<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、點(diǎn)寫葉子的畫法</p><p class="ql-block">牡丹葉子為羽狀復(fù)葉，一柄九葉，俗稱三叉九頂，但靠近花頭部位則為一柄三葉。牡丹葉子多為綠色，葉柄帶紫褐色。畫葉子可用純墨色，也可用花青蘸墨，或淡綠蘸深經(jīng)，老葉以深綠蘸赭或調(diào)墨，嫩葉以嫩綠蘸胭脂，畫葉落筆不能改動(dòng)。“花可復(fù)加，葉無(wú)重筆”，因此畫葉要慎重。</p><p class="ql-block">寫意牡丹葉子的畫法</p><p class="ql-block">牡丹的葉子可謂三權(quán)九頂，也就是一支分三杈，三葉分九頂，但是葉子不能平擺，要有動(dòng)感，要有明暗。</p> <p class="ql-block">葉子應(yīng)該分成三部分，上部的葉子向上翹，中部的葉子相對(duì)平，下部的葉子下垂。</p><p class="ql-block">向上翹的葉子起手先畫陽(yáng)面，顏色以藤黃調(diào)三青、略加紅、再調(diào)點(diǎn)墨，暗部加藍(lán)調(diào)墨。</p> <p class="ql-block">葉子的色彩根據(jù)不同環(huán)境或作者不同偏愛變化。早晨的葉子可以偏藍(lán)綠色。</p> <p class="ql-block">中午的葉子可以黃綠色。</p> <p class="ql-block">晚上的葉子可以偏紅色。</p> <p class="ql-block">也可以全用墨色來(lái)畫葉。</p> <p class="ql-block">1.用筆方法</p><p class="ql-block">完整的單片葉子為一葉三出，要三筆完成。葉背面色淺，葉正面色深，一筆落紙要分明暗，勾葉筋一般多用中鋒，葉面主筋要偏一些，勿于中心。</p> <p class="ql-block">為了便于掌握葉子的畫法，可以以三葉為一組用筆，三葉為一小單元進(jìn)行練習(xí)。</p> <p class="ql-block">2.葉子的分組與組合</p><p class="ql-block">畫花容易、畫葉難，因?yàn)榛^的花瓣集中而完整，葉子則數(shù)量多而分散、瑣碎，葉柄擺動(dòng)，變化無(wú)常，所以，落筆前要分組考慮，注意組與組之間的主次、疏密、虛實(shí)的相互關(guān)系。</p> <p class="ql-block">3.結(jié)構(gòu)與視角變化</p><p class="ql-block">枝干把葉片連接在一起，但隨著視角的轉(zhuǎn)移而變化，從這種變化中逐步掌握其動(dòng)態(tài)規(guī)律。</p> <p class="ql-block">4.結(jié)構(gòu)與虛實(shí)關(guān)系</p><p class="ql-block">牡丹葉子生于莖周向外輻射，形成各種空間層次，這種空間層次必須用虛實(shí)方法表現(xiàn)出來(lái)，如：花后有葉、葉后有花、層層襯托，體現(xiàn)出空間感，這就是實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，虛實(shí)相生，達(dá)到豐富統(tǒng)一的目的。</p> <p class="ql-block">二、葉子的大小與疏密變化</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牡丹葉子有老葉和嫩葉兩種，寫意畫法只需表現(xiàn)出葉子組合的形似特征即可。</p><p class="ql-block">1.大中有小</p><p class="ql-block">葉子在自然狀態(tài)中，有正面、反面、不同的側(cè)面、上下左右的傾斜等，形成大小、寬窄、尖角等不同形狀。在畫葉時(shí)要大小配合才能有節(jié)奏。</p> <p class="ql-block">2.整中有散</p><p class="ql-block">牡丹葉子分散，因此在觀察方法上必須建立塊面觀念，首先以塊面穩(wěn)定畫面，然后再配上零散的單枝葉片，才能顯出整株牡丹的茂盛而富有朝氣。</p> <p class="ql-block">三、葉子的動(dòng)態(tài)與天氣變化</p><p class="ql-block">1.晴天牡丹葉</p><p class="ql-block">牡丹盛開時(shí)，晴天的葉子株株向上，充滿生氣。畫時(shí)最好是自下而上，從內(nèi)到外用筆，畫出葉尖來(lái)，假若下筆沒有把握，可以在下筆前用木炭條打一下底稿。</p> <p class="ql-block">2.風(fēng)中牡丹葉</p><p class="ql-block">風(fēng)中葉的形狀特點(diǎn)是要有明顯的一定數(shù)量的側(cè)狀葉，葉柄形成彎曲狀，表現(xiàn)出葉子飄動(dòng)的形態(tài)。</p> <p class="ql-block">3.雨中牡丹葉</p><p class="ql-block">葉子下垂，陰雨天光線灰暗，但因葉子著水后光滑，仍然透出亮的點(diǎn)與面，所以，用筆時(shí)仍然要顯出結(jié)構(gòu)中的明暗關(guān)系。</p> <p class="ql-block">四、葉子與花頭的搭配</p><p class="ql-block">1.全圍式</p><p class="ql-block">在白紙上為了襯托淺色花頭如：黃、白等，可采用葉子全圍式搭配，但不要把花頭全封閉起來(lái)。</p> <p class="ql-block">2.半圍式</p><p class="ql-block">為了襯托半亮半暗的花頭。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">3.散點(diǎn)式</p><p class="ql-block">花頭屬于中色調(diào)或重色調(diào)的畫法。</p> <p class="ql-block">4.遙相呼應(yīng)式</p><p class="ql-block">這種搭配形式是比較夸張的畫法，既突出了花頭，又表現(xiàn)了葉子自身的姿態(tài)，顯得別致。</p> <p class="ql-block">五、關(guān)于寫意牡丹枝干的畫法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牡丹枝桿是牡丹之骨在畫面中起支撐作用，用它的錚錚鐵桿來(lái)支撐美麗的花、欲放的苞、挺拔的莖、碧綠的葉、伸展的枝。牡丹枝桿的表現(xiàn)方法有很多，有的用赭墨或墨直接來(lái)畫，稍加修理即可；也可用焦墨破淡色的方法來(lái)畫：筆根上蘸石綠，筆尖上蘸赭石，畫完后，用干筆焦墨在原筆的基礎(chǔ)上干擦，稍加修理，形成自然紋理，效果很好。</p><p class="ql-block">畫牡丹枝桿時(shí)應(yīng)注意主桿和輔枝之分，枝和枝之間要注意穿插交錯(cuò)的安排，要多變化、少重復(fù)，并要注意干濕、長(zhǎng)短、粗細(xì)的對(duì)比。</p> <p class="ql-block">1、牡丹的枝干分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界處。畫新枝要柔嫩，老枝要蒼老，老枝與新枝的連接處要留空兒。</p> <p class="ql-block">2、畫新枝的起手，首先調(diào)淡墨或淡色，起筆先頓，半中鋒向前滑行，到一定位置還要頓筆，頓壁之間的長(zhǎng)短要不同，起筆的方向也要調(diào)整，這樣才有節(jié)奏感，“節(jié)外生枝”，小枝一般都在節(jié)上生。</p> <p class="ql-block">3、嫩枝的組織要有疏密、長(zhǎng)短、粗細(xì)之分，要組成一組和諧的韻律，不要橫豎交叉，更要避免平行，枝干之間的空白要大小不等。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">4、畫老枝時(shí)一定要先將毛筆蘸飽墨，然后刮掉多余的部分，這樣才會(huì)筆走一半石墨已耗盡，行筆要穩(wěn)，不可重壓，不可輕飄滑行，是一種穩(wěn)重帶有控制意念的行筆，要有頓挫，盡量使畫面飛白，可順鋒可逆鋒，不理想的地方可以點(diǎn)苔補(bǔ)救，局部地方可以用清水破一下，使其產(chǎn)生韻味。</p> <p class="ql-block">5、畫蒼枝應(yīng)有濃淡之分，這樣才能有層次感。</p> <p class="ql-block">6、新枝老枝的交接處稱“護(hù)圍”它和嫩芽前的蓓蕾畫法相似，畫時(shí)先在筆上調(diào)黃，再調(diào)紅和胭脂，最后調(diào)墨，用筆時(shí)筆尖向上，筆根向下臥即成。嫩芽和“護(hù)圍”在畫面起著無(wú)限生機(jī)的作用，千萬(wàn)不可忽略。</p> <p class="ql-block">7、老根在畫面雖然不常用，但也必須了解。它的畫法是先用枯筆畫出老根，然后再畫龍爪般的根筋，根筋不可畫得太長(zhǎng)，才能有深入地中的感覺，寫意的畫法在用筆干后還要深入刻畫，可以再加皴擦、點(diǎn)綴染使其生動(dòng)。</p><p class="ql-block"><br></p>