<h3>溪上原創(chuàng)丨沈建喬：越窯青瓷上的蓮</h3> <p> “江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西……”。水鄉(xiāng)越州的江河湖泊縱橫交錯(cuò)，作為水生植物的蓮隨處可見，蓮是人類生存的食物來源之一。蓮在水面上婷婷玉立隨風(fēng)搖曳如凌波仙子般的美妙姿態(tài)，及“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，成為人們的精神寄托，也成為宗教圣潔和生命輪回的象征。民間用并蒂蓮形容夫妻恩愛，蓮結(jié)蓮蓬多籽寓意多子多福，賦予（蓮）連生貴子，以（荷）和為貴，和氣生財(cái)?shù)让篮靡庠浮Ｒ虼松彽男蜗笞匀怀蔀槿藗兩钣闷魃系难b飾物被廣泛應(yīng)用。蓮在越窯青瓷上也成為應(yīng)用時(shí)間最長(zhǎng)，藝術(shù)形式最多的裝飾題材。（蓮和荷的稱謂遠(yuǎn)古時(shí)分別指植物的不同部位，后來蓮荷逐漸不分。本文通稱為蓮。）</p><p> </p> <p> ▲白陶封口鬶</p><p> </p><p> 據(jù)文獻(xiàn)記載，最早用蓮作裝飾是新石器時(shí)代的大汶口文化遺物，距今約六千年的“白陶封口鬶”（山東莒縣博物館藏），其器形為三袋足，封蓋蓮蓬狀，上有篩子。</p><p> </p> <p> ▲西周臣斤壺 </p><p> </p><p> 東周時(shí)期蓮的應(yīng)用已比較多，西周晚期（公元前八到十世紀(jì)）的青銅器“西周臣斤壺”（山西博物院藏），壺蓋上裝飾著波帶紋的鏤空蓮花瓣。</p><p> </p> <p> ▲春秋蓮鶴青銅方壺</p><p> </p><p> 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以蓮瓣作器蓋應(yīng)用更多，如“春秋蓮鶴青銅方壺”（河南省博物館藏）</p><p> </p> <p>▲如“春秋曾中斿父青銅方壺”（中國(guó)國(guó)家博物館藏）</p><p> </p> <p>▲漢代畫像磚《采蓮紋》（四川德陽(yáng)出土）</p><p> </p><p> 兩漢時(shí)期蓮的裝飾領(lǐng)域進(jìn)一步擴(kuò)大，彩繪陶、畫像磚、藻井等都有蓮作裝飾。</p><p> </p> <p> ▲青釉彩繪雙系壺 </p><p> </p><p> 魏晉南北朝時(shí)期，隨著佛教的廣泛傳播，蓮成為佛教四大吉花之一。不僅在宗教用品中到處可見，也成為日常生活用品中普遍采用的圖形。三國(guó)吳時(shí)越窯青瓷上出現(xiàn)蓮花裝飾，青釉彩繪雙系壺（江蘇南京出土），壺的肩部貼佛像螺髻，坐于雙獅蓮瓣上，脛部也飾一圈仰蓮紋。</p><p> </p> <p>▲南朝托盤蓮蓬蓮瓣紋（慈溪博物館藏）</p><p> </p><p> 南朝時(shí)期越窯青瓷上以多重復(fù)線條刻畫仰蓮紋和覆蓮紋，成為這個(gè)時(shí)期的特征之一。其間也有少數(shù)內(nèi)容豐富的蓮魚紋出現(xiàn)。</p><p> </p> <p> ▲南朝刻畫覆蓮紋四系罐</p><p> </p> <p> ▲南朝內(nèi)壁滿工刻畫蓮魚圖紋碗</p><p> </p> <p> ▲敦煌壁畫上的飛天蓮花紋。</p><p> </p><p> 隋唐時(shí)期蓮的圖紋更多的應(yīng)用于陶瓷、金銀器，絲織品、銅鏡、瓦當(dāng)和壁畫等方面。在構(gòu)成上比以前更豐富，有些演變成寶相花的形式。</p><p> </p> <p> ▲唐中期紋飾</p><p> </p><p> 唐中期隨著越窯青瓷生產(chǎn)工藝的不斷改進(jìn)，瓷器胎質(zhì)更加細(xì)膩，表面打磨更光潔，釉色更清凈。在前期堆塑、雕刻、模印等裝飾技法之外，出現(xiàn)以刻畫圖紋為主的裝飾形式，開啟越窯青瓷裝飾的新篇章，對(duì)中國(guó)陶瓷發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。這種技法是用尖硬的工具，在將干末干的坯胎上，刻畫出粗細(xì)深淺不一的線條組成圖紋。在不改變單色釉審美的基礎(chǔ)上，增加了器物的藝術(shù)內(nèi)涵。主要應(yīng)用在器物的蓋面及碗、杯、盤、盆、罐、壺等的內(nèi)底和內(nèi)外壁。初創(chuàng)期的圖紋以蓮為主要題材，也有少量的鳥類、魚類及和蓮的組合。藝術(shù)風(fēng)格近似原始巖畫、彩陶畫，線條粗曠流暢，抑揚(yáng)頓挫帶有金石韻味，形象偏向簡(jiǎn)潔抽象。逐漸走向?qū)憣?shí)，猶如中國(guó)繪畫中的寫意畫生動(dòng)傳神。</p><p> </p> <p> ▲唐代蓮葉</p><p> </p><p> 用如此流暢又神彩飛揚(yáng)的線條來刻畫抽象的蓮葉，顯示出唐代草書的理念和神韻。</p><p> </p> <p> ▲唐大中年間蓮葉</p><p> </p><p> 唐大中年間盒蓋上刻畫的蓮葉紋顯的中規(guī)中矩。</p><p> </p> <p> ▲唐中晚期蓮葉</p><p> </p><p> 唐中晚期瓶體外壁上刻畫的蓮葉，似直接寫生而成，生動(dòng)傳神。</p><p> </p> <p> ▲唐中晚期蓮魚紋</p><p> </p><p> 唐中晚期盞內(nèi)刻畫的蓮魚紋，充滿“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西……”的詩(shī)情畫意。</p><p> </p> <p> ▲四系罌</p><p> </p><p> 唐中晚期刻畫蓮紋的四系罌，外壁一圈豎立的蓮花蓮葉，造型飽滿顯的生機(jī)蓬勃。</p><p> </p> <p> ▲唐大中年間的盞托具</p><p> </p><p> 唐中晚期隨著越窯青瓷制作越來越精致，并產(chǎn)生陶瓷史上的千古絕唱“秘色瓷”。制瓷匠人充分發(fā)揮藝術(shù)才智，把蓮花蓮葉形狀做成整器。此件唐大中年間的盞托具（寧波博物館藏），全器宛若一舒展的蓮葉托著盛開的蓮花，通體飽滿釉色青翠，讓人賞心悅目。</p><p> </p> <p> 唐末至北宋初期越窯青瓷達(dá)到興盛階段，由于官方高品質(zhì)的需求，器皿上大量運(yùn)用刻畫、浮雕、剔刻、和鏤空等技法。各種變形的寶相花、纏枝花和折枝花的廣泛應(yīng)用。蓮與童子、魚、龜、鴛鴦等組合成精美的圖紋，形象更寫實(shí)姿態(tài)更優(yōu)美，線條細(xì)致流暢又有節(jié)奏，圖紋布局圓滿繁密而不亂，在青翠的釉彩下顯的極為雅致。</p><p> </p> <p>▲脈枕上刻畫的蓮紋，并有云氣相輔</p><p> </p> <p>▲蓮花苞和蓮葉組成的精美圖案</p><p> </p> <p>▲把蓮花蓮葉刻畫成纏枝花形式，顯的婀娜多姿。</p><p> </p> <p> ▲套盒壁上刻畫著一圈水面上的蓮苞蓮花蓮葉蓮蓬，表現(xiàn)出生命輪回過程，又是一幅帶有文人畫韻味的荷塘清趣圖。</p><p> </p> <p>▲浮雕加刻畫線條的蓮花蓮葉紋，生動(dòng)而帶有質(zhì)感。</p><p> </p> <p> ▲蓮蓬蓮子及蓮瓣內(nèi)加刻圖紋的造型，把蓮花的藝術(shù)想象發(fā)揮到了極致。</p><p> </p> <p>▲蓮葉中間刻畫有小烏龜，顯的生動(dòng)有趣，又寓意（荷）和為（龜）貴。</p><p> </p> <p> ▲鴛鴦和蓮花的組合應(yīng)用廣泛，形象生動(dòng)圖紋優(yōu)美。寓意婚姻美滿。</p><p> </p> <p> ▲蓮花童子紋</p><p> </p><p> 刻畫在瓜棱盂外壁的蓮花童子紋（紹興越國(guó)文化博物館藏），多子多福一直是人們美好的意愿。</p><p> </p> <p> ▲蓮葉托三足蟾蜍水盂組合器</p><p> </p><p> 蓮葉托三足蟾蜍水盂組合器（慈溪博物館藏）為北宋時(shí)期的稀世之寶。作者集雕塑刻畫等技法，惟妙惟肖的創(chuàng)作出蟾蜍形水盂伏在蓮葉托盤上的情景，此件文房用品寓意莘莘學(xué)子蟾宮折桂的美好意愿，將器物的實(shí)用性和藝術(shù)性達(dá)到高度統(tǒng)一。</p><p> </p> <p>▲南宋刻畫蓮紋水盂（慈溪博物館藏）</p><p> </p><p> 北宋晚期至南宋初期越窯進(jìn)入衰落期，蓮葉趨于簡(jiǎn)單，草率，與前期相比總體上缺少生機(jī)。只是偶爾有少量比較精致的作品。</p><p>從中國(guó)美術(shù)史的角度來看，在越窯青瓷上蓮的裝飾應(yīng)用，其運(yùn)用多種技法如整器塑型、雕塑、刻畫、剔刻、鏤空等，使蓮的藝術(shù)形象更加豐富多彩，有些方面達(dá)到空前絕后的藝術(shù)高度，并為青瓷文化傳播普及作出巨大貢獻(xiàn)，在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域留下濃重的一筆。</p><p>以上圖文為我從美術(shù)的角度學(xué)習(xí)越窯藝術(shù)的心得概說，由于才疏學(xué)淺只是以管窺豹，有許多不足之處，懇請(qǐng)師友多多指正。有些圖紋資料不夠清晰，我嘗試用國(guó)畫形式摹仿圖示之。（構(gòu)圖有組合有取舍）</p><p> </p> <p>▲越窯青瓷刻畫鴛鴦蓮花紋/沈建喬</p><p> </p> <p>▲越窯青瓷刻畫飛鳥瑞獸荷花紋/沈建喬</p><p> </p> <p>▲越窯青瓷刻畫蓮花紋/沈建喬</p><p> </p> <p>▲越窯青瓷刻畫荷塘嬰戲圖/沈建喬</p><p> </p><p>參考：《越窯青瓷文化史》《中國(guó)越窯青瓷》《瑞色青青》《上林湖唐宋青瓷標(biāo)本》《中國(guó)美術(shù)史》《中國(guó)紋樣全集》及部分網(wǎng)絡(luò)圖文。感謝師友為我提供圖紋資料。</p><p>作者簡(jiǎn)介：沈建喬，書畫筆名溪山劍橋，1963年出生于慈溪滸山。自幼愛好繪畫，擅長(zhǎng)用國(guó)畫形式體現(xiàn)越窯紋飾，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格?，F(xiàn)為浙江收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，寧波美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，慈溪畫院畫師，作品多次入選省內(nèi)各級(jí)畫展。</p><p> </p> <p>本文轉(zhuǎn)自“溪上文化傳播” 2020.2.23</p><p> </p>