<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">唐岱山水作品</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">《繪事發(fā)微》之</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">筆法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">清·唐岱</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">用筆之法在乎心使腕運(yùn)，要?jiǎng)傊袔幔苁漳芊?，不為筆使。其筆須用中鋒，中鋒之說(shuō)非謂把筆端正也。鋒者筆尖之鋒芒，能用筆鋒，則落筆圓渾不板，否則純用筆根，或刻或偏，專以扁筆取力，便至妄生圭角。昔人云：“用筆三?。阂蝗瞻澹豢?，三日結(jié)。板者腕弱筆癡，全虧取與，物狀平扁，不能圓渾也。刻者運(yùn)筆中凝，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。結(jié)者欲行不行，當(dāng)散不散，與物凝礙，不得流暢也。”此千古不易之法。近有作畫用退筆禿筆謂之蒼老，不知非蒼老，是惡癩也。但能用筆鋒者又要煉筆，朝夕之間，明窗凈幾，把筆拈弄，或畫枯枝夾葉，或畫坡腳石塊，如書家臨法帖相似，不時(shí)摹仿樹石式樣，必使枝葉生動(dòng)飄蕩，坡石磊落蒼秀，方可住手，此煉筆之法也。學(xué)力到，心手相應(yīng)，火候到，自無(wú)板、刻、結(jié)三病矣。用筆之要，余有說(shuō)焉，存心要恭，落筆要松。存心不恭，則下筆散漫，格法不具。落筆不松，則無(wú)生動(dòng)氣勢(shì)。以恭寫松，以松應(yīng)恭。始得收放用筆之訣也。</p><p class="ql-block">（<span style="font-size:15px;">按：既曰三病，何得又日“此千古不易之法”,“法”應(yīng)用“說(shuō)”字。）</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">唐岱山水作品</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《繪事發(fā)微》之筆法：唐岱在筆法中所講“中鋒之說(shuō)。非謂把筆端正也”，與董其昌和笪重所理解的中鋒、側(cè)鋒并用的筆法不同，而且他對(duì)于前人中鋒的用法，也有所變化。他認(rèn)為凡是能自如用筆尖鋒芒的畫法，就用到了中鋒，不管筆端是否端正。這種說(shuō)法是一種比較獨(dú)立的說(shuō)法，從歷史上來(lái)看，只有沈?yàn)c其思想有近似之處，其他均與唐岱的理解不同?！昂椒卜蚺c矛論筆尖、筆根、即偏正鋒也?！敝袖h，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是正行走筆時(shí)的筆鋒，如果說(shuō)正行走筆的時(shí)候，用的筆鋒屬于正鋒，那么側(cè)鋒也是繪畫中經(jīng)常用到的，而其效果也不差于筆尖的中鋒。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">唐岱山水作品</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">因此，唐岱所講的用中鋒，實(shí)質(zhì)上也是中鋒、側(cè)鋒并用。同時(shí)，唐岱指出前人所講的用筆三病，“一曰板，二曰刻，三曰結(jié)”，并指出解決的辦法：“能用筆鋒者，又要煉筆。”何以煉筆？“不時(shí)模仿樹石式樣，必使枝葉生動(dòng)飄蕩，坡石磊落蒼秀，方可住手?！边@就看出來(lái)，他尊重師承，對(duì)王原祁仿古持一種認(rèn)同的態(tài)度，認(rèn)為效法古人才能超越古人。（周遠(yuǎn)斌注釋）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">圖文來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</span></p>