹田托腔出口，音色厚重，表現(xiàn)出清華內(nèi)心震撼；隨后“撥開迷霧照亮我的心”音區(qū)漸高，旋律如層層波浪上揚，象征覺悟的提升。唱段體現(xiàn)了吳清華在洪常青教導(dǎo)后思想升華的場景，通過激昂的聲腔和遞進結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出革命者從個人仇恨向集體解放的思想升華。</p> <p class="ql-block">由票友彭莉飾演京劇《海港》主角方海珍，彩唱“忠于人民忠于黨”片斷，這是一段極具藝術(shù)感染力的核心唱段，通過多層次板式結(jié)構(gòu)與情感推進，成功塑造了女主角方海珍對青年工人韓小強循循善誘、曉之以理、動之以情的教育場景，是紅色經(jīng)典代表作。<span style="font-size:18px;">歌詞以碼頭為背景，融合歷史敘事與階級情感，體現(xiàn)集體主義精神。??</span></p> <p class="ql-block">《紅燈記》選段（刑場斗爭）由票友曾水根、范潤香飾演李玉和和李鐵梅?！靶虉龆窢帯?，是李玉和就義前的核心抒情段落，象征革命者視死如歸的精神。通過父女對唱體現(xiàn)了深厚的階級情誼和革命精神。通過父女間的對話，傳遞了革命的信念和家庭的傳承，強調(diào)了無產(chǎn)階級的團結(jié)和奮斗精神。</p> <p class="ql-block">蘇 三：票友崔莉，崇公道：票友周秋林</p><p class="ql-block">跟京劇團周國泉、蘇永強等老師交流。他們常說：京劇新票友學(xué)京劇要先從傳統(tǒng)京劇學(xué)起，不學(xué)傳統(tǒng)京戲就沒有京韻京味，成為京歌。因為現(xiàn)代京劇的所有唱、念、做、打，都是從傳統(tǒng)“長出來的”；先學(xué)傳統(tǒng)，等于先學(xué)“根”，根壯了，上面的新枝怎么長都不會倒。一句話總結(jié)：傳統(tǒng)戲是“字典”，現(xiàn)代戲是“作文”；先背字典，再寫作文，才不會寫“錯別字”。</p><p class="ql-block">“蘇三”是青衣行當(dāng)最見功力、也最“出活兒”的入門戲之一，蘇三被行內(nèi)稱作青衣試金石，看似情節(jié)單純，無論是念白、唱腔及表演上處處是難點。作為京劇票友我很欣賞票友崔莉唱傳統(tǒng)戲蘇三起解，這是她第一次登臺唱傳統(tǒng)戲，唱蘇三這是她最長功的好方法，先把蘇三的起解演、唱好，再回頭唱《紅燈記》、《沙家濱》，你就會發(fā)現(xiàn)：氣息夠用、板眼不亂、身段不空，連樂隊都樂意給你“多下弓”。到那時候，你既有了“根”，又可以盡情“長葉子”這才是票友唱京劇真正的“快車道”。</p> <p class="ql-block">《紅燈記》“聽罷奶奶說紅燈”這一唱段，由葛維萍老師飾演，是《紅燈記》中李鐵梅情感與思想轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點。葛老師從聲音、情感、身段、眼神、節(jié)奏、氛圍六個維度入手，層層遞進，讓觀眾“聽見”她靈魂的震顫。她讓觀眾相信：如果此刻臺下有人喊“叛徒在這兒”，這姑娘會真把燈籠砸過去，帶著血撲上去。</p> <p class="ql-block">京劇票友李蓉飾演喜兒，特別是這段“扎紅頭繩”給我們留下了留下了深刻的印象，這一段通過西皮流水的輕快唱腔與生活化、舞蹈化的身段表演，精準刻畫了喜兒的天真爛漫與父女深情，其藝術(shù)魅力在于，用極簡潔的舞臺語言，傳遞出極深厚的情感張力。</p> <p class="ql-block">“《黨的女兒》小小杜鵑花”由劉傳珍演唱，在京劇《黨的女兒》中，“小小杜鵑花”不僅是一首唱段，更是一種深刻的象征意象。它通過杜鵑花的形象，象征田玉梅等普通共產(chǎn)黨員在白色恐怖下對黨的赤膽忠誠、對信仰的堅定守護，以及在逆境中頑強不屈、默默奉獻的精神。</p> <p class="ql-block">《李逵探母》大不該由項新莉飾演李逵母，描述李逵因打傷人逃亡后，其眼盲老母在家無人照料，悲切呼喚兒子歸來的情節(jié)，凸顯母子情深。??</p> <p class="ql-block">“《沙家浜》風(fēng)聲緊”由票友羅素珍飾演阿慶嫂，“風(fēng)聲緊”是《沙家浜》阿慶嫂的經(jīng)典唱段，刻畫了她在刁德一監(jiān)視下為保護新四軍傷員而焦慮的心理斗爭。票友羅素珍把阿慶嫂的全部焦灼折進一個“等”字：等暗號，等天黑，等那聲“同志們還好不”這焦慮是刀口上綻出的花：越被勒得窒息，越開得艷紅。最終以“有群眾的智慧，我定能戰(zhàn)勝頑敵渡難關(guān)”展現(xiàn)革命信念。</p> <p class="ql-block">“《趙氏孤兒》老程嬰”由票友李文俊飾演老程嬰。老程嬰提筆淚難忍”是程嬰在劇中核心唱段，通過二黃原板等板式，以蒼勁悲愴的唱腔刻畫了人物忍辱負重、舍子救孤的復(fù)雜心理。</p> <p class="ql-block">“《杜鵑山》家住安源“由傅梅蘭飾演柯湘，核心內(nèi)容為柯湘的獨白，講述安源礦工的苦難與革命覺醒，從個人回憶換到階級控訴；從弱聲哽咽換到爆破式控訴；從“家破”換到“革命”。傅梅蘭把觀眾隨她一起爬出那口記憶深井，那一刻所有被壓在最底層者的都用牙齒咬開黑暗，透出第一口活氣，只有跟著共產(chǎn)黨鬧革命才能解放自己！</p> <p class="ql-block">“《海港》自從退休離上?！庇芍芮锪诛椦葸x段通過退休角色的視角，反映對碼頭工作的深厚懷念與對現(xiàn)代化建設(shè)的欣慰。</p> <p class="ql-block">《野豬林》四月晴和</p><p class="ql-block">主要圍繞林沖與林妻在東岳廟前的情感互動展開?，通過春日景象與祈愿內(nèi)容展現(xiàn)人物關(guān)系。通過自然景物與祈愿內(nèi)容的結(jié)合，刻畫了林沖夫婦在困境中的相互扶持與情感寄托 ?。</p> <p class="ql-block">票友段筱松、孫秋云這倆位都是吉安廬陵京劇協(xié)會的資深票友，他們曾多次彩唱過傳統(tǒng)戲。</p><p class="ql-block">筱松一登臺，開口一剎那，真可謂句句有板，字字有眼，鼓師點頭，觀眾叫“好”！很多票友把這段演成“小夫妻春游”，而段筱松把“喜”演成“喜中藏憂”的惟妙惟肖，上臺就不“像票友”，而是“有范兒”的林沖了。</p><p class="ql-block">孫秋云一句“四月晴和微風(fēng)暖”，頭腔亮音先給人“熏風(fēng)拂面”，把禁軍教頭夫人演得恰如其分。</p> <p class="ql-block">“《智取威虎山》把剝削根子全拔掉”由票友劉茂鋼飾演楊子榮，楊子榮的出身背景和革命決心，包括“他出身雇農(nóng)本質(zhì)好……滿懷著深仇把救星找，找到了共產(chǎn)黨走上革命的路一條，參軍后立誓把剝削根子全拔掉。票友劉茂鋼高大魁梧，楊子榮、郭建光等英雄人物一直是他學(xué)習(xí)的榜樣，在學(xué)京戲中一直扮演著英雄人物，這是他的信仰與執(zhí)著。</p> <p class="ql-block">“《韓玉娘》連日來匆忙忙把路趕”由周正濤老師飾演。觀眾看到的不僅是一個女子“連日趕路”，更是千萬離亂百姓“千里歸心”的縮影；她“向南”的每一步，都在丈量山河破碎的尺度。周正濤老師憑著幾十年武生的功底把這演出的難點一一完成，把這“逃命”演成“拼命”。他做到了一口氣唱完十二句不“偷氣”，需在鑼鼓縫隙里用“提氣”法換氣；圓場步距要“一步一尺二”，連跑四十余步仍保持嗓音“立音”不塌；跪搓、滑步、鷂子翻身等動作密集銜接，讓“武生”的膽魄融進了“旦角”的風(fēng)情，讓英姿颯爽的武生與嫵媚多姿的青衣進行了大交換。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">八旬的趙幼華老師飾演</span>京劇《扈三娘》的武旦演出不僅是一場技藝的展示，更是人物性格與戲劇情感的深度融合。演員通過高難度動作與細膩的表演，將一位巾幗英雄的颯爽英姿生動呈現(xiàn)于舞臺之上。八旬老人的“起霸”“掏翎”“子翻身”“耍下場”等動作，身段干凈利落，節(jié)奏緊湊，令人叫絕。她的槍花、翻身、出手等高難度動作行云流水，這種極具視覺沖擊力讓人回味無窮。</p>