<p class="ql-block">我曾在一個(gè)微雨的午后走進(jìn)那間靜謐的工作室，目光被一件橙黃陶罐輕輕挽留。它不張揚(yáng)，卻自有氣韻流轉(zhuǎn)——罐身中央一圈竹林幽徑，幾筆細(xì)線勾出人影緩行，仿佛正走入畫中深處。下方便是山水，山勢(shì)隨器形起伏，水流順勢(shì)蜿蜒，竟讓我生出錯(cuò)覺：這哪是畫？分明是把整片江南的呼吸，封進(jìn)了陶土與窯火的對(duì)話里。</p> <p class="ql-block">另一件陶罐靜靜立在旁側(cè)，花枝從圓紋中舒展而出，葉脈如訴，色彩沉斂卻不失明艷。可最動(dòng)人的仍是那下半幅山水，依舊是山、是樹、是溪，卻因釉色流動(dòng)而多了幾分朦朧詩(shī)意。兩件器物并置，一以人物點(diǎn)景，一以花卉映照，看似不同，內(nèi)里卻同出一脈：那是對(duì)自然的凝望，更是對(duì)“意境”的執(zhí)念。</p> <p class="ql-block">我曾見過許多瓷器，但從未有一件能讓我駐足良久，像孔令祖的這件陶瓶這般。它不聲不響地立在那里，卻仿佛有風(fēng)從釉面掠過，帶起一縷山嵐水氣。那瓶身上的山水，并非畫上去的，倒像是從陶土里長(zhǎng)出來的——峰巒起伏間，青綠如宋元古卷暈開，云霧隨流釉自然游走，竟有了呼吸的節(jié)奏。那一刻我忽然明白，他不是在做陶，是在為山水尋找另一種棲居的方式。</p> <p class="ql-block">孔令祖把宣紙的氤氳搬到了陶土之上：釉色作墨，窯火當(dāng)筆，一輪高溫淬煉后，峰巒竟透出宋元青綠的氣韻。山體以刀代皴，劈出斧劈斫痕；云氣借流釉自然暈散，如米家墨戲在旋轉(zhuǎn)盤上瞬間定格。陶壁的弧面本是最難布勢(shì)，他卻因勢(shì)利導(dǎo)，讓江流隨器形回環(huán)，仿佛一注水銀在掌中走珠。近觀，釉層里還藏著“可游可居”的小橋樵徑；遠(yuǎn)賞，整器又化作一尊微縮的“洞天福地”，靜置案頭，卻吞吐大荒。窯變不可控，他卻以心控之，把“偶然”馴服成“必然”，讓國(guó)畫山水在陶上完成了二次生長(zhǎng)——這不僅是跨界，更是讓傳統(tǒng)山水在烈焰中涅槃出新生命。</p>