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1932諾貝爾文學(xué)獎：高爾斯華綏

軒雅居主人

<p class="ql-block">　　約翰·高爾斯華綏（John Galsworthy 1867-1933），英國小說家、劇作家。20世紀(jì)初期英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家。代表作品有《福爾賽世家》三部曲（《有產(chǎn)業(yè)的人》《騎虎》《出租》）和《現(xiàn)代喜劇》三部曲（《白猿》《銀匙》《天鵝曲》）。</p><p class="ql-block"> 高爾斯華綏于1867年生倫敦，曾在牛津大學(xué)讀法律。高爾斯華綏早年因?qū)崢I(yè)而旅游世界各地的經(jīng)歷，為他后來從事創(chuàng)作積累了許多素材。1893年他在托倫斯號船上同該船的大副康拉德結(jié)識。二位未來的作家成了終身的親密朋友。高爾斯華綏從此對小說創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，最終走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。1904年《法利賽人》出版，首次引起社會注意。30歲時發(fā)表處女作《天涯海角》。1906年，高爾斯華綏完成長篇小說《有產(chǎn)業(yè)的人》，為他獲得杰出小說家聲譽(yù)。</p><p class="ql-block"> 1932年榮膺該年度諾貝爾文學(xué)獎。1933年，約翰·高爾斯華綏逝世，享年66歲。</p><p class="ql-block"> 高爾斯華綏的作品以19世紀(jì)后期和20世紀(jì)初期的英國社會為背景，描寫了英國資產(chǎn)階級的社會和家庭生活，以及盛極而衰的歷史。他的作品語言簡煉，形象生動，諷刺辛辣。小說對資產(chǎn)者作了犀利的諷刺，是最能體現(xiàn)高爾斯華綏進(jìn)步思想和藝術(shù)手法的現(xiàn)實(shí)主義杰作。</p><p class="ql-block"> 高爾斯華綏早期的一些戲劇和小說的確留下了一種韻味、一種氛圍，與鄉(xiāng)村風(fēng)景和倫敦上流社會的晚宴混雜在一起。高爾斯華綏的創(chuàng)作在源泉、構(gòu)思和結(jié)局上都把偉大的民族藝術(shù)在歷史道路上向前推進(jìn)了一步。與意識流文學(xué)不同，高爾斯華綏決不為技巧而技巧，他使用間接獨(dú)白手法時，既具有開展情節(jié)的功能，又是刻畫性格的手段。高爾斯華綏應(yīng)用自如，使這些“間接獨(dú)白”與作者敘述融合一起，十分和諧，不留斧斤痕跡。因其在文學(xué)方面的影響，1932年榮膺該年度諾貝爾文學(xué)獎。</p><p class="ql-block"> 約翰·高爾斯華綏，英國小說家、劇作家，英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家，被公認(rèn)為英國第一流作家。1932年，高爾斯華綏“因其描述的卓越藝術(shù)——這種藝術(shù)在《福爾賽世家》中達(dá)到高峰而獲得諾貝爾文學(xué)獎。</p><p class="ql-block"> 1867年8月14日，約翰·高爾斯華綏出生在英格蘭薩里的一個富裕的資產(chǎn)階級家庭，父親是倫敦的大律師，并經(jīng)營好幾家公司。他曾在哈羅公學(xué)和牛津大學(xué)新學(xué)院學(xué)習(xí)法律，1980年取得訴務(wù)律師資格。但他取得律師資格后并沒有執(zhí)業(yè)，而是出國幫忙打理家族生意，在旅途中認(rèn)識了作家約瑟夫·康拉德。高爾斯華綏在1895年開始寫作，30歲時發(fā)表處女作《天涯海角》，但一直到1904年《法利賽人》出版，才引起社會注意。</p><p class="ql-block"> 1906年，高爾斯華綏完成長篇小說《有產(chǎn)業(yè)的人》，小說獲得廣泛好評，他也因此而被公認(rèn)為英國第一流作家。同年他發(fā)表了自己的第一個劇本《銀盒》。此后他又發(fā)表了長篇小說《福爾賽世家》三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》；《現(xiàn)代喜劇》三部曲：《白猿》、《鑰匙》、《天鵝之歌》和《尾聲》三部曲：《女侍》、《開花的荒野》、《河那邊》。其中前兩個三部曲各有兩個短篇插曲。</p><p class="ql-block"> 高爾斯華綏是個多產(chǎn)作家，在二十多年的創(chuàng)作生涯中，他共創(chuàng)作了17部小說、26個劇本、12個短篇小說、散文、詩歌和書信集。他被認(rèn)為是英國文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的優(yōu)秀繼承者，與威爾斯、貝內(nèi)特并稱為20世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義三杰。他的小說不采用離奇怪誕的夸張手法，而是在真實(shí)的描繪中透露作者的褒貶。他注意塑造典型性格，文筆自然流暢，故事情節(jié)跌宕有致。1933年1月31日，高爾斯華綏因腦癌在倫敦的家中逝世。</p><p class="ql-block"> 《富賽特世家》是英國作家約翰·高爾斯華綏（1867—1933）的一部描寫維多利亞時代一個家族興衰史的長篇紀(jì)事體小說，該書曾于1906、1920、1921年分三步發(fā)表?！耙?yàn)樗麅?yōu)秀的敘述技巧在《富賽特世家》中發(fā)揮得淋漓盡致”，（獲獎評語）他榮獲了1932年的諾貝爾文學(xué)獎。</p><p class="ql-block"> 蘇密斯是富賽特家族中的第四代。其妻伊蓮是位美妙絕倫而又具有抗?fàn)幘竦呐恕Ｋm身置于中上層社會中，卻恥于和他們?yōu)槲椤扇爽F(xiàn)已分居多時。蘇密斯決定在羅賓山上建一幢房子，并把工程交給了他的大伯老佐里恩的孫女珍的未婚夫波西尼。波西尼傾慕伊蓮的美貌，伊蓮也深被他的超脫和才華所吸引，兩人交往頻頻。</p><p class="ql-block"> 蘇密斯在占有意識的驅(qū)使下，對伊蓮粗暴地行使了丈夫的權(quán)力。伊蓮將這一丑行告訴了波西尼。波西尼痛不欲生，精神幾近崩潰。他精神恍惚地奔走在倫敦的街道上，不幸被馬車撞死了。波希尼之死使伊蓮悲痛欲絕，她憤然離家出走。為此，蘇密斯雇傭了私家偵探監(jiān)視她的行蹤。小佐里恩是老佐里恩的唯一的兒子。他是一位小有名氣的水彩畫家。十四年前，他因拋棄前妻和幼小的女兒珍與一外國女人私奔，和父親斷絕了關(guān)系。他與后妻生有一雙兒女。</p><p class="ql-block"> 如今，后妻已去世，父子二人也握手言和了，祖孫三代共同生活在羅賓山上那幢現(xiàn)已屬于老佐里恩的財產(chǎn)的房子里。老佐里恩死后，給伊蓮留下了二萬五千英鎊的股票利息供其支配。作為遺囑的執(zhí)行人，小佐里恩與伊蓮有了較多的接觸。幾經(jīng)交往，兩人互萌愛意。蘇密斯和伊蓮終于離了婚。后他又與法國姑娘安妮特結(jié)了婚，并生有一女芙蕾；伊蓮也與小佐里恩喜結(jié)良緣，并生有一子佐恩。芙蕾和佐恩終于長大了。在一次偶然的機(jī)會里，兩人一見鐘情，并深深的相愛了。然而，他們之間的感情卻遭到了雙方家長的反對。最后佐恩在獲悉了事情的真相后，斷然拒絕了芙蕾的愛情，只身去了國外；而伊蓮也在丈夫的遺作展開幕之即，離開了倫敦。兩代人、兩個家庭的悲劇結(jié)束了；羅賓山上的那幢房子也掛出了出租的牌子。</p><p class="ql-block"> 小說情節(jié)的推進(jìn)強(qiáng)化著種種沖突（沖突的本質(zhì)是金錢與自由、個性的對立），并一次次地走到爆發(fā)的邊緣，同時，這部家族世系小說在沖突的不斷消解中尋找故事新的生長點(diǎn)，這就像一棵繁茂的大樹，在刪剪舊的枝條的同時不斷長出新的枝條和樹葉。</p><p class="ql-block"> 伊琳和丈夫索米斯、情人波辛尼的三角關(guān)系是小說第一部《有產(chǎn)業(yè)的人》的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)（高爾斯華綏在這個結(jié)構(gòu)里討論婚姻關(guān)系、性道德和財產(chǎn)與人性的沖突），打破這種結(jié)構(gòu)的是波辛尼在一次霧天車禍中的意外死亡。</p><p class="ql-block"> 業(yè)余畫家小喬里恩的出現(xiàn)使小說第二部《騎虎》中財產(chǎn)和人性的沖突得到了某種程度的解決。共同的叛逆精神和對愛與美的追求，使小喬里恩和伊琳走在了一起，這一情節(jié)里傳達(dá)出了小說家對以占有欲為特征的“福爾賽精神”的審慎批判。</p><p class="ql-block"> 小說第三部《出租》的故事發(fā)生在20年后，第一部里出現(xiàn)的羅賓山上的房子作為小說龐大結(jié)構(gòu)的一個回應(yīng)、一個象征在這里重現(xiàn)，這個舊英國人傳統(tǒng)的具象的“出租”，預(yù)示了一個高揚(yáng)個性解放的時代的到來。小說的最后是索米斯一個人孤零零地徘徊在福爾賽家族的墓地上，在迷惘中回顧自己的一生。</p><p class="ql-block"> 《福爾賽世家》是一部繼承了19世紀(jì)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說。在高爾斯華綏的時代，讀小說和寫小說都需要巨大的耐心。從另一方面看，體積如此龐大的小說，在結(jié)構(gòu)上卻又是單純、平衡的，讀這樣的小說，讀者會感到安全，世界仿佛是早就安排好的，所有的沖突都會得到一個和諧的結(jié)局，一個人、一棵樹甚至一張桌子在小說中都能找到自己的位置，而且我們會發(fā)現(xiàn)，幾乎生活的自然流程就是小說的結(jié)構(gòu)，在一頁頁汩汩的語流中，我們似乎會感覺到：小說是一種緩慢。</p>