<div style="text-align: center;">引言</div> 童稚時(shí)，家藏泥模數(shù)枚，形制皆京戲臉譜。余常至城外取膠泥，以清水和之，反復(fù)摔打使韌，乃壓入模中，取形陰干。后以彩筆依譜勾畫(huà)，持以為戲，旦夕把玩。是時(shí)初結(jié)臉譜之緣，豈料數(shù)十載后，竟于友人處得見(jiàn)翁偶虹公手繪粉本，驚為絕藝，愛(ài)不能釋。遂借歸摹寫(xiě)，晨昏不輟。然白駒過(guò)隙，倏忽又卌年矣。今歲檢點(diǎn)舊篋，忽于故紙中得此臨本，紙雖泛黃，彩繪猶粲然如新。因念此乃翁公粉本所出，雖為摹作，亦屬可珍，遂付裝池，綴成一冊(cè)，并贅小文，以志前緣。 <h1 style="text-align: center"><br></h1><h1 style="text-align: center">仿翁偶虹臉譜記</h1><div><br></div> 《仿翁偶虹臉譜》冊(cè)頁(yè)封面<div><br></div> 冊(cè)頁(yè)首頁(yè)<div><br></div> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《仿翁偶虹臉譜記》</p><p class="ql-block"> 暇日偶撿敝篋，見(jiàn)舊作臉譜畫(huà)十四幀，展卷恍見(jiàn)四十年前癡態(tài)。此公元一九八五，歲在乙丑臨摹翁偶虹先生之本，時(shí)予弱冠，踞案吮筆，就燈勾勒，青黛朱砂，依樣摹寫(xiě)，不知東方既白。</p><p class="ql-block"> 翁公先賢，一代戲曲宗師，臉譜繪畫(huà)，精妙絕倫。今觀臨本，雖筆力稚拙，形神未逮萬(wàn)一，然沉迷與專(zhuān)注，猶在毫端。</p><p class="ql-block"> 摩挲此卷，浮想聯(lián)翩，絳紫已褪，金粉猶存，時(shí)光荏苒，歲月如流，筆墨雖拙，亦堪寶之。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;">甲辰仲秋重裱后補(bǔ)記 遇泰</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p> <h3> <b>以上十四枚臉譜是當(dāng)時(shí)按朋友收藏的翁老先生真跡臨摹。以后始終未見(jiàn)原作發(fā)表，極為珍貴。</b></h3> <h1 style="text-align: center;"><b>臉譜畫(huà)簡(jiǎn)介</b></h1><br> 夫臉譜者，中華戲曲之獨(dú)絕妝藝也。其以丹青異彩，象形夸飾，彰人物之性情、氣韻、命數(shù)、尊卑，誠(chéng)寰宇戲臺(tái)所未見(jiàn)之奇珍。今臉譜畫(huà)已脫胎于粉墨，自成繪事一宗。<br> 臉譜非求寫(xiě)實(shí)，乃尚程式。每色每紋，皆寓定則。觀者但睹其面，即辨忠奸、善惡、文武、貴賤。譬若赤色表忠勇（如關(guān)公、關(guān)勝），玄色示剛烈（如包拯、張飛），白色喻奸詐（如曹操、嚴(yán)嵩）。余若黃、藍(lán)、綠、粉、金、銀諸色，各有深意。近世菊壇泰斗翁偶虹先生，綜設(shè)色之道為“主、副、實(shí)、界、襯”五法，更綴以訣云：“紅忠、紫孝、黑正、粉老、水白奸邪、油白狂傲；黃狠、灰貪、藍(lán)勇、綠暴、神佛精靈、金銀普照。”至其譜式，則有整臉、三塊瓦臉、十字門(mén)臉等十有六類(lèi)，各傳角色之精魄。<br> 臉譜畫(huà)多施于凈、丑二行，以工筆重彩繪之。佳作非徒摹形，更攝角色之神韻。翁公所作，形神兼?zhèn)洌艎W奇崛，新意層出，誠(chéng)為藝苑珍玩，藏家所寶。 翁偶虹先生<div><br></div> <p class="ql-block">翁偶虹先生繪臉譜，名章為鈕雋先生所制。</p> 鈕雋先生為《翁偶虹編劇生涯》封面刻石