<p class="ql-block">筆墨間的山河情韻——關(guān)福元山水畫(huà)賞析</p><p class="ql-block">在中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)壇，關(guān)福元的作品以其獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言與深邃的人文情懷，勾勒出一幅幅兼具傳統(tǒng)意趣與時(shí)代精神的山水長(zhǎng)卷。他筆下的山川草木，既是自然的鏡像，更是心靈的投射，在濃淡干濕的墨色流轉(zhuǎn)中，藏著對(duì)天地大美與生命哲思的永恒追問(wèn)。</p><p class="ql-block">關(guān)福元的山水，首先讓人沉醉的是其筆墨功底。他深諳傳統(tǒng)文人畫(huà)“以書(shū)入畫(huà)”的精髓，線條如篆如隸，或剛勁如劍，勾勒出山巖的嶙峋風(fēng)骨；或柔婉似綢，暈染出云氣的縹緲空靈。墨色的運(yùn)用更是精妙，焦墨點(diǎn)染的蒼松古木透著歲月滄桑，淡墨暈化的煙嵐霧靄又含著朦朧詩(shī)意，濃淡相濟(jì)間，山水的層次感與生命力躍然紙上。比如他筆下的《秋山問(wèn)道圖》，近景的石徑用干筆皴擦出斑駁質(zhì)感，中景的楓林以朱砂稍加點(diǎn)綴便見(jiàn)秋意滿山，遠(yuǎn)景的峰巒則隱于水墨氤氳中，虛實(shí)相生，恰似古人“遠(yuǎn)近高低各不同”的詩(shī)境。</p><p class="ql-block">更難得的是，關(guān)福元的山水并非對(duì)傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是融入了當(dāng)代人的生命體驗(yàn)。他曾遍歷名山大川，從黃山的奇松云海到三峽的峭壁湍流，從江南的煙雨杏花到塞北的大漠孤煙，自然的萬(wàn)千氣象都化為他筆端的靈感。在《太行雄姿》中，他以磅礴的構(gòu)圖展現(xiàn)山脈的雄渾壯闊，巖石的肌理間仿佛能聽(tīng)見(jiàn)歷史的回響，而山間點(diǎn)綴的幾戶(hù)人家與蜿蜒的公路，則悄悄注入了時(shí)代的溫度，讓古老的山水有了煙火氣與生命力。這種“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念，讓他的作品既守得住傳統(tǒng)的根，又接得住當(dāng)下的氣。</p><p class="ql-block">畫(huà)中的人文意趣也是關(guān)福元作品的點(diǎn)睛之筆。他常以山水為背景，融入文人雅士的活動(dòng)——或松下對(duì)弈，或舟中賞景，或亭內(nèi)品茗，人物雖小，卻為山水注入了精神內(nèi)核。在《江亭觀潮》中，江邊的亭子里，兩位老者憑欄遠(yuǎn)眺，潮水拍岸的壯闊與人物的悠然形成對(duì)比，既見(jiàn)自然之偉力，又顯人文之從容，恰如中國(guó)人“天人合一”的處世哲學(xué)。</p><p class="ql-block">觀關(guān)福元的山水畫(huà)，如同讀一首無(wú)聲的詩(shī)，在筆墨的濃淡里見(jiàn)意境，在山水的起落間悟人生。他用畫(huà)筆架起了一座連接傳統(tǒng)與當(dāng)下的橋，讓我們?cè)谛蕾p山水之美的同時(shí)，也能感受到中國(guó)人對(duì)自然的敬畏、對(duì)生活的熱愛(ài)，以及那份流淌在血脈里的山水情懷。</p>