<p class="ql-block"> 2006年6月，從呼和浩特講學(xué)回京途中，冒雨參觀了云岡石窟。前幾日，應(yīng)邀到大同參加流通研討會(huì)，再游云岡石窟。</p><p class="ql-block"> 相隔十八年，原來裸露在外的石窟，經(jīng)搶救性保護(hù)，實(shí)施危巖體加固、保護(hù)性窟檐建設(shè)、壁畫彩塑修復(fù)等，石窟面貌煥然一新。據(jù)說云岡研究院也取得不少新的研究成果，同時(shí)也加大了石窟數(shù)字化采集，推進(jìn)云岡石窟“云”上游。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">雨中游覽云岡石窟·2006</p> <p class="ql-block"> 云岡石窟，原名靈巖寺、石佛寺。位于大同城西的武周山南麓，依山而鑿，東西綿延約1公里。北魏時(shí)期開鑿。唐時(shí)有少量開鑿、建設(shè)，遼金時(shí)期進(jìn)行過大規(guī)模修整。明代漸漸荒廢。清軍入關(guān)攻占大同，云岡寺院化為灰燼。清順治時(shí)寺院重修?？滴跞迥甓栈罔幯残以茖拢鶗翌~“莊嚴(yán)法相”。乾隆年間石窟曾有修葺。</p><p class="ql-block"> 云岡石窟存“北魏遺風(fēng)”,是一部刻在山崖巖石上的北魏歷史。</p> <h3 style="text-align: center">云岡石窟·2024</h3> <h3 style="text-align: center">石佛寺門樓·2024</h3> 云岡石窟開鑿歷經(jīng)六十多年。云岡石窟現(xiàn)存主要洞窟45個(gè)，大小窟龕252個(gè)，石雕造像五萬余尊，主要洞窟保存完好。云岡石窟第一、二窟為一組塔廟雙窟，遼代以前建為護(hù)國寺；第三窟為靈巖寺洞，是云岡石窟中最大的石窟；第四窟是“塔廟窟”，窟內(nèi)四壁風(fēng)化嚴(yán)重。現(xiàn)存最有名的是五至二十窟。<br> 第五窟位于云岡石窟中部，與第六窟為一組雙窟。北壁主像為三世佛，中央坐像高17米，是云岡石窟最高佛像。<br> <h3 style="text-align: center">第五窟釋迦牟尼佛·2024</h3> <h3 style="text-align: center">窟壁上的圣樹·2024</h3> 第六窟除四面分別雕坐佛像、倚坐佛像、釋迎多寶對(duì)坐像、交腳彌勒像，還雕有33幅描寫釋迦牟尼從誕生到成道的佛傳故事浮雕，此窟規(guī)模宏偉，雕飾富麗，技法精煉，是云岡石窟中最有代表性的一窯。目前處于關(guān)閉狀態(tài)。<br> 兩窟窟前有五間四層樓閣，現(xiàn)存建筑是清初重建的。<br> <h3 style="text-align: center">第五、六窟樓閣·2024</h3> 第七八兩窟是云岡石窟最早的雙窟。其中第七窟刻有菩薩坐于獅子座上。窟頂浮雕飛天，盤旋飛舞，舞姿生動(dòng)?？咔敖ㄓ腥龑幽緲?gòu)窟檐。 <h3 style="text-align: center">第七窟佛像·2024</h3> <h3 style="text-align: center">第七八窟三層閣樓·2024</h3> <h3 style="text-align: center">摩醯首羅天雕像·2024</h3> <h3 style="text-align: center">鳩摩羅天雕像·2024</h3> 第九至十三窟稱為“五華洞”，彩繪異常絢麗。這些窟營造于北魏民族變革、文化更新時(shí)代，漢風(fēng)轉(zhuǎn)濃，有鮮明的中國化特色。其中，第九窟阿閦佛洞造像題材多出自《法華經(jīng)》。 <h3 style="text-align: center">第九窟釋迦牟尼佛·2024</h3> <h3 style="text-align: center">蓮花飛天·2024</h3> 第十一窟為中心塔柱型窟，四面均立一佛。該窟中有一塊造像題銘，是魏碑體書法的精品。魏碑體源于北魏刻立碑石，云岡石窟無疑是其重要發(fā)源地。 <br><br> <h3 style="text-align: center">第十一窟正面立佛像·2024</h3> <h3 style="text-align: center">造像題銘（魏碑體）</h3> 第十二窟離垢地菩薩洞，俗稱音樂窟，雕有天宮伎樂和舞伎群等。 <h3 style="text-align: center">手持琵琶天宮伎樂·2024 </h3> 第十三窟文殊菩薩洞主像為交腳彌勒菩薩。右手臂肘下，一力士四臂奮力托舉，勢(shì)若拔山。 <h3 style="text-align: center">第十三窟交腳彌勒菩薩像·2024</h3> 第十五窟萬佛洞，窟內(nèi)現(xiàn)存造像逾萬尊，象征釋迦牟尼分身的十方化佛。 <h3 style="text-align: center">第十五窟萬佛像·2024</h3> 第十六至二十窟為“曇曜五窟”，是云崗開鑿最早，氣魄最宏大的窟群，為云岡藝術(shù)之精華。其中第十八窟設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，布局完整，北壁主佛像高15.5米。 <h3 style="text-align: center">第十八窟佛像·2024</h3> 第十九窟寶生佛洞，其中主佛是云岡石窟第二大佛像，高16.8米?？咄鈻|西各開一耳洞，內(nèi)一倚坐佛像，分窟安置三世佛。其中，西耳洞佛像耳廓寬大垂肩，體魄挺拔勁健，據(jù)說是景穆帝拓跋晃的象征。 <h3 style="text-align: center">第十九窟佛像·2024</h3> <h3 style="text-align: center">第十九窟西耳洞佛像·2024</h3> 第二十窟的主佛坐像，是云岡石窟最著名的露天大佛，高13.7米，因洞窟前壁山崖崩塌而使大佛露天而坐，這座大佛是云岡石窟雕刻藝術(shù)的典型代表和早期佛教藝術(shù)杰作。 <h3 style="text-align: center">第二十窟佛像·2024</h3> 第二十窟往西的窟群，大多為民間造像。 <h3 style="text-align: center">西部窟群·2024</h3> 整體看，云岡石窟的造像氣勢(shì)宏偉，內(nèi)容豐富，它形象地記錄了印度及中亞佛教藝術(shù)向中國佛教藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡，反映出佛教造像在中國逐漸世俗化、民族化的過程，是一個(gè)巨大的文化寶庫和中國古代雕刻藝術(shù)寶庫。 <h3 style="text-align: center">酈道元《水經(jīng)注》語·2024</h3> 第一次參觀云岡石窟，雖有敬畏之心，但因雨看得不細(xì)?？傮w感覺，云岡石窟破損嚴(yán)重，一千多年的歷史滄桑感一覽無余，想象不出鼎盛時(shí)期石窟的宏大雄偉與多彩壯麗。對(duì)于此類人類文化遺產(chǎn)，是維持性保護(hù)、任其自然風(fēng)化、逐漸消失在歷史長河之中，還是重建復(fù)原性保護(hù)，使之煥發(fā)繁榮，這是一個(gè)很大問題。當(dāng)時(shí)想，這與信仰和意識(shí)形態(tài)既有關(guān)又無關(guān)，最根本的是文脈的延續(xù)，文化多樣化的保存。第二次再到云岡石窟，感到政府加大了對(duì)石窟的修繕保護(hù)力度，增加了不少旅游文化設(shè)施，加強(qiáng)了石窟藝術(shù)的研究以及文物數(shù)字化采集，原來擔(dān)心的問題減少了。但是，云岡石窟和其他石窟的自然風(fēng)化仍在繼續(xù)，怎樣遏制這一進(jìn)程，保護(hù)好這些世界文化遺產(chǎn)，仍需各界努力破解這一難題。<br> 這次游云岡石窟請(qǐng)了導(dǎo)游員王哲做導(dǎo)游，她的歷史知識(shí)豐富，講解非常專業(yè)，本文特別為她點(diǎn)贊。<br><br>