圖文原創(chuàng)：與你同行<br>美篇號(hào)：3781763<br>拍照設(shè)備：vivo S20 Pro 8月2４日下午，遼寧省博物館明清精品瓷器展的探索仍在繼續(xù)。繼上集帶大家領(lǐng)略了清代制瓷的禮制與風(fēng)華后，這一集我們將聚焦展柜中以釉色見(jiàn)長(zhǎng)的珍品——從模仿自然的仿生釉，到各領(lǐng)風(fēng)騷的紅釉系列，再到復(fù)刻古韻的仿哥窯，每一件都彰顯著清代制瓷工匠的非凡巧思與精湛技藝。 率先映入眼簾的仿生釉瓷器，堪稱(chēng)“以假亂真”的藝術(shù)典范。這類(lèi)瓷器由古代陶工依據(jù)自然界生物或礦物的肌理特征創(chuàng)燒而成，其歷史可追溯至唐代，宋代略有發(fā)展，卻在清代乾隆時(shí)期迎來(lái)技藝巔峰。彼時(shí)的景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)匠心獨(dú)運(yùn)，創(chuàng)燒出品類(lèi)繁多的仿生釉種：仿木釉再現(xiàn)木材的天然紋路，仿玉釉復(fù)刻玉石的溫潤(rùn)質(zhì)感，仿竹釉摹擬竹節(jié)的細(xì)膩肌理，仿石釉還原石材的粗糲質(zhì)感，甚至還有能以假亂真的仿金、仿銀釉。匠人們以瓷為基，通過(guò)精準(zhǔn)調(diào)配釉料、把控窯火，將自然物象的形態(tài)與質(zhì)感完美呈現(xiàn)，真正實(shí)現(xiàn)了“凡是自然界中常見(jiàn)的物象，無(wú)不以陶為之，仿效而效，足以亂真”?？上O而衰，清代中后期，仿生釉瓷制作日漸衰退，產(chǎn)品質(zhì)量與藝術(shù)水準(zhǔn)遠(yuǎn)不及乾隆時(shí)期。 <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 仿古銅彩出脊方鼎</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 仿松石綠釉凸花蕃蓮紋橢圓盤(pán)</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 仿雕漆釉碗</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 仿木紋釉碗</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">道光 仿竹刻山水紋陳設(shè)器、仿竹刻人物紋筆筒</font></h3> 在仿生釉展區(qū)旁，茶葉末釉瓷器以其獨(dú)特的紋理自成一派。它因釉面呈現(xiàn)出類(lèi)似茶葉細(xì)末般的黃綠交融、斑駁不均之態(tài)而得名，基調(diào)多為暗綠色，其間點(diǎn)綴著細(xì)密的黃褐色斑點(diǎn)，宛如將碾碎的茶葉融入釉中，盡顯古樸雅致的自然韻味。作為高溫顏色釉，茶葉末釉以鐵為主要著色劑，釉料中含適量鎂和硅，在高溫還原氣氛中燒制而成。其紋理全憑窯火自然交融形成，每件器物的釉色變化皆獨(dú)一無(wú)二。該釉種起源于唐代，宋代有所發(fā)展，至清代康雍乾時(shí)期達(dá)到鼎盛，雍正、乾隆兩朝的作品釉色均勻穩(wěn)定、質(zhì)地瑩潤(rùn)，既有官窯的規(guī)整精致，也有民窯的靈動(dòng)自然，常被制成瓶、罐、尊等陳設(shè)用器，成為清代顏色釉瓷中的經(jīng)典。 <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">道光 茶葉末釉缽</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 茶葉末釉綬帶瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">雍正 茶葉末釉梅瓶、茶葉末釉瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 綠地粉彩蕃人報(bào)筒香插</font></h3> 展柜中，爐鈞釉與冬青釉瓷器風(fēng)格迥異，卻共同詮釋著清代顏色釉瓷的豐富性。爐鈞釉屬鈞窯系窯變釉，因需在低溫爐內(nèi)二次燒成而得名，以銅、鐵為著色劑，在燒制過(guò)程中釉料自然交融，形成紅藍(lán)、青紫交織的斑駁窯變斑紋，宛如流云霞彩，變幻莫測(cè)，清代雍正、乾隆時(shí)期技藝最為精湛，多制成瓶、尊等陳設(shè)用器；冬青釉則色澤青翠淡雅，似冬日常青樹(shù)葉般溫潤(rùn)，以鐵為主要著色劑，釉面瑩潤(rùn)光潔，自宋代創(chuàng)燒后歷代傳承，清代康雍乾時(shí)期的制品胎質(zhì)細(xì)膩、造型規(guī)整，兼具實(shí)用與裝飾價(jià)值，是傳統(tǒng)青釉中的經(jīng)典代表。 <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 爐鈞釉燈籠瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 爐鈞釉三足兩耳花囊</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 冬青釉描金銀螭耳瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 冬青釉凸雕螭龍紋尊</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">雍正 冬青釉凸花如意耳葫蘆尊</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">雍正 冬青釉貫耳方壺、三連葫蘆瓶、貫耳瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">雍正 冬青釉三連葫蘆瓶</font></h3> 展區(qū)內(nèi)的清代仿哥釉瓷器，以對(duì)宋代哥窯瓷的精妙復(fù)刻，盡顯仿古瓷的匠心。清代景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)對(duì)仿哥釉工藝尤為重視，康雍乾時(shí)期技藝臻于成熟——釉色多呈米黃、灰青或月白，釉面肥厚瑩潤(rùn)，最具特色的“開(kāi)片”紋路自然交錯(cuò)，粗者如深褐鐵線(xiàn)，細(xì)者似淺黃金絲，“金絲鐵線(xiàn)”的經(jīng)典質(zhì)感清晰可辨。部分器物還刻意模仿哥窯“紫口鐵足”的特征：口沿因釉層較薄露出胎色而呈淡紫，底部未施釉處則呈現(xiàn)赭褐色的“鐵足”。清代仿哥釉瓷既傳承了宋代哥窯的古樸韻味，又融入了清代制瓷的規(guī)整精細(xì)，常見(jiàn)瓶、爐、盤(pán)、碗等器型，成為清代仿古顏色釉中的佳作。 <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">道光 仿哥釉八方瓶、雍正 仿哥釉貫耳瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 仿哥釉四連瓶、仿哥釉葵瓣形碗、雍正 仿官釉盤(pán)口瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 仿哥釉四連瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 天藍(lán)釉螭耳橢圓洗</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">康熙 天藍(lán)釉水盂</font></h3> 展柜中的霽藍(lán)釉瓷器，以其深邃濃艷的色澤盡顯皇家氣派。霽藍(lán)釉又稱(chēng)“祭藍(lán)釉”，屬高溫石灰堿釉，以鈷為著色劑，需在高溫還原氣氛中一次性燒成，對(duì)釉料配比與窯火控制要求極高。其釉色均勻純凈，宛如深邃的晴空，釉面瑩潤(rùn)肥厚且無(wú)開(kāi)片，質(zhì)感凝重如寶石。因明清時(shí)期常被用作皇家祭祀禮器，故而得名。清代康雍乾三朝是霽藍(lán)釉的鼎盛期，此時(shí)的作品胎質(zhì)細(xì)膩、造型規(guī)整，常見(jiàn)瓶、盤(pán)、碗、尊等器型，既承載著莊重的禮制功能，也展現(xiàn)了清代高溫顏色釉的精湛工藝水準(zhǔn)。 <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">光緒 霽藍(lán)釉描金賞瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">光緒 霽藍(lán)釉象耳琮式瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">雍正 霽藍(lán)釉碗</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 霽藍(lán)釉梅瓶、膽瓶</font></h3> 這次瓷器展中，有一類(lèi)最引人注目的當(dāng)屬各具風(fēng)姿的紅釉瓷器，它們因燒制難度極大，素有“千窯一寶”之稱(chēng)。其中霽紅釉屬高溫銅紅釉，以銅為著色劑，需在高溫還原氣氛中精準(zhǔn)把控窯溫與氣氛。其釉色純正均勻，紅中略帶溫潤(rùn)紫調(diào)，釉面瑩潤(rùn)肥厚無(wú)明顯流釉或開(kāi)片，因常作皇家祭祀禮器而得名。<div> 霽紅釉瓷器是康熙年間燒制的仿明永宣紅釉的產(chǎn)品，燒成后的釉面呈沉穩(wěn)失透的深紅色，分布著細(xì)小棕眼，故有“橘皮釉”之稱(chēng)。在文獻(xiàn)記載中，霽紅有時(shí)被寫(xiě)成“祭紅”、“雞紅”。霽紅是因釉表紅色勝過(guò)雨過(guò)天晴之美而得名。稱(chēng)“祭紅”者，一種是取自民間流傳少女以身祭窯而燒出鮮紅釉之說(shuō)；另一種認(rèn)為此類(lèi)器皿主要用于宗廟祭祀，以具備祭祀的功能而得名?！半u紅”則是比喻其顏色鮮紅如雞血一樣。</div> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 霽紅釉蒜頭瓶、直口瓶、玉壺春瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">乾隆 霽紅釉高足碗</font></h3> 豇豆紅釉堪稱(chēng)康熙御窯的“珍品之最”，釉色酷似成熟豇豆的淡紅泛紫，釉面點(diǎn)綴著“美人醉”般的紅暈與“蘋(píng)果綠”般的苔點(diǎn)。因燒制對(duì)窯火要求極高，成品率極低，多為太白尊、印盒等小型器物，雍正朝后基本停燒，存世量稀少。 <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">康熙 豇豆紅釉菊瓣瓶</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">康熙 豇豆紅釉印盒</font></h3> 郎窯紅釉因康熙年間郎廷極督理御窯時(shí)創(chuàng)燒而得名，高溫強(qiáng)還原氣氛下燒成，釉色鮮紅濃艷如“牛血初凝”。釉面布滿(mǎn)細(xì)小開(kāi)片，口沿呈“燈草邊”，底部為米黃或蘋(píng)果綠釉，形成“脫口垂足郎不流”的獨(dú)特特征，盡顯豪邁氣派。 <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">康熙 郎窯紅釉碗</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">康熙 郎窯紅釉折腰撇口碗</font></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#167efb">雍正 窯變紅釉石榴尊</font></h3> 從仿生釉的巧思、茶葉末釉的古樸，到仿哥窯的古韻、紅釉的濃艷，這些瓷器不僅是清代制瓷技藝的集大成者，更承載著工匠們的智慧與創(chuàng)造力。由于展品豐富，本集的介紹就暫告一段落，下集將為大家呈現(xiàn)同治大婚瓷器及帝后用瓷的高貴與精美，繼續(xù)這場(chǎng)明清瓷藝的探索之旅。