<p class="ql-block"> 昵稱：一叢菡萏</p><p class="ql-block"> 美篇號：5236862</p><p class="ql-block"> 最近，只要得空，就坐在電視機(jī)前追全網(wǎng)火爆的電視劇《生萬物》，每天，只要閉眼，滿心滿眼都是劇中的影像，揮之不去，感覺自己被該劇帶走的靈魄難以出竅，于是想執(zhí)筆寫下自己的觀感，以便收回自己出竅的靈魄。</p> <p class="ql-block"> 我是一個劇迷，這些年，那些醫(yī)療、法理、官場內(nèi)幕的揭秘常常讓我滿目瘡痍；那些職場精英們、皇宮貴族之間的勾心頭角常常讓我心負(fù)累；那些倫理生活劇中的雞湯味又常常讓我膩味。而這部《生萬物》像鮮香麻辣味極濃的小吃街突然吹進(jìn)了一股清新的風(fēng)，讓人的呼吸道一下暢快舒爽；同時，它又像品嘗美酒之后，那種甘醇在唇齒間纏綿許久后繼而讓腸胃舒暢潤貼，再然后又讓人回味良久。</p> <p class="ql-block"> 不說別的，就說龐大演員的妝容，田間地頭房舍屋頭的設(shè)置，再通過演員的高超演技，硬是活生生地將觀眾拽進(jìn)山東那個特有的年代，代入感太強(qiáng)了。</p> <p class="ql-block"> 不看別的，就看遲蓬那蓬亂的華發(fā)、烏黑的嘴唇，那個赤貧赤弱的農(nóng)村老母就躍然幕上；再看林永健頭頂烏黑瓜皮帽，雙手往破舊棉襖袖中一攏，再往墻角那兒一蹲，我眼中心中的北方老漢的形象硬生生的還原了；還有倪大紅在女兒被匪劫之后抱著裝有地契的小木箱時拽得發(fā)白的指關(guān)節(jié)、或滴溜溜轉(zhuǎn)動或呆木木定著不動的眼珠以及厚大的眼袋不時顫動，把一個老財主視地如命的形象演繹得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block"> 這說的還是幾個配角，楊冪歐豪這樣的主角更不用說。歐豪今年好拼，《北上》《刑警的日子》都是他主演，但我最喜歡的還是他在《生萬物》中主演的封大腳。他既有北方漢子的粗獷豪氣，又兼有南方男人的溫潤細(xì)膩的情懷。我覺得他不是在演繹一個莊稼漢封大腳，而是在書寫了一部鋤頭硬漢的一部浪漫史詩。只要他出現(xiàn)在屏幕上，整個畫面就陽氣感十足，只要他面對寧繡繡，繾綣的情愫就會在屏幕的角角落落蔓延。你看他獨闖馬子窩時緊抿雙唇時那份勇毅，你看他看到他老父尋茬媳婦時揚(yáng)言“再這樣我就帶著繡繡闖關(guān)東”時眼神中那份挑釁，你看他揮鐮割麥時骨架間透出的那份農(nóng)村漢子獨有的帶著土腥味的豪氣，還有他飛身為杜先生擋槍時身影落地時的那份壯美……處處彰顯東北漢子錚錚鐵骨。再看他看向繡繡的眼神，從欽慕、愛憐疼惜、到發(fā)自內(nèi)心的敬重，每一點每一處都演繹得十分到位，特別是他們初夜后頭一偏滾落的那行淚珠，不知道要碾碎多少觀眾的心?？赡?，這部劇播出后中國式好男人會界定為封大腳式的。</p> <p class="ql-block"> 我一直不太喜歡楊冪，覺得她做作，不接地氣，還有她的聲音，總覺得怪怪的。但最終還是被她在該劇中毀容式的演技折服，她在該劇中跨度最長，從嬌俏的豆蔻年華到老態(tài)龍鐘的耄耋老太，這期間，她首先經(jīng)歷人生的巨大轉(zhuǎn)變———新婚之日被馬子虜去，好不容易逃出結(jié)果是被婆家嫂子逐出，接著轉(zhuǎn)嫁莊稼漢，再后來就是安之若素地做農(nóng)家婦人。在這漫長的歲月中，楊冪用她的眼神硬是把一個中國式母親演繹得那樣扣人心弦。你看在馬子窩時慌亂無措的眼神中暗藏機(jī)警無疑給觀眾吃下定心丸，在婚變轉(zhuǎn)嫁后她學(xué)著吸溜湯粥時似乎專注但余光又亂瞟真的讓人忍俊不禁，在再遭馬子圍剿時由畏怯到挺身而出救鄉(xiāng)鄰時的果決讓觀眾無由而然嘆服，在第一個孩子早夭時她雙拳捶心時眼神中的那份哀慟真的讓人潸然淚下，在面臨全家辛苦勞作還饑不裹腹時她悉心研究藥草時的專注讓人敬服，在鄰居遇難難民遇災(zāi)時她眼神中無處可藏的愛憐讓屏幕前的我們心兒跟著融化，在……太值得說了，但我粗淺的文字難以表達(dá)完全，總之，看了楊冪演繹的寧繡繡，我覺得人類之所以這樣生生不息，就是因為有寧繡繡這樣美麗、溫柔、堅韌、大度、而且善良的母性。她似潺潺溪流，滋養(yǎng)潤澤萬物，她又像一棵頂著濃密樹蔭的老樹，給人支撐，讓人安然。正如她那份像極了《大明宮詞》中貫穿全篇的旁白，那樣凝煉厚重，可能這就是生萬物的內(nèi)涵之一吧。</p> <p class="ql-block"> 《道德經(jīng)》 第十二章中說：“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”這是老子對宇宙生成規(guī)律的概括。該劇改換原著《繾綣與決絕》為《生萬物》，應(yīng)該是由情節(jié)轉(zhuǎn)換為內(nèi)核。我認(rèn)為，人類之所以能生生不息，除了有封大腳寧繡繡那樣的男人女人支撐，更重要的是我們賴以生存的土地。你看劇中莊稼人對土地的虔誠：他們焚香祭天，青煙裊裊，仿佛能直通云霄，把一整年的風(fēng)調(diào)雨順都給祈禱下來。他們雞毛試春，劇里頭，鄉(xiāng)親們把一截竹筒小心翼翼地埋到地下，筒口上面放根輕飄飄的雞毛。他們等啥呢？等那地氣兒萌動啊！他們“打春?！?，那可不是欺負(fù)春牛，那是提醒大家，該下地干活啦。他們“踅谷倉”，就是在地上用灰撒出谷倉的形狀，祈禱五谷豐登，糧食滿倉。就連為了不讓日軍吃到他們的麥子提前割麥時的危險時刻，封大腳也不忘領(lǐng)著大家祭天拜地，那種莊重，那種虔誠，讓人看了，不由得跟著肅穆起來?？偠灾渡f物》中的土地農(nóng)耕書寫，是一次對農(nóng)耕文明的“返魅”之旅。它極力避免世俗化和經(jīng)濟(jì)化的解讀，而是將其還原為一種存在方式、一種信仰體系、一種宇宙觀。它讓我們看到，土地不僅僅是生長作物的土壤，更是承載文化、信仰和生命循環(huán)的精神家園。</p> <p class="ql-block"> 再環(huán)顧我們周遭，真的汗顏。多少良田被半人高的雜草淹沒，又有多少良田成了野兔野雞的樂園，人們棄之如敝履。那曾經(jīng)的希望田野，如今一片寂寥，看著心里頭，真不是滋味兒！該怪誰呢？以前靠土地刨食的一代人很多已經(jīng)仙去，剩下的也力不從心，年輕一代知道自家田地位置的恐怕少之甚少。他們都在城市角逐，哪怕頹廢到躲在城市一角抹淚，也不愿回到自己土地上喘息。每次回娘家還好，我們那水源充足，遺棄的土地都被那些不愿離家的老家兒撿回家種下莊稼，每次回婆家看到滿眼的荒蕪，心里真的是五味雜陳，他們那兒的人眼窩淺，孩子讀書不愿投資，導(dǎo)致下一代心田荒蕪，于是瘋狂搞傳銷搞信息，寧可進(jìn)監(jiān)獄也不愿回歸土地。這，不應(yīng)該歸咎哪個人或哪群人，它應(yīng)該是經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時代產(chǎn)物。農(nóng)耕在這一代心中，已然成為無能的標(biāo)配，前段時間看電視劇《青山是故鄉(xiāng)》看到中年董大林也如封大腳他爹一樣珍愛土地，還致力于家鄉(xiāng)土地改革，最終成為農(nóng)民企業(yè)家的精彩劇情，我在想，是不是土地要改革了？再不改革，生萬物的土地將會被人們真正遺忘！農(nóng)耕文明也會隨著泯滅。</p> <p class="ql-block"> 該劇值得說的太多，譬如婚姻、譬如家庭、譬如人性等，但今日我只想說這兩點。我想，只要是用心看過《生萬物》的觀眾，心弦一定如我被觸動過，我們一定不只是看到演員們的出色演技，應(yīng)該更多的是關(guān)于土地留給我們的深度思考。</p>