<p class="ql-block"> 走近書法</p><p class="ql-block"> 林秋云 </p><p class="ql-block"> 我出生在大樟溪北岸天臺山下一處偏僻、靜美的小山村。小時黝黑、瘦小、訥言、膽怯，可對于毛筆線條，卻有著一種說不出的感覺。那時，喜歡看村里“先生”寫對聯(lián)，喜歡用木炭、石頭到處刻畫。父親念過幾年書，在村里也算個半文化人，大隊的通告、標(biāo)語，村民的婚約、報告經(jīng)常由他書寫。我跟在旁邊，默默地看，有時他也會教我用毛筆在毛邊紙上寫些簡易筆畫和易認(rèn)易懂的字。所以關(guān)于書法，關(guān)于繪畫，童年的我就與之有著不解之緣。曾因用木炭條把鄰居大兒子洞房門板涂寫面目全非，害得父母很受氣。村里的寺廟和舊房屋的墻壁上，至今還留有我胡亂涂畫的痕跡。對于這份“癡”，我是無法用語言表達(dá)的，但它卻真真實實地貫穿著我兒時生活的全過程。 </p><p class="ql-block"> 小學(xué)五年級起，老師就有意識地讓我出板報，一直到初中畢業(yè)。直到現(xiàn)在同學(xué)聚會，許多同學(xué)還會提起我當(dāng)年出黑板的情景。學(xué)校還曾將我的毛筆書法作品送去參加全縣中學(xué)生書畫大獎賽，居然鬼使神差地獲中學(xué)組一等獎。 </p><p class="ql-block"> 要說我真正走近書法，應(yīng)該是在考入長樂師范，跟陳峰老師習(xí)字開始。書法是師范學(xué)校一門必修課，毛筆字、鋼筆字、粉筆字，通通都得過關(guān)，不及格要補考。我很系統(tǒng)地從柳體學(xué)起，兼學(xué)顏體，一筆一劃，毫不含糊。學(xué)校時常組織的各種書法比賽，偶爾也會得一兩個大獎；學(xué)雷鋒活動月，一口氣將毛澤東、周恩來等老一輩無產(chǎn)階級革命家的題詞臨摹到校園大宣傳欄上。特別是“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”幾個字，不認(rèn)真看，還難辨真假。師范三年級時，因為“書法”，身邊志同道合的朋友慢慢多了起來，老師還安排我當(dāng)一年級“書法小先生”。 </p><p class="ql-block"> 工作后， 得到林鐵肩老師的悉心指導(dǎo)，還先后拜會了陳章漢、葉培貴先生。他們的言傳身教，讓我受益終身。隨著年齡的增長，購買的字帖裝了滿滿的一柜子。莊子說：“技進(jìn)乎道”。我以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，不為時風(fēng)所左右，走經(jīng)典之路，力求學(xué)書之路越走越自信、越走越寬廣。重視從歷代書家身上擢取營養(yǎng)，不斷與古人進(jìn)行對話。喜歡魏晉書風(fēng)韻味，懷著敬畏，從智永《千字文》入手，逐步“入帖”，一路溯源。反復(fù)臨摹《蘭亭序》、《圣教序》，認(rèn)真研究其構(gòu)字，筆畫的變化，形體韻味。有針對性讀臨宋、元、明、清諸大家字帖，了解各朝代書風(fēng)，以博采眾長。對歷代帝王的書法情有獨鐘，認(rèn)為在歷史的長河，這也是一道亮麗的風(fēng)景。他們的書法有著大氣、豪邁的共同特點。如唐太宗李世民的《溫泉銘》很有魏晉風(fēng)范；宋徽宗趙佶的《千字文》筆力雄健，變幻莫測；乾隆帝的《綠毯八韻碑》字形雍容大方，筆道圓渾有力，是不可多得的精品。還注重從近代名家中汲取精華。譚延閭臨《麻姑仙檀記》、于右任《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》等字帖常擱案頭，悉心揣摩。出于對啟功先生的景仰，曾長時間臨其帖，還跑到北師大校園拜讀大師的遺墨。甚是喜歡本省趙玉林先生(民國永泰末二任縣長)書法，他以歐體為根基，遍臨百家書帖，自成一體，很有成就。前些年，陳永照老先生送我一本趙玉林手書詩詞《悼孟百歌》。這是趙老1960年冬在蘇北新蕩農(nóng)場為悼念其夫人陳孟玉病逝而作，詩詞感情真摯，書法字字沉著、凝重，我感動了好一陣子。永泰大洋“名山室”大殿前“道徑無塵風(fēng)自掃，山門不掩月常臨”對聯(lián)寫得超凡脫俗，便是出自其手。 </p><p class="ql-block"> 在各種書體中，我最喜歡草書。它是一個人內(nèi)心世界情感淋離盡致地表現(xiàn)，是靈魂的升華。它打破了字形的局限性，在結(jié)構(gòu)上擴大了創(chuàng)造的空間，用筆起伏跌宕，點畫精細(xì)相間，疏密有序，章法虛實相生，韻律和氣勢很強勁，容易體現(xiàn)書家的個性與風(fēng)格。顏真卿“夫草書于師授外，須自得之，能長史睹孤蓬，驚沙之外，見公孫大娘劍器舞，始得低昂回翔之狀”；懷素“觀夏云多奇峰，嘗師之”；范寬的“與其師人，而不若師造化”….……..這些經(jīng)典的理論是對草書的最好詮釋。無怪乎賈平凹先生說：“文則數(shù)言見其意，書則一字見其心”，日本人干脆將其稱為“肉書”。但是學(xué)草書要有一定的素養(yǎng)和洞察、想像力，入乎于技而出乎于技外，囿之乎于法而又超乎于法，絕不是依樣畫葫蘆。當(dāng)然，一味的寫草書，而忽略了其它字體，處理不好正書與草書的關(guān)系，草書則顯很“浮”。 </p><p class="ql-block"> 很多人問我，你每天也挺忙，怎么有時間練字?其實，對于一種愛好，它是不能以“忙”來規(guī)避，它是一個人生活的重要組成部分，就好像吃喝拉撒。要說理由，就是“喜歡”二字，喜歡就是理由。打個比方，青年男子找對象，喜歡某一女子時，就會刻意找理由套近乎，以求“共鳴”，這道理是一樣的。因為喜歡，因為有心的寄托，在閑暇之余，會情不自禁地拿起毛筆，信手涂鴉。 </p><p class="ql-block"> 我寫字常選擇在夜深人靜，這樣便于進(jìn)入狀態(tài)，有時忘記了時間的存在，一寫就是幾個小時，弄得滿屋廢紙，狼藉一片。好在家人很支持，只要我寫字，她從不反對，還會承攬了很多的家務(wù)。酒后揮毫又是另一種“快感”，也容易出精品。不久前，老戴、鶯兄和我在酒桌上籌交錯、海闊天空，喝得醉眼婆娑、醉話連篇。末了，鶯兄提出要到老戴家寫字，我一口氣寫下了“對酒云數(shù)片，卷簾花萬重”。老戴連聲說好。次日酒醒，怎么也不相信是自己的作品。反復(fù)重寫幾遍，毫無原味。自認(rèn)為一些得意之作，會很快用圖釘訂在壁上，邀一些朋友“挑刺”。因為善聽，大家也敢于直說。在清涼鎮(zhèn)工作那陣子，京生、宇峰君是我辦公室“茶客”，調(diào)侃之余，我常會抱出一大捆新作“賜教”，本意是想獲得一些首肯。他倆卻好的不說，專揀一些劣品品頭論足，毫不留情。也恰恰在那一時段，我書風(fēng)得到逐步轉(zhuǎn)型。</p><p class="ql-block"> 我發(fā)現(xiàn)，畫畫看懂得人不一定多，字寫得好壞，難逃世人眼睛。漁溪村搞個“農(nóng)家書屋”，要我書寫牌匾。初寫的幾張自以為可以交卷，想不到村支書馬學(xué)院卻認(rèn)為不夠飽滿大方，刻意的成分多，農(nóng)民朋友不一定接受。我仔細(xì)端詳，覺得在理。我還有很多的書友，他們不一定很專業(yè)，但絕對是鑒賞的高手，如老戴、老郭等人，他們時不時地給我鼓勵，讓我虛榮心很滿足。 </p><p class="ql-block"> 書乃心畫，境由心造。喜怒哀樂，盡在字里行間。這些年我學(xué)習(xí)書法體會最深的是心態(tài)要好，寫作品時要胸有成竹，意在筆先。而功力的增進(jìn)，在乎毫無功利性。只有以平和、不激不厲的平常心態(tài)來進(jìn)行書法臨習(xí)和創(chuàng)作，才能寫出較好的作品。我還欠了很多朋友的“字債”，不是不想寫，而是眼高手低，下不了手。</p><p class="ql-block"> 我自知，我的字還沒完全定型，還有很長的路要走?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。在書道上，我將努力追尋前人足跡，不斷超越。</p>