<p><b style="font-size: 20px;"> 烽火歲月走出的人民藝術(shù)家</b></p><p><b> ——記版畫家牛文的早期創(chuàng)作實(shí)踐</b></p><p><b> </b></p><p><b> 昊 然</b></p> <p> 牛文先生是中國(guó)當(dāng)代杰出的版畫藝術(shù)家，他在七十年的藝術(shù)生涯中，深思求索，寓教于藝，給世人留下了大量寶貴的精品力作，生動(dòng)地彰顯了文化藝術(shù)與時(shí)代同行、與社會(huì)共進(jìn)的意義。他的作品折射著中國(guó)時(shí)代與社會(huì)變化的輝光，貼近生活，貼近民風(fēng)，真實(shí)而浪漫，歷久彌新，對(duì)中國(guó)新興版畫的發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。</p> <p> 牛文，1922年8月生于山西省靈石城外小南關(guān)一戶農(nóng)民家庭，受心靈手巧的母親熏陶，他自幼喜愛家鄉(xiāng)傳統(tǒng)的剪紙、門貼、布藝、刺繡、面塑、皮影等民俗民藝，縣城內(nèi)外廟宇寺觀和民居院落那些栩栩如生的泥塑、壁畫、木雕、磚雕、石雕等民間工藝品更使他流連忘返，如醉如癡。</p> <p> 學(xué)生時(shí)期，他較早接觸了進(jìn)步師生傳閱的革命書刊，心中埋下了為勞苦大眾求解放的革命理想。1937年5月，年僅15歲的牛文毅然投筆從戎，參加了靈石革命先驅(qū)張文昂率領(lǐng)的山西青年抗敵決死第二縱隊(duì)，并于1938年6月光榮地加入中國(guó)共產(chǎn)黨，先后參加了晉西北“反頑固”斗爭(zhēng)、“反掃蕩”戰(zhàn)斗及“百團(tuán)大戰(zhàn)”。參加革命后，牛文以戰(zhàn)斗員、宣傳員的雙重身份，一面參加戰(zhàn)斗，一面以樸實(shí)、多樣的藝術(shù)形式服務(wù)于抗日民眾。他充分利用戰(zhàn)斗間隙搞宣傳、寫標(biāo)語、畫插畫、寫通訊報(bào)道，比打仗還緊張繁忙，有時(shí)一天能睡兩三個(gè)小時(shí)都是奢望。1939年，他創(chuàng)作了第一幅版畫作品《放羊娃》，生動(dòng)形象地反映了西北農(nóng)家的純樸生活。</p> <p> 1941年，牛文考入延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系第五期學(xué)員班，師從力群等藝術(shù)家，接受比較正規(guī)的美術(shù)教育。1942年毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，他深得毛主席文藝美學(xué)思想和延安木刻藝術(shù)的真?zhèn)?，從此樹立了用刻刀畫筆為工農(nóng)兵大眾服務(wù)的堅(jiān)定信念。1943年，因戰(zhàn)事緊張，牛文等學(xué)員從“魯藝”提前畢業(yè)，分配到賀龍任師長(zhǎng)、關(guān)向應(yīng)任政委的八路軍120師，在所屬“戰(zhàn)斗劇社”編輯《戰(zhàn)斗畫報(bào)》并參加文藝演出。之后，隨120師開赴晉綏邊區(qū)，開始從事版畫創(chuàng)作。1944年，他刻制的《新窗花》組畫(4幅)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)延安地區(qū)軍民熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景，宣傳了轟轟烈烈的大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)。同時(shí)，他刻制了斯大林、孫中山、毛澤東、朱德等領(lǐng)袖人物和大量的英雄勞模肖像，在《抗戰(zhàn)報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。這一時(shí)期，他深入根據(jù)地如火如荼的革命斗爭(zhēng)實(shí)踐積累了大量的生活經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為后來的版畫創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。</p> <p> 從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期到解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，是中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)發(fā)展前期最活躍的階段。到晉綏邊區(qū)后，牛文先在晉西北“魯藝”服務(wù)團(tuán)工作，不久調(diào)到晉綏文聯(lián)，任美協(xié)秘書長(zhǎng)兼《晉綏日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯。1945年10月，牛文的同鄉(xiāng)、“魯藝”美術(shù)系教師，三十年代早期上海新興木刻運(yùn)動(dòng)骨干之一的力群和魯藝第四期學(xué)員蘇光調(diào)到晉綏邊區(qū)，力群任邊區(qū)文聯(lián)美術(shù)部主任。1945年冬，邊區(qū)籌辦晉綏《人民畫報(bào)》，李少言任主編，劉正挺參加編輯工作。1946年初改任力群為主編，李少言、蘇光為副主編，牛文為編輯。四十年代期間，晉綏邊區(qū)由力群、李少言、蘇光、牛文、劉正挺、陳岳峰等人組成的《晉綏日?qǐng)?bào)》木刻創(chuàng)作群體和由劉蒙天、林軍、呂琳、閻風(fēng)、安明陽等人組成的晉綏軍區(qū)木刻創(chuàng)作群體，在整個(gè)解放區(qū)來說，是一支年輕、充滿生命力的創(chuàng)作隊(duì)伍。他們以《晉綏日?qǐng)?bào)》、晉綏《人民畫報(bào)》和《戰(zhàn)斗畫報(bào)》為創(chuàng)作基地，創(chuàng)作了大量反映邊區(qū)部隊(duì)、民眾戰(zhàn)斗生活、生產(chǎn)建設(shè)的木刻作品。他們?cè)跁x綏邊區(qū)的這段歷史成為三、四十年代解放區(qū)新興版畫運(yùn)動(dòng)史中的一個(gè)重要組成部分。</p> <p> 版畫在戰(zhàn)爭(zhēng)年代受到廣大人民群眾的歡迎，是因?yàn)槟菚r(shí)候邊區(qū)印刷條件、制版技術(shù)及制版材料較差，而版畫雕刻出后可以直接印刷，對(duì)報(bào)紙插圖也很方便，所以成為邊區(qū)軍民十分喜愛的一種藝術(shù)形式。</p> <p> 1945年后，牛文把延安畫派的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格帶入晉綏邊區(qū)的版畫創(chuàng)作中，以鮮明的革命主題、內(nèi)容、情節(jié)，直接為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)。因?yàn)槊鎸?duì)的是解放區(qū)軍民，作品帶有濃郁的晉西北解放區(qū)色彩。這期間，他以解放區(qū)軍民戰(zhàn)斗生活為素材，創(chuàng)作出多幅木刻版畫，形成了鄉(xiāng)情濃郁、民風(fēng)淳厚、明快生動(dòng)的個(gè)人風(fēng)格，成為解放區(qū)木刻界的重要成員?！毒毐肪褪峭ㄟ^邊區(qū)群眾性的練兵活動(dòng)，表現(xiàn)邊區(qū)民眾熱情高漲，不畏強(qiáng)敵，保家衛(wèi)國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)信念和決心。特別是畫面左側(cè)手拿勞動(dòng)工具的旁觀者與稚氣的兒童，更點(diǎn)明了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的人民性與無堅(jiān)不摧的力量?！稇c勝利》表現(xiàn)的是邊區(qū)軍民抑制不住喜悅的心情，歡慶勝利的一個(gè)場(chǎng)面。人們換上過年的戲裝，拿著道具，伴著鼓聲，扭著秧歌，盡情歡樂，生動(dòng)活潑的畫面將人們渴求解放的心聲表現(xiàn)得淋漓盡致。作品汲取了民間剪紙與年畫淳樸、明朗的格調(diào)，具有喜慶濃郁的裝飾趣味。</p> <p> 《領(lǐng)回土地證》是牛文反映晉綏邊區(qū)人民土地改革的代表作品之一，當(dāng)時(shí)他從山西的崞縣、代縣參加了近兩年的土改工作歸來，有了較為豐富的革命斗爭(zhēng)生活體會(huì)。畫面中他把這一歷史性的時(shí)刻聚焦在一個(gè)典型的農(nóng)家熱炕頭上，白天頒證大會(huì)上大家意猶未盡，晚上又成為炕頭上熱議的話題。特別是畫面右下方，蹣跚學(xué)步稚氣未脫的小孩，爭(zhēng)著去捧裝有“土地證”的小木箱，給人以無盡的遐想和期望。緊接著，他還創(chuàng)作了《丈地》，這幅畫對(duì)農(nóng)民分配土地的情節(jié)作了直接描繪。大場(chǎng)面的構(gòu)圖、復(fù)雜的人物組合，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村的這場(chǎng)社會(huì)變革，具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神和較高的歷史價(jià)值，此畫成為了這一時(shí)期的代表作，于1951年被民主德國(guó)選作“德中友好月”郵票發(fā)行，并被中國(guó)革命歷史博物館收藏。</p> <p> 從《領(lǐng)回土地證》到《丈地》，可以看出牛文在木刻上的進(jìn)步，不論是作品的人物形象，還是木刻刀法的運(yùn)用,都有顯著的提高，作品中洋溢著革命的生活氣息。土地改革徹底摧垮了兩千多年的封建地主所有制，土地歸勞動(dòng)者自己所有，《丈地》《領(lǐng)回土地證》反映的正是這一偉大歷史時(shí)代的大變革。</p> <p> 《聽勝利消息》是根據(jù)山區(qū)民眾在聽到勝利的消息后而創(chuàng)作的一幅作品?！读菏烙⑸嵘碚〝潮ぁ贰顿R啟元重傷指揮沖鋒》這兩幅作品是牛文和李少言共同創(chuàng)作的。李少言（1918年10月—2002年1月）為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，擅版畫，是延安時(shí)期第一張郵票的設(shè)計(jì)者。</p> <p> 除了以木刻為主要形式創(chuàng)作了數(shù)量眾多的版畫外，牛文還創(chuàng)作了連環(huán)畫、漫畫、人像畫以及插圖、報(bào)頭、題花等。</p> <p> “問渠哪得清如許，為有源頭活水來?！?0世紀(jì)40年代，是牛文藝術(shù)創(chuàng)作的萌芽期、成長(zhǎng)期。在毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神指引下，牛文自覺地、積極地深入群眾、深入生活，知行合一，在版畫藝術(shù)創(chuàng)作的道路上鍥而不舍，孜孜以求，飛刀舞筆，勤奮耕耘，實(shí)現(xiàn)了從普通戰(zhàn)士到軍旅畫家的華麗嬗變，為解放區(qū)文化事業(yè)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。</p> <p> 1946年秋，在《晉綏日?qǐng)?bào)》駐地興縣高家村留影，從左：牛文、西戎、李少言、蘇光、胡正。</p> <p> 1946年春牛文夫人曉民在興縣高家村。</p> <p> 滔滔延河水，莽莽呂梁山，印證了牛文這位從烽火硝煙中走來的人民藝術(shù)家的芳華歲月……</p><p> （2020年4月25日于榆次</p> <p>責(zé)任編輯：梁志友 張 鈺</p>