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學(xué)習(xí)格律

浩南

<h3>浩南整理</h3><h3><br></h3><h3>在學(xué)習(xí)格律的過程中，一般人會(huì)選擇死記硬背的方法來掌握格律，這樣對于初學(xué)者來說無疑是一個(gè)令人頭疼的事情，而且在詩歌創(chuàng)作的過程中往往會(huì)產(chǎn)生混淆和錯(cuò)誤。如何避免這些現(xiàn)象的產(chǎn)生我現(xiàn)在提供一種簡單便捷的學(xué)習(xí)方法來做參考。 無論是五言還是七言都有一種最基本的格律，只要掌握了最基本的格律我們學(xué)習(xí)起來就會(huì)輕松自如了。比如五言平仄的基本格式是： 仄仄平平仄，&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平仄仄平。&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平平仄仄，&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄仄平平。&nbsp; 所以要說這是“基本格式”，是因?yàn)槠渌鞣N格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導(dǎo)出來。學(xué)習(xí)中，一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式，是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機(jī)械硬背，那是不容易記住的。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;這個(gè)“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 上面說的這種基本格式，其實(shí)是五言絕句的一種。在學(xué)習(xí)的格律的過程中一定要先掌握詩詞中的“對”和“粘”的知識。 “對”和“粘”的規(guī)則&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對”。然而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩要求做到這種“對”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對”、“失粘”，就是毛病。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 按照詩律學(xué)的術(shù)語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯(lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說，每一聯(lián)的出句和對句必須“對”，上一聯(lián)的對句和下一聯(lián)的出句必須“粘”。“對”和“粘”，看一句詩的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。掌握了“對”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。&nbsp;<br></h3> <h3>&nbsp;絕句和律詩，都有一個(gè)要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個(gè)例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規(guī)則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄平平仄&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平仄仄平&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平平仄仄&nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄仄平平&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 這個(gè)格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對”，又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結(jié)尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對”，又必須以平聲字結(jié)尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產(chǎn)生了第二種格式：&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平仄仄平&nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄仄平平&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄平平仄&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平仄仄平&nbsp;&nbsp; 舉例：&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 南山宿雨晴，春入鳳凰城。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 處處聞弦管，無非送酒聲。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ——?jiǎng)⒂礤a《路旁曲》&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導(dǎo)出第三種格式：&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平平仄仄&nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄仄平平&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄平平仄&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平仄仄平&nbsp;&nbsp; 例詩：&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 岸芳春色晚，水影夕陽微。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 寂寂深煙里，漁舟夜不歸。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ——司空曙《黃子陂》&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 如以第四句作為首句，又可推導(dǎo)出第四種格式：&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄仄平平&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平仄仄平&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 平平平仄仄&nbsp;&nbsp;&nbsp; 仄仄仄平平&nbsp;&nbsp;&nbsp; 例詩：&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 月黑雁飛高，單于夜遁逃。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp; 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; ——盧綸《和張仆射塞下曲六首》&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句，導(dǎo)出不同的格式。&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 對這四種格式，當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來，能收事半功倍之效。<br></h3> <h3><a href="http://m.zit.org.cn/1hy2zn5h?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink">&nbsp;</span>浩南詩詞集――文/浩南</a><a href="http://m.zit.org.cn/7mlrpnq?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink">&nbsp;</span>浣溪沙 《十四韻》浩南詩詞集錦</a><a href="http://m.zit.org.cn/1hy2zn5h?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink">&nbsp;</span>浩南詩詞集――文/浩南</a><br></h3>