<p class="ql-block">十年蝶變</p><p class="ql-block"> 在《疊影看世界——陳亮攝影作品研討會(huì)》上的發(fā)言 </p><p class="ql-block"> 畢鑒忠</p><p class="ql-block"> 陳亮先生今天帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，這是講座式的作品展示，也是研究型的攝影總結(jié)。感謝陳亮先生為兔年常州攝影研討貢獻(xiàn)了一個(gè)精彩開(kāi)頭。</p><p class="ql-block"> 一、在享受攝影中形成個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)格是個(gè)藝術(shù)范疇的概念，意會(huì)勝于言傳。它不同于藝術(shù)特色，藝術(shù)特色可以是孤立的、偶發(fā)的，而藝術(shù)風(fēng)格是攝影家整體的、穩(wěn)定的攝影傾向，呈現(xiàn)代表性的面貌。形成風(fēng)格是攝影家成熟的標(biāo)志。去年2月，陳亮先生推出了一組梅花攝影作品，會(huì)上我作了《在畫意與創(chuàng)意間尋求突破》的發(fā)言，當(dāng)時(shí)我指出：他用招牌式的反復(fù)疊加、色澤簡(jiǎn)單、畫面厚重、隱喻凝練的創(chuàng)作套路，將梅花模糊、隱藏，將影調(diào)抽離現(xiàn)實(shí)的敘述，以強(qiáng)調(diào)不確定性，換取觀看的思考和介入的可能性。之所以用“招牌式”一詞，是因?yàn)槿?nèi)人都知道陳亮先生習(xí)慣用多曝、疊加、合成等方法，來(lái)生產(chǎn)他無(wú)拘無(wú)束的作品。觀眾認(rèn)可是攝影家風(fēng)格形成的必要條件，這需要作品的積累，而作品的積累需要時(shí)間，需要十年磨一劍的氣概。陳亮先生攝影風(fēng)格的形成，得益于三個(gè)方面：</p><p class="ql-block"> 一是他攝影涉略面廣。人像、風(fēng)光、紀(jì)實(shí)、創(chuàng)意、靜物一樣都不少，社會(huì)題材的嚴(yán)肅紀(jì)實(shí)、花花草草之風(fēng)花雪月多有作品。在提倡專題化攝影的今天，我們應(yīng)該清楚專與廣的辯證關(guān)系，專的基礎(chǔ)是廣，廣的升華是專。攝影的技術(shù)與理念，在攝影各方面一定是相通的，一個(gè)攝影家不可能只會(huì)拍一樣?xùn)|西，而不會(huì)拍另一樣?xùn)|西，攝影面的廣博，攝影技能的通用復(fù)合，是成為攝影家的必須。</p><p class="ql-block"> 二是他攝影作品量大。量變引發(fā)質(zhì)變是量與質(zhì)的辯證關(guān)系，就攝影而言，多拍是硬道理。陳亮先生是公認(rèn)的勤快攝影家，幾乎每天都有作品發(fā)表，是老革命立新功的典型。有的攝影家一年看不到幾張作品，有的攝影家?guī)啄赀^(guò)去還是那幾張作品，一個(gè)人拍幾張好照片并不難，難的是一輩子拍好照片。評(píng)價(jià)一個(gè)人的攝影水平也不是看他幾張照片，而是看他許許多多作品所形成的趨勢(shì)性、狀態(tài)性的東西。現(xiàn)代社會(huì)人們對(duì)名家的盲目崇拜明顯降低，沒(méi)有作品傳播，一樣把你淡忘，信息化社會(huì)混個(gè)臉熟也不容易。</p><p class="ql-block"> 三是他攝影識(shí)見(jiàn)度高。在攝影圈，有的人技術(shù)精湛裝備精良，拍出來(lái)的作品就是缺少靈氣，有的人后期制作出神入化，但作品就是少點(diǎn)靈魂。究其原因，還是在觀點(diǎn)上格局小了點(diǎn)。陳亮先生的思想是活躍的，觀點(diǎn)是獨(dú)立的，不會(huì)隨波逐流，不會(huì)人云亦云，而且他勤于學(xué)習(xí)，樂(lè)于接受新東西，作品緊跟潮流。攝影作品的境界，歸根到底是攝影家的價(jià)值觀與人生境界，評(píng)價(jià)攝影家有個(gè)重要指標(biāo)，就是看他能否帶著大家一起玩，所謂學(xué)術(shù)引領(lǐng)，而最重要的引領(lǐng)乃是觀念的引領(lǐng)，所以，攝影家要有思想。</p> <p class="ql-block">二、在知行合一中產(chǎn)生思辨的觀點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)陳亮先生在今天的講座中闡述很多觀點(diǎn)，尤其是第三章節(jié)的藝術(shù)總結(jié)更有借鑒意義。十分贊成他“僅靠幾秒鐘的靈感在瞬間拍攝出一張好照片的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束”之判斷，那么，不靠靈感靠什么？陳亮先生認(rèn)為靠照片背后的思想、觀念，主張“對(duì)世界的理解成為支撐影像風(fēng)格的關(guān)鍵”，他認(rèn)為“創(chuàng)意攝影正是基于攝影師對(duì)影像的思想和意念的表達(dá)，通過(guò)圖像的試驗(yàn)，探索影像的本意，再結(jié)合攝影師的人生積淀，傳遞出一種獨(dú)特的意味”。后期是當(dāng)今攝影創(chuàng)作必不可少的重要組成，陳亮先生強(qiáng)調(diào)“思想基礎(chǔ)上的后期制作”，后期目的是把攝影師“長(zhǎng)期積淀的感悟”藝術(shù)呈現(xiàn)，使視覺(jué)的力量變得更為強(qiáng)大。攝影師只有用“光影繪出心中感悟”，才能“釋放光影的想象空間”。這些觀點(diǎn)總結(jié)，對(duì)我們多有啟發(fā)，值得學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block"> 其實(shí)，多曝和疊加不是新鮮玩意，它直接產(chǎn)生于攝影，拓展了攝影語(yǔ)境。在玩黑白膠卷的時(shí)代，那時(shí)候我們對(duì)外面世界的信息了解不多，不知道多曝、疊加、合成這些專業(yè)的詞匯，更不知道觀念攝影是個(gè)什么東西。只是有一些歪打正著的操作，那時(shí)候用紅梅雙鏡頭照相機(jī)拍照，偶爾忘記卷片而拍攝了重疊底片，沖出來(lái)后看看效果也不錯(cuò)。記得后來(lái)135的機(jī)械相機(jī)，裝置了一個(gè)止輪防止忘記卷片，可以把機(jī)身下面那個(gè)齒輪按鈕頂上去，實(shí)現(xiàn)空卷上快門，然后拍重疊的照片。在暗房技術(shù)方面，有了湯德勝老師《太陽(yáng)與人》的制作方法及創(chuàng)意。多曝和疊加發(fā)展到今天，理念和技術(shù)產(chǎn)生了很大的變化，攝影家和廣大攝影愛(ài)好者基本掌握這個(gè)成熟技術(shù)。但是，萬(wàn)變不離其宗，攝影人還是要堅(jiān)守藝術(shù)創(chuàng)新之初心。</p><p class="ql-block"> 戲法人人會(huì)變，各有巧妙不同。陳亮先生的巧妙在哪里？在他堅(jiān)持了知行合一。知為行之始，行為知之成，理論與行動(dòng)相輔相成，缺一不可。知而不行是耍嘴皮子的空架子，行而不知是盲目瞎拍，兩者都沒(méi)有好結(jié)果。不注重?cái)z影理論學(xué)習(xí)，不了解攝影走向，是制約攝影愛(ài)好者提高的主要因素。有人認(rèn)為多曝和疊加的核心在構(gòu)圖，于是出現(xiàn)摩天大廈上頂個(gè)太陽(yáng)、要活貨的地方加個(gè)小鳥飛飛等作品。這樣的創(chuàng)作降低了多曝和疊加的強(qiáng)大功能，攝影師的思想高度才是多曝和疊加的核心所在，時(shí)空變異融合，虛實(shí)交換重構(gòu)，能夠在更大的舞臺(tái)表演攝影師的三觀。陳亮先生在攝影創(chuàng)作中堅(jiān)持知行合一，不斷在理論高度反思已經(jīng)有的實(shí)踐，尋找突破高原瓶頸的方向，同時(shí)在實(shí)踐中不斷修正自己的攝影理念，少走彎路。</p> <p class="ql-block">三、在長(zhǎng)期堅(jiān)守中蝶變作品的內(nèi)涵外延。</p><p class="ql-block"> 2013年3月舉辦《疊變——陳亮現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)攝影展》，是陳亮先生攝影風(fēng)格的展示與肯定，十年過(guò)去精彩繼續(xù)。對(duì)比他十年前后的作品，可以看到早期的作品比較注重技巧，多多少少束縛于現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)在的作品更加自由飛翔。首先，現(xiàn)在的作品更有想象空間，信息容納量大，意境深格局高，有更多的余味。無(wú)論人文、民俗，還是鏡像花草、城市百態(tài)，都汲取大量的時(shí)代信息，以釋放觀眾的想象空間，作品的情緒宣泄酣暢淋漓，感染力強(qiáng)大。其次，現(xiàn)在的作品在攝影語(yǔ)言的運(yùn)用上追求多變而不拘泥。在陳亮先生的作品中，記錄、串連、拼合、疊放、雙關(guān)、多義、夢(mèng)幻、虛擬……各行其道，實(shí)虛并存融為一體。在點(diǎn)線面的交織到各有旨趣的靈活表現(xiàn)，都有精細(xì)的刻畫和抒情的趣味，已入“無(wú)法而法”的自由創(chuàng)作田地。對(duì)人文攝影的表現(xiàn)形式是否可以更加藝術(shù)化，一直存在不同觀點(diǎn)。一些攝影比賽規(guī)則、攝影征稿啟示經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“不準(zhǔn)***”“不可以***”等字眼，以真實(shí)性為由，將多曝和疊加一類的作品排除，這不專業(yè)也不正常，在法律的框架內(nèi)，攝影創(chuàng)作不存在“不準(zhǔn)***”“不可以***”，我們要的是百花齊放。</p><p class="ql-block"> 陳亮先生的作品告訴我們，人文攝影作品對(duì)真實(shí)的表現(xiàn)，不能停留在“眼見(jiàn)為實(shí)”，攝影人要思索用影像還原真實(shí)性的途徑及方法，探索真實(shí)的不同存在形態(tài)，通過(guò)解構(gòu)與建構(gòu)，表現(xiàn)不同影像的真實(shí)。社會(huì)在發(fā)展，攝影在進(jìn)步，觀看要求在提高，促進(jìn)人文攝影向多元風(fēng)格轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)審美不再是人文攝影的唯一價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，新的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、新的表現(xiàn)手段、新的出圖方式已經(jīng)必然，這是人文攝影的傾向。在不改變事實(shí)，不違背科學(xué)且符合邏輯的前提下，增加人文攝影作品的藝術(shù)感染力，有利于深化主題，也有利于傳播。陳亮先生在人文攝影中的藝術(shù)探求，是他作品蝶變的亮點(diǎn)，值得關(guān)注。</p><p class="ql-block">（作者畢鑒忠先生系常州市職工攝影協(xié)會(huì)攝影理論評(píng)論委員會(huì)主任）</p> <p class="ql-block">多重曝光——?jiǎng)?chuàng)造攝影特殊效應(yīng)的途經(jīng)</p><p class="ql-block"> 陳亮</p><p class="ql-block"> 攝影自從1839年問(wèn)世以來(lái)，以其能夠忠實(shí)的記錄我們所在的現(xiàn)實(shí)世界的能力而聞名。但是記錄，并不僅僅是攝影的全部。當(dāng)一門技術(shù)有了獨(dú)立創(chuàng)作的能力之后，就不可避免的被創(chuàng)作者加以利用，成為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)想的手段，攝影也是如此。</p><p class="ql-block"> 首當(dāng)其沖的就是雙（多）重曝光，這可能是最簡(jiǎn)便的實(shí)現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)想的方式。在攝影中，多重曝光是兩種或更多種的疊加曝光以創(chuàng)建的單個(gè)圖像。曝光值可以是或可以不是彼此相同。</p><p class="ql-block"> 使用多重曝光攝影技術(shù)，能夠做出普通拍照達(dá)不到的特殊效果，比如說(shuō)倒影，鏡像，甚至是將兩個(gè)不相關(guān)的東西進(jìn)行合成。特別是進(jìn)入數(shù)碼攝影時(shí)代，除了像膠片相機(jī)時(shí)代可以利用前期拍攝完成外，還可以利用強(qiáng)大的Photoshop軟件達(dá)到。這些效果的創(chuàng)意，總是讓人眼前一亮，甚至連拍攝者本身也會(huì)時(shí)不時(shí)感覺(jué)到驚喜。</p><p class="ql-block"> 自上世紀(jì)90年代開(kāi)始，受著名攝影大師翁庭華、黃貴權(quán)先生攝影創(chuàng)作思想影響，對(duì)夢(mèng)幻般的超現(xiàn)實(shí)主義的攝影藝術(shù)發(fā)生了極大的興趣，那種神秘又難以言喻的視覺(jué)效果常常讓我沉迷。特別是在多次赴臺(tái)灣交流中，在湯德勝主席的引薦下，深得翁庭華大師的指導(dǎo)，創(chuàng)作理念和手法不斷拓新，其表現(xiàn)形式多樣，造型大膽，多曝、疊加、晃動(dòng)等夸張的多種的技法涵蓋了現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)的意趣，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既具體又抽象，畫面構(gòu)圖清晰明快，單純中見(jiàn)豐富，以此來(lái)獲取“遣貌取神”的審美效果。</p><p class="ql-block"> 在那些年的創(chuàng)作實(shí)踐中，或借鑒了水墨版畫的審美情趣，朦朧中有韻律，營(yíng)造了水墨江南那種濃濃的詩(shī)性意境，呈現(xiàn)的更多是懷舊的夢(mèng)幻感?；蛞詫懱摓橹?，特別在花卉攝影上，以疏密搭配、色彩布局、背景處置等藝術(shù)手段控制其朦朧程度，以反襯需清晰表現(xiàn)的主要對(duì)象。</p><p class="ql-block"> 針對(duì)城市街景和櫥窗內(nèi)的布景重疊出無(wú)數(shù)稍縱即逝的幻影，捕捉現(xiàn)代都市留下令人難忘的光影物質(zhì)印記，試圖在用超現(xiàn)實(shí)主義攝影語(yǔ)言詮釋現(xiàn)代都市蓬勃的生命力，以突出體現(xiàn)都市審美文化的神韻。</p><p class="ql-block"> 動(dòng)態(tài)美是舞臺(tái)攝影的最重要的審美特征，優(yōu)秀的舞臺(tái)攝影作品都體現(xiàn)了主體的運(yùn)動(dòng)感，形成動(dòng)態(tài)之美。舞臺(tái)攝影畫面虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相襯，將舞臺(tái)中運(yùn)動(dòng)的人物的動(dòng)態(tài)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái),并將靜止的物體表現(xiàn)出強(qiáng)勁的動(dòng)勢(shì)，凸現(xiàn)人物于情節(jié)與意境中。</p><p class="ql-block"> 2013年3月，由戴文偉先生策展的《疊變——陳亮現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)攝影展》影展已十年了，現(xiàn)在回頭看來(lái)，當(dāng)時(shí)那個(gè)以多重曝光為主要手段的影展是一個(gè)分水嶺！大部分作品都是從攝影技術(shù)方法為考量，但總感覺(jué)內(nèi)涵不夠，這也可能是膠片時(shí)代相當(dāng)部分?jǐn)z影人存在的現(xiàn)象。自那次影展以后，我一直反思是否有炫耀技巧之虞，盡管后來(lái)出現(xiàn)一大波攝影愛(ài)好者嘗試多曝現(xiàn)象，也怕有誤導(dǎo)之嫌。</p><p class="ql-block"> 隨后的十年，我的攝影傾向注重人文類的居多，但用多重曝光攝影解讀世界的方式?jīng)]有放棄。特別是數(shù)碼時(shí)代，對(duì)于多重曝光，更多的是從視覺(jué)效應(yīng)方面來(lái)關(guān)注，用思想、觀念、意識(shí)來(lái)觀照世界，改變偏重于花花草草的方向，更多的是從都市、日常生活等題材中擴(kuò)大范圍，在拍好前期攝影的前提下，努力做好有思想基礎(chǔ)的后期處理，強(qiáng)調(diào)攝影的本質(zhì)和影像的本意，試圖將多重曝光的方式來(lái)解讀世界，在容納人文、民俗等時(shí)代信息表達(dá)的同時(shí)，釋放更多的想像空間，以傳遞一種獨(dú)特的“意味”。這就是本次研討會(huì)我所想表達(dá)的意思。</p><p class="ql-block"> 多重曝光歸根結(jié)底只是一個(gè)實(shí)現(xiàn)你的創(chuàng)意的工具，是簡(jiǎn)單的重疊還是讓它們形成一個(gè)整體更加有起獨(dú)特性，要看每個(gè)攝影師自己的思路。攝影師利用攝影表達(dá)出自己不同于他人的意境，表現(xiàn)一些客觀世界不可能出現(xiàn)的離奇景象。其所呈現(xiàn)的創(chuàng)意空間，具有當(dāng)代藝術(shù)的后現(xiàn)代特征，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)影像的局限。其作品中所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色，含義深刻，意境深遠(yuǎn)，感染力強(qiáng)。</p><p class="ql-block">（圖片選自我2013年至2023年1月拍攝的多曝?cái)z影習(xí)作）</p>