<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《紅樓夢》是中央電視臺和中國電視劇制作中心根據(jù)中國古典文學(xué)名著《紅樓夢》攝制于1987年的一部古裝連續(xù)劇，由王扶林導(dǎo)演，周汝昌、王蒙、周嶺、曹禺、沈從文等多位紅學(xué)家參與制作。該劇前29集基本忠實于曹雪芹原著前八十回，后7集夏金桂撩漢、司棋之死、海棠花開、賈寶玉丟玉、林黛玉焚稿、薛寶釵出閨、惜春出家、獲罪抄家、雪地里披著大紅猩猩氈斗篷出家等主體劇情仍采用程高本后四十回，另外拋棄了寶玉中舉、蘭桂齊芳、家復(fù)中興的小團圓結(jié)局，并根據(jù)脂批和紅學(xué)探佚學(xué)研究成果對香菱之死、探春遠嫁、賈母之死、巧姐獲救等情節(jié)進行了修改，又重新創(chuàng)作出獄神廟探監(jiān)、鳳姐死于獄中、湘云流落風(fēng)塵、賈府家亡人散等劇情。該劇播出后，得到了大眾的一致好評，重播千余次，被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經(jīng)典”</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳曉旭（1965年10月29日～2007年5月13日），出生于遼寧省鞍山市，中國內(nèi)地影視女演員、商人。</p><p class="ql-block">1982年，出演個人首部電視劇《家風(fēng)》，從而正式進入演藝圈[1]。1984年，參加了《紅樓夢》劇組開設(shè)的演員培訓(xùn)班，并獲得了出演女主角林黛玉的資格[2]。1987年，在民國情感劇《家春秋》中飾演女主角梅表姐[3]。1989年，陳曉旭經(jīng)馬國光的推薦而正式參軍，并到北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團當了一名普通的演員[4]。1990年，在年代劇《黑葡萄》中飾演細妹[5][6]。</p><p class="ql-block">1991年，離開北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團而下海創(chuàng)業(yè)[4]；同年，加盟長城國際廣告有限公司，并擔任制作總部經(jīng)理。1996年，創(chuàng)建北京世邦聯(lián)合廣告有限公司，并擔任董事長。1998年，創(chuàng)建北京世邦文化發(fā)展有限公司，并擔任董事長、總經(jīng)理。2001年，投資拍攝了4集佛教題材電視劇《了凡四訓(xùn)》[7]。2004年，在“中國廣告風(fēng)云榜”評比中，被評為“中國30位杰出女性廣告人”。2005年，被《世界經(jīng)理人》周刊社授予“中國經(jīng)濟年度風(fēng)云人物”稱號[8]。2006年，擔任年代劇《紅衣坊》的制片人[3]。</p><p class="ql-block">2007年2月23日，陳曉旭在百國興隆寺舉行了剃度儀式，落發(fā)出家，法號妙真[9]；同年5月13日，陳曉旭因患乳腺癌在深圳去世，享年41歲。</p><p class="ql-block">人們?yōu)橹肽睿悤孕褡吆?，，?lt;/p> <p class="ql-block">歷代名人評說《紅樓夢》</p><p class="ql-block">?蛛蛛妹 收藏于2019-02-15 轉(zhuǎn)藏22次</p><p class="ql-block">一、 平步青先生評說《紅樓夢》</p><p class="ql-block">晚清時期，有個叫平步青的學(xué)者曾經(jīng)這樣說過：“《紅樓夢》原名《石頭記》……初僅抄本，八十回以后軼去；高蘭墅侍讀顎續(xù)之，大加刪易……世人喜觀高本，原本遂湮。然廠肆尚有其書；癸亥上元，曾得一帙，為同年朱味蓮攜去。書平平耳，無可置議。”平步青認為《紅樓夢》不過是一部寫得平平的書而已，他基本上沒有給《紅樓夢》以任何贊譽的評價，但也沒有給以批評和指責。這大約是目前所知的最早對《紅樓夢》進行評論的一個人。</p><p class="ql-block">二、 戚蓼生先生評說《紅樓夢》</p><p class="ql-block">戚蓼生也是晚清時期的學(xué)者，他曾刻有一部由他自己寫序的《紅樓夢》版本，人稱“戚序本”。他對《紅樓夢》的評價是這樣說的：“寫閨房則極其雍肅也，而艷冶已滿紙矣；狀閥閱則極豐整也，而式微已盈睫矣；寫寶玉之淫而癡也，而多情善悟，不減歷下瑯琊；寫黛玉之妒而尖也，而罵愛深憐，不啻桑娥石女?！彼€說：“蓋聲止一聲，手止一手，而淫佚貞靜，悲戚歡愉，不啻雙管齊下也。噫，異矣！”</p><p class="ql-block">戚蓼生先生是《紅樓夢》問世以來第一個真正能賞識它的文筆之奇的一個人。</p><p class="ql-block">三、 魯迅先生評說《紅樓夢》</p><p class="ql-block">魯迅先生在他的《中國小說史略》中說：“（《紅樓夢》）敘述皆存本真，聞見悉所親歷?！彼J為，《紅樓夢》是一部帶自傳性的作品。他還這樣說：“至于說到《紅樓夢》的價值，可見在中國的小說中實在是不可多得的。其要點在敢于如實描寫，并無諱飾，和前人的小說敘好人完全好，壞人完全壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物?？傊杂小都t樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都被打破了?！俏恼碌撵届缓屠p綿，倒是還在其次的事?！标P(guān)于對《紅樓夢》的評價，他用如下八個字進行了高度概括：“正因?qū)憣?，轉(zhuǎn)成新鮮?！?lt;/p><p class="ql-block">魯迅先生對《紅樓夢》的評價是正確的，所以，當代著名作家劉心武先生就認為，魯迅對紅學(xué)的貢獻是最大的。</p><p class="ql-block">四、 毛澤東評說《紅樓夢》</p><p class="ql-block">毛澤東是偉大的思想家、政治家、軍事家、書法家和詩人。他酷愛讀書，盡管日理萬機，但卻在百忙中竟然多次讀過《紅樓夢》。毛澤東從青少年時代就對《紅樓夢》情有獨鐘，直到晚年還常讀不厭。</p><p class="ql-block">早在井岡山時期，毛澤東就與賀子珍談到過《紅樓夢》。他稱贊《紅樓夢》是一本難得的好書，認為《紅樓夢》里寫了兩派，一派好，一派不好。賈母、王熙鳳、賈政，這是一派，是不好的；賈寶玉、林黛玉、丫鬟，這是一派，是好的?！都t樓夢》寫了兩派斗爭。在長征途中，毛澤東的許多書都丟了，但仍保留著一部《紅樓夢》，可見他對《紅樓夢》的喜愛和珍惜。他曾說：“賈寶玉是中國革命史上第一大革命家?！泵珴蓶|曾對賀龍元帥說：“中國有三部名小說，《三國》、《水滸》和《紅樓夢》，誰不看完這三部小說，不算中國人。”</p><p class="ql-block">毛澤東是把《紅樓夢》這部書作為歷史來讀的。他說：“不讀《紅樓夢》，就不了解封建社會?！泵珴蓶|不但自己愛讀《紅樓夢》，而且還號召人們都來讀《紅樓夢》。他說，讀《紅樓夢》至少要讀五遍才讀懂，他自己雖然讀了好幾遍，但有些地方還沒有真正讀懂。毛澤東對王熙鳳的評價很高，認為王熙鳳是當內(nèi)務(wù)部長的材料，稱贊她有戰(zhàn)略頭腦。他曾說過：“王熙鳳處理尤二姐'事件’，真是有理、有利、有節(jié)喲?！泵珴蓶|還說王熙鳳善使兩把殺人不見血的飛刀：“你看，她把個賈瑞弄得死而無怨，至死不悟?！?lt;/p><p class="ql-block">有人這樣對毛澤東說：“我同情林黛玉，可不喜歡賈寶玉，他對那么多女孩都好，這叫什么事啊，一點都不專一。”毛澤東對那個人說：“林黛玉有句話講得好：'不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)，就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)’，她是個很有頭腦的女孩子哩，但是她的小性兒也夠人受的。賈寶玉是個很有性格的男孩子哩。他對女孩好，那是因他覺得女孩受壓嘛。大觀園里的女孩總比那些男人干凈得多，你還不懂賈寶玉?！?lt;/p><p class="ql-block">五、 周汝昌先生評說《紅樓夢》</p><p class="ql-block">當代著名的紅學(xué)家周汝昌先生1987年4月在他的《〈紅樓夢〉——中華民族的一部文化小說》一文中說：《紅樓夢》是我們中華民族的一部古往今來、絕無僅有的“文化小說”。他說，每當他與西方或外國學(xué)者們悟談時，他總這樣對他們說：“如果你想要了解中華民族的文化特點特色，最好的——既最有趣味又最為捷便（具體、真切、生動）的辦法就是去讀通了《紅樓夢》?！?lt;/p><p class="ql-block">周汝昌先生認為，中國的文化歷史非常悠久，少說也已有七千年了。這樣一個民族，積其至豐至厚，積到舊時代最末一個盛世，產(chǎn)生了一個特別偉大的小說家曹雪芹。這位小說家，自然早已不同于“說書”人，不同于一般小說作者。他是一個驚人的天才，在他身上，儀態(tài)萬方地體現(xiàn)了我們中華文化的光彩和境界。他是古今罕見的一個奇妙的“復(fù)合構(gòu)成體”——大思想家、大詩人、大詞曲家、大文豪、大美學(xué)家、大社會學(xué)家、大心理學(xué)家、大民俗學(xué)家、大典章制度學(xué)家、大園林建筑學(xué)家、大服裝陳設(shè)專家、大音樂家、大醫(yī)藥學(xué)家……。他的學(xué)識極廣博，他的素養(yǎng)極高深。這樣一個奇才絕才寫出來的小說，無怪乎有人將它比作“百科全書”，比作“萬花筒”，比作“天仙寶鏡”。</p><p class="ql-block">他還認為，《紅樓夢》是一部以重人、愛心、唯人為中心思想的書，是我們中華文化史上的一部最偉大的著作。所以他說，《紅樓夢》是我們中華民族文化的代表性最強的作品。</p><p class="ql-block">六、張愛玲評說《紅樓夢》</p><p class="ql-block">有人說過“三大恨事”是“一恨鰣魚多刺，二恨海棠無香”，第三件不記得了，也許因為我下意識的覺得應(yīng)當是“三恨紅樓夢未完”(轉(zhuǎn))館長</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">10:2</p><p class="ql-block">葬花吟</p><p class="ql-block">清 · 曹雪芹</p><p class="ql-block">花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？</p><p class="ql-block">游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。</p><p class="ql-block">閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。</p><p class="ql-block">手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去。</p><p class="ql-block">柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；</p><p class="ql-block">桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？</p><p class="ql-block">三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！</p><p class="ql-block">明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。</p><p class="ql-block">一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼；</p><p class="ql-block">明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。</p><p class="ql-block">花開易見落難尋，階前愁殺葬花人，</p><p class="ql-block">獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。</p><p class="ql-block">杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；</p><p class="ql-block">青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。</p><p class="ql-block">怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。</p><p class="ql-block">憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。</p><p class="ql-block">昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？</p><p class="ql-block">花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞；</p><p class="ql-block">愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。</p><p class="ql-block">天盡頭，何處有香丘？</p><p class="ql-block">未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。</p><p class="ql-block">質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。</p><p class="ql-block">爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？</p><p class="ql-block">儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？</p><p class="ql-block">試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；</p><p class="ql-block">一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！——程高通行本</p><p class="ql-block">花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？</p><p class="ql-block">游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。</p><p class="ql-block">閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。</p><p class="ql-block">手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去？</p><p class="ql-block">柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。</p><p class="ql-block">桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？</p><p class="ql-block">三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！</p><p class="ql-block">明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。</p><p class="ql-block">一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼。</p><p class="ql-block">明媚鮮妍能幾時？一朝漂泊難尋覓。</p><p class="ql-block">花開易見落難尋，階前悶死葬花人。</p><p class="ql-block">獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。</p><p class="ql-block">杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。</p><p class="ql-block">青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。</p><p class="ql-block">怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。</p><p class="ql-block">憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。</p><p class="ql-block">昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂。</p><p class="ql-block">花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。</p><p class="ql-block">愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。</p><p class="ql-block">天盡頭，何處有香丘？</p><p class="ql-block">未若錦囊收艷骨，一抷凈土掩風(fēng)流！</p><p class="ql-block">質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。</p><p class="ql-block">爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？</p><p class="ql-block">儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？</p><p class="ql-block">試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。</p><p class="ql-block">一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！——甲戌本</p><p class="ql-block">花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？</p><p class="ql-block">游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。</p><p class="ql-block">簾中女兒惜春莫，愁緒滿懷無處訴。</p><p class="ql-block">手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去？</p><p class="ql-block">柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。</p><p class="ql-block">桃李明年能再發(fā)，明歲閨中知有誰？</p><p class="ql-block">三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！</p><p class="ql-block">明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。</p><p class="ql-block">一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼。</p><p class="ql-block">明媚鮮妍能幾時？一朝漂泊難尋覓。</p><p class="ql-block">花開易見落難尋，階前悶殺葬花人。</p><p class="ql-block">獨把香鋤淚暗灑，灑上花枝見血痕。</p><p class="ql-block">杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。</p><p class="ql-block">青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。</p><p class="ql-block">怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。</p><p class="ql-block">憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。</p><p class="ql-block">昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂。</p><p class="ql-block">花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。</p><p class="ql-block">愿奴脅下生雙翼，隨花飛落天盡頭。</p><p class="ql-block">天盡頭，何處有香丘？</p><p class="ql-block">未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。</p><p class="ql-block">質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。</p><p class="ql-block">爾今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？</p><p class="ql-block">奴今葬花人笑癡，他年葬奴知是誰？</p><p class="ql-block">試看春殘花漸落，便是紅顏老死時！</p><p class="ql-block">一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知?！苋瓴１?lt;/p> <p class="ql-block">曹雪芹與《紅樓夢》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">曹雪芹</p><p class="ql-block">《紅樓夢》是中國古典長篇小說中最優(yōu)秀的作品，是悠久、燦爛的中華文化的杰出代表，是世界文學(xué)寶庫中的珍品，也是我們偉大的中華民族的驕傲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《紅樓夢》故事被作者曹雪芹隱去的時代，其實就是他祖輩、父輩和他自己生活的時代，即清康熙、雍正、乾隆三朝。這是我國最后一個封建王朝----大清帝國的鼎盛時期。然而，在國力強大、物質(zhì)豐富的“太平盛世”的表象背后，階級斗爭和政治斗爭在加劇，各種隱伏著的社會矛盾和深刻危機，正在逐漸顯露出來。封建社會的經(jīng)濟基礎(chǔ)已日益腐朽。封建倫理道德的虛偽、敗壞，政治風(fēng)云的動蕩、變幻，統(tǒng)治階層內(nèi)部各政治集團、家族及其成員間興衰榮辱的迅速轉(zhuǎn)遞，以及人們對現(xiàn)存秩序的深刻懷疑、失望等等，都說明封建主義的上層建筑也在發(fā)生動搖，正逐漸趨向崩潰。這些都是具有典型性的時代征兆。作為文學(xué)家的曹雪芹是偉大的，他以無可比擬的傳神文筆，給我們留下了一幅封建末世社會有重要時代特征的、極其生動而真實的歷史畫。</p><p class="ql-block"> 曹雪芹（1724--1764），名霑，他的字號有雪芹、芹圃、芹溪、夢阮等。他的祖上明末前居住在今遼寧省，有人以為在鐵嶺西南郊腰堡、大沉河村一帶；在努爾哈赤的后金兵掠地時，淪為滿州貴族旗下的奴隸，并扈從入關(guān)。清開國時，曹氏歸屬正白旗，為內(nèi)務(wù)府包衣（意即皇室之家奴），漸與皇家建立特殊親近的關(guān)系。曾祖曹璽之妻孫氏，當過康熙保母，后被康熙封為一品太夫人；祖父曹寅文學(xué)修養(yǎng)很高，是康熙的親信；父輩曹颙、曹頫\相繼任襲父職，三代四人前后共做了58年的江寧（今南京市）織造?？滴趺磕涎?，都以江寧織造署為行宮，曹寅曾親自主持接駕四次。所以曹家在江南是個地位十分顯赫的封建官僚大家庭。雍正即位后，曹家遭冷落，曹頫\時受斥責。雍正五年末、六年（1728）初，因“織造差員勒索驛站”及虧空公款，下旨抄家，曹頫\被“枷號”，曹寅遺孀與小輩等家口遷回北京，靠發(fā)還崇文門外蒜市口少量房屋度日。曹家從此敗落。其時，曹雪芹尚在幼年。</p><p class="ql-block"> 此后，在他成長的歲月中，家人親友定會常繪聲繪色地講述曹家昔日的盛況，不時激起他無比活躍的想象力，令他時時神游秦淮河畔老家已失去了的樂園。此外，當時統(tǒng)治集團由玉堂金馬到陋室蓬窗的升沉變遷，曹雪芹所見所聞一定也多，“辛苦才人用意搜”，他把廣泛搜羅所得的素材，結(jié)合自家榮枯的深切感受，加以醞釀，便產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作沖動，一部描繪風(fēng)月繁華的官僚大家庭到頭來恰似一場幻夢般破滅的長篇小說構(gòu)思就逐漸形成了。</p><p class="ql-block"> 《紅樓夢》創(chuàng)作開始時，雪芹年未二十，他前后化了十年時間，經(jīng)五次增刪修改，在他三十歲之前，全書除有少數(shù)章回未分定，因而個別回目也須重擬確定，以及有幾處尚缺詩待補外，正文部分已基本草成（末回叫“警幻情榜”），書稿匆匆交付其親友脂硯齋等人加批謄清。最后有十年左右時間，雪芹是在北京西郊某山村度過的。不知是交通不便，還是另有原因，他似乎與脂硯齋等人極少接觸，也沒有再去做書稿的掃尾工作，甚至沒有跡象表明他審讀、校正過已謄抄出來的那部分書稿。也許是迫于生計只好暫時輟筆先作“稻粱謀”吧。其友人敦誠曾寫詩對他規(guī)勸，希望他雖僻居山村，仍能繼續(xù)象從前那樣寫書：“勸君莫彈食客鋏，勸君莫叩富兒門。殘杯冷炙有德色，不如著書黃葉村?！保ā都膽巡苎┣邸罚?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p>