<p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">淺析杜甫秋興八首之一</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">文/相看不厭</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">2020年12月12日</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">《秋興八首之一》</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">杜甫</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 今天來學(xué)習(xí)杜甫著名的秋興八首之一。先了解一下老杜的生平以便于深入理解詩的含義。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 杜甫（公元712—770年），字子美，祖籍襄陽，生于河南鞏縣，杜審言之孫。一生不得志，只做過左拾遺等一些小官。持儒家思想，詩寫實，被稱為詩圣詩史。一生四個有重要時期：</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 一、35歲前，讀書及漫游。20歲漫游吳越，5年后歸洛陽應(yīng)舉，不第，再漫游齊趙。洛陽遇李白，又遇高適，三人同游。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 二、35～44歲，困居長安。先在長安應(yīng)試，落第。后得到右衛(wèi)率府胄曹參軍職位（看守兵甲仗器，庫府鎖匙的小官)。這期間作《兵車行》《麗人行》等。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 三、45～48歲，陷賊和為官。安史之亂，潼關(guān)失守，杜甫安家于鄜州，獨自去投肅宗，途中為安史叛軍俘獲，押至長安。后潛逃鳳翔行在，做左拾遺。為宰相房琯事諫書被貶。這期間作“三吏”、“三別”等。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 四、48～58歲，西南漂泊。因饑荒，棄官，攜家逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到成都。后漂流梓州、閬州。曾投劍南節(jié)度史嚴武處，嚴武死，再度飄泊，夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死于湘江上。這時期，作《秋興八首》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等大量名作。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 秋興八首就是老杜第四時期于夔州所作。下面寫下相看個人的解讀。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> **首聯(lián)以秋氣起興，定下基調(diào)。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> **頜聯(lián)接著巫峽細寫秋峽秋塞之景。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> **頸聯(lián)轉(zhuǎn)由看到重開的叢菊想到故園（應(yīng)該指長安）。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> **尾聯(lián)實際是倒裝，由聽的的暮砧來特寫寒衣作結(jié)，并進一步把思鄉(xiāng)情懷向深度拓展。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 全詩布局上前二聯(lián)景，實筆，后兩聯(lián)由所看所聽入情，虛筆。其中尾聯(lián)個人以為是老杜的過人之處，常人通常會由頸聯(lián)的故園心或呼應(yīng)首聯(lián)的巫山巫峽上作文章，而老杜卻由聽到的砧聲，結(jié)在入冬制寒衣，一個催一個急，抒發(fā)了極深的情懷，提升了意境，更為博大深沉，值得玩味。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 細節(jié)上，杜詩的高深之處首先在聯(lián)與聯(lián)，句與句之間都上下勾聯(lián)：楓林～巫峽～江間波浪～孤舟 故園心～寒衣。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 其次就是杜詩句中喜用實詞，少用虛詞，這樣可以讓詩內(nèi)容實而富并有活力，這點在后面附的古人評論中已提及。其實，唐人詩大多有這一特點，不像宋后乃至明清虛詞入詩增多，部分原因可能是詩中更愛議論了，以及回避所謂的四平頭之說吧，我猜。明清后人常以所謂的四平頭詩病說來批唐宋前人律詩，其實四平頭，乃至六八平頭不過是其中的一種句式耳，為什么單單要將這一句式排除，沒什么道理。李義山的錦瑟四平頭，杜詩中也有，都是毫無問題的，只要不是首首都是就行。杜詩其實在句式安排上還是很有匠心的，很少有摞眼之類。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 杜詩另外一個特點就是極善開發(fā)提練平常詞句，使之展現(xiàn)大意境，這點尤其值得學(xué)習(xí)。最著名的就是：露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。此首中“叢菊兩開他日淚”也是高度濃縮句，常人學(xué)不來。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 杜詩不喜用巧，古拙中顯高妙，詩中的對仗，“叢菊兩開/孤舟一系“就是一例。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">總體上這一首像是八首組詩的序曲，畫面感極強，秋色秋聲撲面驚心，情緒上陰沉蕭森，或許是對當時社會民心動蕩不安的一個影射，詩中猶以“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”，“寒衣處處催刀尺”，體現(xiàn)老杜的家國情懷，在結(jié)構(gòu)上也啟下，遙呼下一首的“每依北斗望京華”。</span></p><p><br></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 相看貫例，附首拙詩，以示對先賢杜甫的崇敬。</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">【閨怨】詠古～用草堂秋興八韻之一</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">相看不厭</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">丹鳳城南月上林，半庭俄見影森森。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">者雙棲燕空無跡，胡獨投床尚有陰？</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">素手閨中飛破鏡，大刀塞外系鄉(xiāng)心。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">穿針樓上穿金線，穿盡遼陽夜夜砧。</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">下面附錄歷代先賢的評論（來源于百度），以便從多角度來學(xué)習(xí)杜詩。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明代鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：《秋興》偶然八首耳，非必于八也。今人詩擬《秋興》已非矣，況舍其所為秋興，而專取盈于八首乎？胸中有八首，便無復(fù)秋興矣。杜至處不在《秋興》，《秋興》至處亦非八首也。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明代李攀龍、袁宏道《唐詩訓(xùn)解》：《秋興》八首是杜律中最有力量者，其聲響自別。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初周珽《唐詩選脈會通評林》：陳繼儒曰：云霞滿空，回翔萬狀，天風(fēng)吹海，怒濤飛涌。可喻老杜《秋興》諸篇。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初李沂《唐詩援》：王阮亭曰：《秋興》八首，皆雄渾豐麗，沉著痛快，其有安于長安者，但極言其盛，而所感自富其中。徐而味之，凡懷鄉(xiāng)戀闕之情，慨往傷今之意，寇盜交兵，小人病國，風(fēng)俗之非舊，盛衰之相尋，所謂不勝其悲者，固已不出乎意言之表矣。宗子發(fā)曰：《秋興》諸作，調(diào)極鏗鏘而能沈?qū)崳~極工麗而尤聳拔，格極雄渾而兼蘊藉，詞人之能事畢矣，在此體中可稱神境。乃世猶有訾議此八首者，正昌黎所謂“群兒愚”也。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初王嗣奭《杜臆》：《秋興》八章，以第一首起興，而后七首俱發(fā)中懷，或承上，或起下，或互相發(fā)，或遙相應(yīng)，總是一篇文字，拆去一章不得，單選一章不得。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初王夫之《唐詩評選》：八首如正變七音，旋相為宮，而自成一章?；驗楦盍?，則神體盡失矣，選詩者之賊不小。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清代黃生《杜詩說》：杜公七律，當以《秋興》為裘領(lǐng)，乃公一生心神結(jié)聚之所作也。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">秋興其一</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明高棅《唐詩品匯》：劉云：此七字拙（“叢菊兩開”句下）。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初王嗣奭《杜臆》：前聯(lián)言景，后聯(lián)言情；而情不可極，后七首皆胞孕于（五、六）兩言中也；又約言之，則“故園心”三字盡之矣。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初周珽《唐詩選脈會通評林》：周甸曰：江濤在地而曰“兼天”，風(fēng)云在天而曰“接地”，見洶浦陰晦，觸目天地間，無不可感興也，屠隆曰：杜老《秋興》諸篇，托意深遠，如“江間”“塞上”二語，不大悲壯乎？范槨曰：作詩實字多則健，虛字多則弱，如杜詩“叢菊”“孤舟”一聯(lián)，此等語亦何嘗不?。渴Y一葵曰：五、六不獨“兩開”、“一系”為佳，有感時濺淚，恨別驚心之況。末句掉下一聲，中寓千聲，萬聲，周珽曰：天鈞異奏，人間絕響。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初王夫之《唐詩評選》：籠蓋包舉一切，皆在“叢菊兩開”句聯(lián)上景語，就中帶出情事，樂之如貫珠者，拍板與句，不為終始也。挨句截然，以句范意，則村巫儺歌一例。以俟知音者。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">明末清初金圣嘆《杜詩解》：若謂玉樹斯零，楓林葉映，雖志士之所增悲，亦幽人之所寄托。奈何流滯巫山巫峽，而舉目江間，但涌兼天之波浪；凝眸塞上，惟陰接地之風(fēng)云。真為可痛可悲，使人心盡氣絕。此一解總貫八首，直接“佳人拾翠”末一解，而嘆息“白頭吟望苦低垂”也。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清何焯《義門讀書記》：中四句，虛實蹉對。“江間波浪兼天涌”二句，虛含第二首“望”字?！皡簿諆砷_他日淚”一句，虛含“望”之久也。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清徐增《而庵說唐詩》：此是《秋興》第一首，須看其筆下何等齊整。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清吳喬《圍爐詩話》：《秋興》首篇之前四句，敘時與景之蕭索也，淚落于“叢菊”，心系于“歸舟”，不能安處夔州，必為無賢地主也。結(jié)不過在秋景上說，覺得淋漓悲戚，驚心動魄，通篇筆情之妙也。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清劉濬《杜詩集評》：吳農(nóng)祥曰：驚心動魄，不可以句求，不可以字摘。后人言“兼天”、“接地”之太板，“兩開”、“一系”之無謂；豈不知工中有拙，拙中有工者也。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清高宗敕編《唐宋詩醇》：錢謙益曰：首篇頷聯(lián)悲壯，頸聯(lián)凄緊，以節(jié)則杪秋，以地則高城，以時則薄暮，刀尺苦寒，急砧促別，末句標舉興會，略有五重，所謂嵯峨蕭瑟，真不可言。黃生曰：杜公七律，當以《秋興》為裘領(lǐng)，乃公、生心神結(jié)聚所作也。八首之中難為軒輊。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清浦起龍《讀杜心解》：首章，八詩之綱領(lǐng)也，明寫“秋景”，虛含“興”意，實拈“夔府”，暗提“京華”。……五、六，則貼身起下……，“他日”、“故園”四字，包舉無遺，言“他日”，則后七首所云“香爐”、“抗疏”、“弈棋”、“世事”、“青瑣”、“珠簾”、“旌旗”、“彩筆”，無不舉矣；言“故園”，則后七首所云“北斗”、“五陵”、“長安”、“第宅”、“蓬萊”、“曲江”、“渼陂”，無不舉矣。……發(fā)興之端，情見乎此。第七，仍收“秋”，第八，仍收“夔”，而曰“處處催”，則旅泊經(jīng)寒之況，亦吞吐句中，真乃無一剩字。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清楊倫《杜詩鏡銓》：“江間”、“寒上”，狀其悲壯；“叢菊”、“孤舟”，寫其凄緊。末二句結(jié)上生下，故以“夔府孤城”次之。言外寓客子無衣之感（“寒衣處處”二句下）。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清李锳《詩法易簡錄》：末二句寫出客子無家之感，緊頂“故園心”作結(jié)，而能不脫“秋”字，尤佳。</span></p><p><span style="color: rgb(255, 138, 0);">清方東樹《昭昧詹言》：起句下字密重，不單側(cè)佻薄，可法，是宋人對治之藥。三、四，沈雄壯闊。五、六，哀痛。收，別出一層，凄緊蕭瑟。</span></p><p><br></p><p><a href="http://m.zit.org.cn/34qx7qbq" rel="noopener noreferrer" target="_blank">【不厭讀詩兼扯淡-7】關(guān)于白居易的淺白的訴求作者：相看不厭</a></p>